Ecirc; На благо России

Ретроспектива благотворительности и меценатства позволяет выявить очевидную преемственность добрых деяний, истоки и традиции отечественного меценатства. Но и на богатом общем фоне меценатства в России конец XIX — начало XX вв. могут быть по справедливости названы его "золотым веком", порой его подлинного расцвета. И эта пора была связана, главным образом, с деятельностью именитых купеческих династий, давших "потомственных благотвори­телей". Только в Москве ими были осуществлены столь крупные начинания в области культуры, просвещения, самых различных областей науки, что можно с полным основанием утверждать: это был качественно новый этап благотвори­тельности.

По инициативе действительно просвещенных и по-настоящему об­разованных дарителей, преисполненных любви к России и ее историче­ским традициям, развивались становящиеся приоритетными отрасли отечественной науки, формировались художественно-эстетические цен­тры, открывались уникальные галереи и музеи, получали заслуженное признание у отечественной интеллигенции театры, которым было суж­дено осуществить глобальную реформу всего театрального дела. Такими стали Третьяковская галерея, Щукинские и Морозовские собрания современной французской живописи, Бахрушинский Театральный му­зей, Частная опера С. И. Мамонтова, Частная опера С. И. Зимина, Московский кустарный музей, Московский Художественный театр, Музей изящных искусств (на строительство которого заводчик, крупный землевладелец Ю. С. Нечаев-Мальцев потратил более 2 млн. руб.), Философский и Археологический институты,

Московским купцам Петру и Сер­гею Михайловичам Третьяковым наша страна обязана возникновением крупнейшего художественного собра­ния — Третьяковской галереи, кото­рая создавалась их трудами и сред­ствами несколько десятилетий и была подарена городу Москве в 1892 г. Об­щая сумма их пожертвования превы­сила 3 млн. рублей (их вклад в дело национального культурного созида­ния, конечно же, невозможно изме­рить деньгами)/

Просто необозрима в данной сфере деятельность Козьмы Терен­тьевича Солдатенкова, происходившего из рода купцов-старооб­рядцев. Любовь к искусству и хорошей книге являлись отличительной особенностью этого купца еще с середины XIX в. когда подобные интересы были еще чужды боль­шинству «деловых людей». Около полувека существовала солдатенковская издательская фирма, основанная в 1856 г. Это издательство не преследовало коммерческих целей и главным в ее деятельности была популяризация работ выдающихся деятелей общественной мысли и писателей. Здесь публиковались сочинения В. Г. Белинского, Н. А. Некрасова, Н. П. Огарева, А. В. Кольцова, И. С. Тур­генева, Н. Г. Чернышевского и других русских писателей и публицистов, а также произведения Гомера, В. Шекс­пира, А. Смита, Д. Рикардо и др.

Еще в начале 50-х годов XIX в. (на несколько лет раньше П. М. Третьякова) К. Т. Солдатёнков начинает собирать коллекцию русской живописи, и в его собрание входили такие известные работы национальной школы как «Вирсавия» К. П. Брюллова, «Автопортрет» В. А. Тропинина, «Вдовушка» П. А. Федотова, «Похороны» и «Чаепитие в Мытищах» В. Г. Перова, «Дьячок», «Тор­говка», «Деревня», «У камеры мирового» В. Е. Маковско­го и др. Собрание живописи, состоящее из 230 полотен, было завещано им Румянцевскому музею. Туда же посту­пила коллекция гравюр, скульптур и живописные работы европейских мастеров, а также и библиотека (около 8 тыс. книг и 15 тыс. экземпляров журналов. В настоящее вре­мя — в фондах Государственной библиотеки им. В. И. Ле­нина). На протяжении многих лет К. Т. Солдатенков регулярно вносил пожертвования в фонды Румянцевского музея и Московского университета, давал огромные средства на другие обще­ственные цели.

К числу известнейших меценатов несомненно относились Бахрушины — московские предприниматели, владельцы кожевенной и суконной фабрик. Родоначальником этой династии был Алексей Федорович (1800—1848), осно­вавший в Москве кожевенное производство и уже с 1835 г. значившийся московским купцом. Его сыновья, Александр, Василий и Петр, продолжили «кожевенное дело», а в 1864 г. учредили еще и суконную фабрику.

Бахрушины получили общероссийскую известность как выдающиеся коллекционеры, меценаты, ученые.

А. П. Бахрушин (1853—1904) — библиофил и собиратель произведений искусства, завещавший в 1901 г. свои коллекции Историческому музею (почти 25 тыс. книг, рисунков, картин, изделий из бронзы, собрание миниатюр, табакерок и т. д.). Коллекционирование было основной страстью Алексея Петровича, главным делом его жизни, и он не занимал никаких «постов» в органах городского или сословного управления, что было обязательным для многих крупных капитали­стов. Как явствует из его «формулярного списка», составленного купеческой управой в 1901 г., А. П. Бах­рушин в «службе не состоял и отличий не имеет». Последнее обстоятельство необходимо особо подчеркнуть, так как жажда «чинов, орденов и званий» часто была главным стимулом общественной деятельности.

Представителями же этой семьи двигали совсем иные побуждения, лишенные корыстного смысла. Необходимо назвать еще двух выдающихся представителей этой династии. Кузен Алексея Петровича, Алексей Александрович (1865— 1929) финансировал строительство театра Ф. А. Корша (в настоящее время — филиал МХАТ на улице Москви­на д. 3), а в 1894 г. создал первый в России Театраль­ный музей, который в 1913 г. передал Академии наук. Еще один представитель этой знаменитой фамилии — Сергей Владимирович (1882—1950) стал известным со­ветским историком, членом-корреспондентом.

Ю.С. Нечаев-Мальцов внес 2,5 млн руб. на постройку Музея изящ­ных искусств в Москве (ныне Пушкинского) и приобретение для него коллекций из общей суммы 3 559 тыс. руб., среди других крупных жертвователей были предприниматели С.А. Протопопов, братья Арманды, М.А. Морозов, К.Т. Солдатенков и др.

Вологодский купец 1-й гильдии, владелец земельных угодий и имений под Вологдой, Москвой и Зве­нигородом, вологодский городской голова Х.С. Леденцов создал основу для по­явления будущих научно-исследовательских институтов, основал фонд для их со­здания и развития, пожертвовав около 2 млн рублей - колоссальный по тем вре­менам капитал. Он организовал Общество содействия успехам опытных наук и их практических применений, а в 1900 г. передал Русскому техническому обще­ству 50 тыс. руб. на устройство Музея содействия труду.

Благодаря пожертвованиям Варвары Алексеевны Морозовой (урожд. Хлудовой) стало возможным создание первой в России бесплат­ной библиотеки-читальни имени И. С. Тургенева, содержавшей 3279 томов. В уставе нового учреждения, торжественно открытого в 1885 г. по проекту архитектора Д. Н. Чичагова, говорилось, что оно призвано обеспечить книгами те сословия городского населения, "которым по состоянию их средств существующие библиотеки недоступны". Бесплат­ная библиотека-читальня на Сретенском бульваре пользовалась боль­шой популярностью: уже в год открытия число ее читателей составляло 45 тыс., а через четверть века эта цифра увеличилась почти вдвое. Напомним, что отец Варвары Алексеевны — Алексей Иванович Хлудов собирал древнерусские рукописи (их насчитывалось в коллекции 430) и старопечатные книги (624). Ему удалось приобрести уникальное: сочинения Иосифа Волоцкого, Максима Грека, творения Иоанна Дама-скина в переводе и с собственноручными пометками Андрея Курбского. Это собрание по завещанию А. И. Хлудова составило особую Хлудовскую библиотеку при Никольском единоверческом монастыре в Москве (позднее оно было передано в Исторический музей).

В одной семье и отец, и дочь были страстными любителями книги и многое сделали для ее пропаганды в стране. Перед нами еще одна династия благотворителей, собирателей, меценатов самого высокого стиля.

Петр Иванович Щукин (1853—1912) уже к концу XIX в. имел замечательную коллекцию древнерусского искусства, изделий народных промыслов, рукописей и книг, для которой построил специальное здание на Малой Грузинской улице, д. 15. Вся эта коллекция, включаю­щая почти 15 тыс. экспонатов, была передана им в 1905 г. в дар Историческому музею. А. П. Бахрушин считал П. И. Щукина серьезнейшим знатоком, который «не со­бирает ничего, предварительно не собравши об этом пред­мете целую библиографию и не изучив его по книгам».

Примечательна фигура и Сергея Ивановича Щукина (1854-1936), который играл заметную роль в деловой жизни. Этот коммерции-советник и купец первой гильдии входил в совет Московского учетного банка, был совла­дельцем и директором текстильных фирм «Э. Циндель» Даниловская мануфактура. Однако особую известность он получил Своей коллекцией европейских, в основном французских художников конца XIX — начала XX в.: Го­гена, Курбе, Моне, Писсаро, Ренуара, Матисса и др. Из­вестный общественный деятель, художник и собиратель русского искусства, князь С. А. Щербатов, находясь в эмиграции в Париже, заметил: что собрание С. И. Щукина было одним из самых ярких явлений художественной жизни.

К началу первой мировой войны его собрание насчи­тывало 221 картину, в том числе 50 работ Пикассо, 38 — Матисса, 13 — Мопе, 3 — Ренуара, 8 — Сезанна, 16 — Гогена, 16 — Дерена, 4 — Дени и 7 — Руссо. Выбор произведений этих мастеров, вокруг творчества многих из которых происходили оживленные споры и во Фран­ции, был вообще необычным для России, и лишь едини­цы, среди последних нельзя не назвать другого миллио­нера — И. А. Морозова, рисковали собирать подобные вещи, часто просто эпатировавшие «просвещенную публи­ку». В значительной степени благодаря деятельности С. И. Щукина, эстетические взгляды которого опередили свое время, в нашей стране имеется прекрасное собрание работ импрессионистов и постимпрессионистов (в на­стоящее время — в Музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина и в Государственном Эрмитаже). Оказавшись в эмиграции, С. И. Щукин не жалел о поте­ре своих коллекций и откровенно заявлял, что он «соби­рал не только и не столько для себя, а для своей страны и своего народа. Что бы на нашей земле ни было, мои коллекции должны оставаться там»

Младший брат Щукина, Дмитрий (1855—1932), также был заядлым коллекционером, собиравшим произведения западноевропейских художников XVI—XVIII вв. В их числе были работы Брегеля, Моленара, Ватто, Буше, Фрагонара, Кранаха и других (всего 604 полотна. В на­стоящее время — в Музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина.

Можно с полным основанием утверждать, что именно феномен меценатства определял тогда культурный процесс в стране. Трудно представить себе, как развивалась бы русская живопись, опера, театр, не будь Морозова, Мамонтова, Станиславского, Третьякова и еще многих купцов-любителей, страстно увлеченных искусством, определил своеобразие «Серебряного века».

В этом же ряду меценатов - зо­лотопромышленник А.М. Сибиряков, финансировавший арктические экспеди­ции и внесший значительный вклад в освоение Сибири (именно его именем назвали пароход, первым преодолевший в 1932 г. Северный морской путь за одну навигацию).

Вологодский купец 1-й гильдии, владелец земельных угодий и имений под Вологдой, Москвой и Зве­нигородом, вологодский городской голова Х.С. Леденцов создал основу для по­явления будущих научно-исследовательских институтов, основал фонд для их со­здания и развития, пожертвовав около 2 млн рублей - колоссальный по тем вре­менам капитал. Он организовал Общество содействия успехам опытных наук и их практических применений, а в 1900 г. передал Русскому техническому обще­ству 50 тыс. руб. на устройство Музея содействия труду.

Дата добавления: 2015-07-19