Скульптура и декоративно-прикладное искусство 24 страница

Высокий идейный смысл, необычность худо­жественной проблематики, решавшейся в со­оружениях Царицына, красота планов, объем­ных композиций и деталей, красочность рас­цветки построек производили большое впе­чатление на современников Баженова и зодчих последующих поколений. Поддерживаемое не­иссякаемым интересом заказчиков псевдого­тическое направление продолжало существо­вать и далее, хотя представляющие его по­стройки уже никогда не достигали совершенст­ва баженовского Царицына.

Самой крупной постройкой Баженова в Мо­скве является дом П. Е. Пашкова 1784— 1786, ил. 178), ныне старое здание Государ-

ственной библиотеки СССР имени В. И. Лени­на. Сооружение расположено над откосом крутого холма, спускавшегося к Моховой ули- I це. Обращая главный фасад к Кремлю и Моск­ве-реке, зодчий предопределяет роль здания I в облике прилегающего городского района. I Въезд сделан со стороны относительно узкого I Ваганьковского переулка (ныне улица Марк- I са — Энгельса), проходящего на уровне верх-1 ней площадки. На склоне холма был разбит I сад, отделенный от улицы оградой с фонарями I на цилиндрических каменных устоях. Централь- I ный корпус, объединенный с боковыми флиге- I лями низкими, одноэтажными переходами, I подчеркнут не только размерами и силуэтом, I но и обработкой. Его коринфский портик, под-1 нятый на уровень второго этажа, противопо- ]

РАЗДЕЛ СЕДЬМОЙ. ИСКУССТВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII ВЕКА

ставлен ионическим колоннадам боковых фли­гелей, начинающимся почти с земли. Так Ба­женов по-своему претворил схему решения жилого дома, распространенную в усадебном строительстве 80—90-х годов XVIII века.

В это же время Баженовым построен дом И. И. Ю ш к о в а со своеобразной ротондой вестибюля (80-е годы, ил. 180).

Незадолго до смерти Екатерины II Баженов переехал в Петербург. Он проектировал для Павла I здание Михайловского (Ин­женерного) замка, работу над которым начал еще в 1792 году (сохранился вариант бо­кового фасада, датированный этим годом). Примечательны два павильона — своеоб­разные пропилеи при въезде на территорию замка (1798—1800, ил. 175). Их формы по-ба-женовски сложны и изящны: передний и зад­ний фасады сделаны выпуклыми, а ризалиты направлены по диагональным осям.

Возведением замка в 1797—1800 годах ру­ководил В. Ф. Бренна, внесший ряд кардиналь­ных изменений в проект. Так, была добавлена церковь, выступающая на западной стороне каре. Бренна же выполнил проекты наружной и внутренней отделки здания.

В 1799 году Баженов был назначен вице-президен­том Академии художеств. Ознакомившись внимательно с положением, он составил обширную записку, отметив необходимость ряда реформ. Некоторые из предложе­ний были в начале XIX века проведены в жизнь. Од­новременно Баженов задумал грандиозное издание «Российской архитектуры», в котором предполагал вос­произвести важнейшие памятники зодчества, а также наиболее крупные из неосуществленных проектов. Ба­женов скоропостижно скончался 13 августа 1799 года. За сбор материалов для названного издания активно взялся Казаков.

Значение Баженова в развитии русской архи­тектуры второй половины XVIII века чрезвы­чайно велико. Именно с его творчеством свя­зывается становление и утверждение класси­цизма. Оценивая деятельность Баженова, не­возможно ограничиться лишь его архитектур­ной практической деятельностью. Он был че­ловеком исключительно широко образован­ным, одним из крупнейших деятелей русского просвещения конца XVIII века. Попытки орга­низации художественной школы и обществен­ной картинной галереи в Москве, замыслы ре­формы Академии художеств, стремление пре­вратить «модельный дом» в «партикулярную академию», в центр русской теоретической мысли в области архитектуры, участие в опуб­ликовании полного русского перевода Витру-[вия, попытки критического рассмотрения и оценки памятников древнерусского зодчества в речи на закладке Кремлевского дворца, про­ект издания «Российской архитектуры» — все это наглядные примеры огромного размаха деятельности Баженова.

Матвей Федорович Казаков (1738—1812) ро­дился в Москве в семье мелкого служащего.

Тринадцатилетним подростком Казаков поступил в архитектурную команду Ухтомского, где познакомил­ся с Баженовым. Но в отличие от Баженова, вскоре перешедшего в Московский университет, а затем в Академию художеств, Казаков остался в мастерской Ухтомского. По завершении обучения его назначили в команду Петра Романовича Никитина (1735—1784), сы­на живописца Р. Никитина. После пожара 1763 года, уничтожившего почти весь центр в Твери, в этом го­роде проводились большие восстановительные работы под руководством Никитина, помощником которого стал Казаков. С Тверью связаны и первые самостоятельные постройки Казакова. Он возводил здесь в 1763—1767 го­дах Архиерейский дом, впоследствии превра­щенный в Путевой дворец. Здание окончательно было завершено в 1775 году после отъезда Казакова из Тве­ри. В этом сооружении в известной мере использованы приемы раннего классицизма. Казаков создал в Твери, по его словам, «много партикулярных домов», однако в большинстве своем они остаются неопознанными.

В 1767 году вызванный в Москву для проектирова­ния Кремлевского дворца, Казаков стал ос­новным помощником Баженова. Годы, проведенные в совместной работе, имели, несомненно, решающее зна­чение в окончательном сложении таланта Казакова, хо­тя нельзя не учитывать, что и до этого он был, в сущ­ности, достаточно самостоятельным мастером, о чем наглядно свидетельствуют его тверские постройки.

С Кремлевским дворцом связаны два за­мечательных рисунка Казакова, изобра­жающих начало работ и завершение сооруже­ния площадки с декоративными павильонами и щитами к торжеству закладки. Эти листы (ГНИМА) — наиболее ранние из дошедших до нас казаковских работ пером «под офорт», в столь излюбленной им впоследствии технике. Оба рисунка, особенно второй из них, ярко характеризуют Казакова. Он выбирает для изо­бражения не торжественный момент самой це­ремонии, а последние подготовительные рабо­ты. На переднем плане показаны фигуры рабо­чих. Декоративные щиты с аллегорическими изображениями представлены с оборотной стороны, так что видны поддерживающие их конструкции. Стремление показать человека в процессе труда, показать здание во время его сооружения ставит Казакова-рисовальщика на особое место в истории русской графики XVIII века. Оба рисунка — лишь начало боль­шой серии аналогичных листов.

Второй совместной работой Баженова и Казакова явились увеселительные строения на Хо­ды иском поле к празднествам в связи с оконча­нием первой русско-турецкой войны. Представление о них дают рисунки Казакова 1775 года (ГНИМА).

Эти листы поражают исключительным мастерстЕом в передаче архитектурных сооружений; не случайно рисунки Казакова считаются одним из высших дости­жений русской архитектурной графики XVIII века. Зод­чему принадлежит и замечательная серия видов Кремля в Коломне, исполненная в 1778 году (хра­нится в ГРМ).

Одно из своих значительных сооружений —
Петровский дворец (1775—1782,

ил. 183)—Казаков выполняет в формах, близ­ких только что оконченным строениям на Хо-дынском поле и возводившемуся одновремен­но Баженовым ансамблю в Царицыне, Своеоб­разие подхода зодчего сказалось в трактовке портала главного входа с его бочкообразны­ми колоннами, башнями служебных корпусов и барабане купола, стрельчатые окна которого переходят на самый купол. Компактное в пла­не главное здание решено по схеме, восходя­щей к наследию А. Палладио, распространен­ной тогда в русском зодчестве. Круглый зал с куполом, возвышающимся над всем соору­жением, образует центр, вокруг которого группируются остальные залы и комнаты. Па­радный двор замкнут одноэтажными служеб­ными корпусами, которые прерываются во­семью башнями (двух разных типов по четыре с каждой стороны).

Крупнейшим в 70-е годы и вместе с тем од­ним из наиболее замечательных сооружений Казакова является Сенат (Присутствен­ные места, 1776—'787, ил. 182) в Москов­ском Кремле. Сенат представляет собой в пла­не почти прямоугольный треугольник, один из катетов которого расположен параллельно кремлевской стене, выходящей на Красную площадь. Эта форма была подсказана участ­ком, на котором расположено сооружение.

Объемно-планировочная схема очень хара
терна для раннего классицизма. Параднь
двор расположен внутри и замкнут со вс(
сторон высокими корпусами. Здесь использ!
ван, в сущности, новый тип компоновки и|
терьеров административно-общественног

них этажей. Центры фасадов отмечены колон! ными и пилястровыми дорическими портиками

здания с удобным расположением помещёни и рациональным решением их связи. В глуб(не, у вершины треугольника, находится бол(шой круглый в плане наиболее парадный за! связанный лестницами с расположенным па ним в первом этаже вестибюлем. Парадна ротондальный зал вместе с малым круглым за лом и двумя примыкающими прямоугольны ми галереями образуют узел основных парад ных интерьеров. Два внутренних корпуса о| граничивают центральный двор от служебны! угловых. Основные корпуса продольной каш! тальной стеной членятся на рабочие помещ(ния и коридоры. Канцелярии разделены межд собой перегородками, которые можно был передвигать в зависимости от потребностей Продуманно расположены лестницы, образук щие одновременно опорные точки композици плана. Во внешнем облике в соответствии тектоникой классицизма нижние этажи тракто! ваны как пьедестал объединенных вместе верх!

АЗДЕЛ СЕДЬМОЙ. ИСКУССТВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII ВЕКА

ротонда в парадном дворе — изогнутой по,уге дорической колоннадой. Членение поверх-остей стен лопатками, пилястрами, панно, ор-аментальными элементами, наличниками кон и т. п. так же, как и плавные переходы от дного объема к другому, свидетельствуют о ринадлежности этого здания к ранней стадии пассицизма. Наиболее нарядна и совершенна нутренняя отделка главного круглого зала. доль стен идет торжественная коринфская элоннада; в простенках между колоннами по-ещены рельефные тематические панно, купол эгато разработан кессонами. Судя по одному! предварительных вариантов, Казаков пред-элагал первоначально дать в центре круг-эго зала кольцевую колоннаду, поддержи-1ющую купол. В окончательном проекте он казался от этого замысла. Однако в дальнейшем Казаков все же осу-ествил его, решив внутреннее пространство церкви Филиппа Митрополита Москве (1777—1788) в виде круглого зала I свободно стоящей внутри колоннадой, на |Торукэ опирается купол. Своеобразно и за-ршение церкви: традиционную луковичную авку Казаков заменил здесь миниатюрной хондой, образованной ионическими колон-ми. Так он будет поступать и впоследствии и завершении купольных перекрытий. В Московском университете '86—1793) Казаков разрабатывает тип зда-я, предназначенного для учебного заведе-я. Большой парадный двор с трех сторон ох-нен корпусами, а с четвертой отделен от щы высокой металлической оградой. На авной оси находился актовый зал, к которо-примыкали два больших двусветных зала хорами, предназначавшимися для коллек-й. Далее размещались учебные помещения, ьединенные коридорами. Как и в Сенате, сады университета расчленены пилястрами, шками, панно, тягами и т. п. Главный зал фасаде выявлен ионическим портиком. При «аре 1812 года университет сгорел, после о был восстановлен Д. И. Жилярди с рядом туплений. О его первоначальном виде мы жем судить только по чертежам.!реди усадеб, построенных Казаковым, вид-; место принадлежит дому Демидо-х в Петровском-Алабине, точнее гровском-Княжищеве (1776—1780). План амбля прост и лаконичен. В середине от­того двора помещен главный корпус, а по ам — четыре небольших служебных флиге-Центр главного здания образует круглый, выступающий куполом над всем сооруже-м. Все четыре фасада обработаны дориче-ми лоджиями. Композиция ансамбля цент-на, основана на противопоставлении сред-з объема — главного корпуса — подчинен-

ным ему по размеру и облику служебным флигелям.

Казаковым было построено в Москве много жилых зданий. Особенно примечательны дома Демидова и Губина, типичные для 80—90-х го­дов XVIII века. Дом И. И. Демидова (1789—1791) в Гороховском переулке состоит из главного трехэтажного корпуса и двух рас­положенных по его сторонам невысоких фли­гелей. За домом был большой сад. Шестико-лонный коринфский портик выступает на фоне гладких стен главного корпуса. Внутри сохра­нилась отделка нескольких помещений, назван­ных по примененной в них позолоте Золо­тыми комнатами (ил. 185). Отлично про­рисованные декоративные композиции соче­тают орнаментальные и растительные мотивы. Не менее характерен и дом М. П. Губина на Петровке у Петровских ворот (1790-е). Глав­ный корпус выделен коринфской лоджией, точнее своеобразным портиком «в антах», и фланкирован поставленными на красной линии улице двумя флигелями.

Казаков создает в середине 80-х годов зал Благородного собрания — ныне К о-лонный зал Дома союзов (ил. 184). Прямоугольный в плане, он окружен колонна­дами коринфского ордера, несущими пере­крытие с широкой падугой. Строгие и простые колонны без каннелюр на фоне больших мас­сивов стен, приподнятое перекрытие цент­ральной части (некогда, до пожара 1812 года, декорированное росписями) — все это черты определенного типа парадного зала русского классицизма, великолепно претворенные зод­чим.

Одной из крупнейших поздних работ Каза­кова была Голицы некая больница (1796—1801, ил. 186), задуманная заказчиками как мемориальное сооружение в честь рода Голицыных. Она занимает обширный открытый участок между Калужской дорогой (ныне Ле­нинский проспект) и набережной Москвы-реки. Главный трехэтажный корпус отделен от ули­цы парадным просторным двором. По его сто­ронам расположены двухэтажные флигеля. Казаков мастерски согласовал схему усадеб­ного дома с практическим назначением зда­ния. Главный корпус он предназначил для при­емных и общих помещений больницы. Основ­ная часть палат была размещена в боковых флигелях по сторонам парадного двора. Центр главного корпуса занимала церковь-мавзолей семьи Голицыных.

На глади стен в середине обоих фасадов — на парадный двор и к парку—торжественно выступают значительно вынесенные вперед строгие дорические портики. Лаконичные и простые, они выполнены в излюбленных Каза­ковым сравнительно легких пропорциях орде-

РАЗДЕЛ СЕДЬМОЙ. ИСКУССТВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII ВЕКАI

ра. Возвышающийся над зданием купол увен­чан уже рассмотренным ранее легким, откры­тым павильоном-ротондой. Круглый в плане\ центральный зал украшен кольцом ионических колонн, облицованных розоватым искусствен­ным мрамором. С одной стороны в колоннаду включен небольшой иконостас, первоначально завершавшийся пышным балдахином-шатром; напротив него находилось надгробие Д. М. Го­лицына, выполненное скульптором Ф. Г. Гор-деевым.

За зданием больницы большой сад тремя террасами спускался на площадку у Москвы-реки, занятую небольшой рощей и прудом. Вдоль берега шла подпорная стена с двумя открытыми павильонами-ротондами, сохранив­шаяся и поныне.

Из проектов, относящихся к последним годам дея­тельности Казакова, наиболее значителен замысел реконструкции Кремля (1797). Казаков преду­сматривал оформление торжественной площади со ста­рыми соборами, облицовку склона холма со спусками к Москве-реке и постройку громадного манежа в юго-восточной части Кремля, композиционно отвечавшему Кремлевскому дворцу. Одновременно проектировалось создание двух новых площадей внутри Кремля: одной у Троицких ворот, другой перед зданием Сената (При­сутственных мест). Проект Казакова остался неосущест­вленным.

В 1801 году Казаков вышел в отставку и занялся со­биранием чертежей своих сооружений и построек со­временных ему зодчих в Москве. Эти листы, образо­вавшие знаменитые серии так называемых казаковских альбомов, являются драгоценным материалом для вос­создания облика Москвы конца XVIII века. При из­вестии о наступлении французской армии на Москву семья перевезла больного Казакова в Рязань, где в 1812 году зодчий скончался.

В Москве в конце XVIII века работали еще несколько не столь выдающихся, однако доста-

точно известных архитекторов, бывших учени­ков и помощников ведущих зодчих или, во вся-1 ком случае, когда-то испытавших их сильное влияние.

С именем Родиона Родионовича Казакова (1755/58—1803), однофамильца М. Ф. Казако-| ва, предположительно связывается проект! дома Баташева. Это монументальное здание решено с характерным выделением центрального корпуса. Флигеля, объединен­ные ажурной оградой, отделяют парадный двор от улицы. Расположение на гребне высо­кого холма обусловило парадность решения и бокового фасада с его большой лоджией, от которой некогда спускались открытые лестни­цы. Р. Р. Казаков построил и одну из лучших церквей Москвы конца XVIII века — храм Мартина Исповедника (1792—1798).

Наиболее крупной работой Елизвоя Семе-1 новича Назарова (1747—1822, происходил из крепостных) является здание так называемого шереметевского Странноприим-1 ного дома (1794—1807). Подобно Голи-1 цынской больнице, и это здание трактовано по усадебной схеме с большим парадным двором. Центральная часть была переработана} Д. Кваренги, которому принадлежат эффект­ная открытая полукруглая колоннада перед главным входом и отделка интерьера церкви.1

Третьим наряду с В. И. Баженовым ж М. Ф. Казаковым крупнейшим зодчим второй половины XVIII века был Иван Егорович Старое (1745—1808).

С 1755 года Старов учился в гимназии при Москов­ском университете, где в те же годы занимался и Ва-1 женов. Способности к рисованию помогли Старое;

М. Ф. Казаков. Голицынская больница б Москве. План второго этажа

РАЗДЕЛ СЕДЬМОЙ. ИСКУССТВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII ВЕКА

Е. Старов. Таврический дворец в Петербурге. План

вскоре перейти в только что основанную Академию [удожеств, которую он окончил в 1762 году. По воз­ращении из пенсионерской поездки Старов в 1768 го-' получил звание «назначенного», а в 1769 году — ака­демика. Вскоре после этого начинается его обширная практическая деятельность, включающая планировку го­родов, строительство общественных зданий, городских дворцов, усадеб, церковных сооружений.

К раннему периоду творчества Старова от­носится усадьба Никольское-Гага-)ино под Москвой (1773—1776/77). Главный дом связан изогнутыми по дуге каменными ог-! радами с квадратными в плане служебными I флигелями, обрамляющими парадный двор. (Основу системы интерьеров первого этажа со­ставляли три сложных по конфигурации зала, над средним из которых во втором этаже рас­положена большая терраса. В силу этого пар­ковый фасад построен на эффектном сочета­нии вогнутых и выпуклых поверхностей. Стены в нижнем этаже рустованы, во втором — рас-| членены лопатками. Две пары дорических ко-онн в нишах угловых частей паркового фаса­да шеют еще во многом декоративный харак­тер. Невдалеке от дворца Старовым была воз­ведена небольшая церковь, строгая кубич-вость основного объема которой смягчается округлостями апсиды, боковых притворов и ку­пола.

Во второй половине 70-х годов Старов при­ступает к крупнейшей своей работе раннего периода — Троицкому собору Алек-сандро-Невской лавры (проект 1776, строительство 1778—1790, ил. 187). Воздви­гавшийся на месте старого храма, начатого еще при Петре I, собор должен был стать не только главным сооружением лавры, но одновремен­но служить мавзолеем Александра Невского. Старов сохранил в своей постройке несколько необычную схему старого собора в виде вы­тянутой трехнефной базилики с куполом и дву­мя массивными башнями-колокольнями, поме­стив между ними дорический портик-лоджию. Объем собора с его плавными переходами от западающих к выступающим частям, членени­ем всех поверхностей пилястрами, лопатками, панно еще довольно сложен. Парные колонны коринфского ордера у пилонов среднего нефа переходят в алтарной апсиде в открытую ко­лоннаду, предвосхищая этим прием, получив­ший наиболее полное выявление в Тавриче­ском дворце. Старов реконструировал и весь подъезд к лавре: создал круглую в плане пло­щадь в конце Невского проспекта, соорудил на ней ворота въезда, тем самым определив планировку прилегающего района.

О 12—2715 История русского искусства т. 1

РАЗДЕЛ СЕДЬМОЙ. ИСКУССТВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII ВЕК/

Усадебный дом в Таицах (1774— 1780-е) под Петербургом построен Старовым для Демидовых. Четкий объем главного кор­пуса рассчитан на обозрение со всех сторон. Центр композиции в плане образует круглый зал, к которому прилегают остальные помеще­ния. Углы здания отмечены открытыми ротон­дами, а главный вход — лоджией.

В 80-х годах были возведены важнейшие со­оружения Старова — Таврический дворец и дворец в Пелле.

Таврический дворец (1783—1789, ил. 188)—громадная городская усадьба Г. А. Потемкина — был создан прежде всего для торжественных праздничных приемов. Поэтому основное внимание уделено парад­ным залам. Здание в дальнейшем многократ­но перестраивалось, и о его первоначальном внутреннем виде можно судить в основном по сохранившимся изображениям. В глубине па­радного двора размещен главный корпус, пер­воначально, по-видимому, не объединенный с флигелями. Основу его композиции в плане со­ставляет зал-галерея с закругленными торца­ми, разделяющая весь комплекс интерьеров на две части. Со стороны парадного двора — это ряд помещений, примыкающих к восьми­гранному купольному залу, с противополож­ной — большой зимний сад.

По сравнению с более ранними работами Старова Таврический дворец знаменует реши­тельный поворот к строгому классицизму. Объем главного корпуса и боковых флигелей просты по массам, стены оставлены гладкими. Лаконичный дорический ордер определяет ос­новной масштаб всего сооружения.

Облик интерьеров ныне можно представить по двум акварелям Ф. Д. Данилова и сохра­нившимся в натуре частям отделки купольного зала и зала-галереи (ил. 189). Старое развива­ет здесь мотив открытых колоннад и откры­вающихся в просветах между ними перспек­тив, мотив, который был использован Бажено­вым в Кремлевском дворце и главном павильо­не увеселительных строений на Ходынском по­ле, а самим Старовым — в алтарной колонна­де собора Александро-Невской лавры. В Тав­рическом дворце такой прием получает наибо­лее впечатляющее воплощение. Через пару колонн входной ниши «зала под куполом» зри­тель воспринимал двойную колоннаду между этим залом и залом-галереей, а далее, снова через два ряда колонн,— зимний сад с ротон­дой. Перспективные изображения колоннад на боковых стенах купольного зала иллюзорно делали внутреннее пространство еще более обширным. Перед дворцом был прорыт ка­нал, наподобие существовавших в начале XVIII века, позволявший подъезжать к зданию непосредственно с Невы.

Старое широко использовал декоративную живопис! и пластику. Скульптуры для его крупнейших сооруже ний (Троицкий собор, Таврический дворец) выполня1 Шубин. В росписях принимал участие видный живопи сец-декоратор того времени Федор Данилович Дани лов (1740—1806). Им, в частности, были исполнены зна менитые иллюзорные перспективные фрески на стена купольного зала Таврического дворца, о котором с т< ким восторгом отзывался Державин.

Два года спустя после Таврического дворца] было начато строительство дворца в П е; ле под Петербургом (1785—1789). Не завер шенное при Екатерине II здание было срыт<[ при Павле I, а материалы употреблены на по­стройку Михайловского замка. Проект Старо ва также не сохранился, однако он ныне вое создан на основе ряда материалов. Судя ним, дворец в Пелле представлял собой слож ный комплекс ряда павильонов, объединенньп галереями и колоннадами. Три основных па вильона выходили на Неву. Со стороны доро ги в центре располагался большой парадньп двор, по сторонам которого находились дв служебных двора, ограниченные павильонам! и галереями-переходами. Оба подъезда-с Невы и со стороны дороги — были одинако во значительными, и Старое в соответствии этим решает оба фасада центрального корпу са парадно и торжественно.

На другом берегу Невы Старое построил болыш дворец для Потемкина — «О с т р о в к и» (1783-1790, по другим данным 1784—1786). Здесь применен! своеобразные формы замковых сооружений с башн! ми, зубчатыми завершениями и асимметричным пл ном, сочетающиеся с классически строгими гладким массивами белых стен.

На конец 80-х — начало 90-х годов приходятся бол шие работы Старова на юге России. Он принимает уч| стие в планировке Екатеринослава (ны> Днепропетровск), где возводит еще один дворец д| Потемкина. Ряд проектов зодчий исполняет для горо/ Николаева, в частности магистрат с открытыми галере! ми в первом этаже. Здание это известно по картине акварели ф. Я. Алексеева.

Среди последних по времени произведений Старо! наиболее значительны проекты различных сооружен» для Шереметевых. Особого внимания заслуживает замысел дома в Китай-городе в Москве, предназнача шегося для коллекций Шереметевых и домашнего теа ра. Увлекшись темой музея, Старое создал образ м нументальный, торжественный и вместе с тем просто Здание это в натуре осуществлено не было. В 1798 п ду при Павле I Старое был уволен в отставку. Е| деятельность в последние годы жизни ограничивала преподаванием в Академии художеств и технически надзором за строительством Казанского собора.

Глава восьмая

АРХИТЕКТУРА 80 — 90-х ГОДОВ

И ДЕКОРАТИВНО-ПРИКЛАДНОЕ ИСКУССТВО

ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII ВЕКА

Очень велик вклад, внесенный в русскуш архитектуру 80—90-х годов Д. Кваренги Н. А. Львовым, Ч. Камероном. Много сделан!

РАЗДЕЛ СЕДЬМОЙ. ИСКУССТВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII БЕК

строений на Ходынском поле и Старовым в Таврическом дворце.

К 90-м годам относится и Мальтийская капел­ла во дворе петербургского дома М. И. Воронцова, построенного Растрелли, проект громадного дворца для Безбородко в Москве с обширными залами для выстав­ки картин и скульптур и проект аналогичного здания для Шереметевых, сделанный на небольшой закрытый конкурс, среди участников которого был и Старое (оба эти сооружения не осуществлены)- Кроме того, Кварен­ги для Шереметевых частично переработал созданный архитектором Е. С. Назаровым проект Странноприим­ного дома в Москве (см. главу седьмую).

Периодом интенсивной деятельности были для Кваренги 1800-е годы. Он создает в это время ряд значительных сооружений: торго­вые ряды на углу Невского проспекта и набе­режной Фонтанки, Смольный и Екатеринин­ский институты, Конногвардейский манеж, больницу на Литейном проспекте и большую усадьбу на Украине — в Хотени. Извест­нейший среди них — Смольный инсти­тут (1806—1808, ил. 191) сооружен рядом с замечательным ансамблем Растрелли. Кварен­ги приблизил свою постройку к Неве, сохранив перед ней обширную открытую площадь, на которой при советской власти был разбит большой партерный сквер и возведены про­пилеи въезда. Смольный институт — пример четкой и лаконичной планировки здания учеб­ного заведения, отвечающей требованиям удобства и рациональности. Вместе с тем про­тяженный главный фасад Смольного торжест­вен и монументален. Центр отмечен величавым восьмиколонным портиком, а выступающие вперед крылья и ограда обрамляют обширный парадный двор. В интерьере среди простых по отделке помещений выделяется только парад­ный актовый зал, украшенный коринфскими колоннами.

Больница на Литейном проспек­те (1803—1805) вновь решена по усадебной схеме с парадным двором, главным корпусом, отмеченным монументальным ионическим пор­тиком и двумя выходящими на улицу флигеля­ми. Близким по композиции был дом в у с а д ь-бе Хотень (Украина, бывшая Харьковская губерния, не сохранился), где для большей на­рядности зодчий применил коринфские пор­тики со стороны парадного двора и парка.

Для творчества Кваренги 10-х годов XIX столетия наиболее характерны два памятника, посвященные Оте­чественной войне 1812 года. Это Триумфальные ворота у Нарвской заставы в Петербурге и храм-пам ятник для Москвы.

Ворота у Нарвской заставы в Петербурге были воз­двигнуты в честь возвращения русской гвардии из Па­рижа летом 1814 года. Перед ними размещались три­буны для зрителей, оформлявшие торжественный подъ­езд. Все сооружение было выполнено из временных материалов. Впоследствии В. П. Стасов создал вместо этих ворот, полностью сохранив их общий замысел, новые, исполненные из камня и металла.

К проектированию неосуществленного храма-памя1 ника в Москве Кваренги был привлечен одновременк; с Воронихиным, Стасовым и другими крупными зодч! мии. Он задумал его в виде простой и величественно! ротонды с коринфским портиком у главного вход Внутри, следуя, очевидно, традиции казаковских ротонд Кваренги проектировал колоннаду вдоль стен.

Несколько особое место среди архитекто ров этого времени занимает Николай Ален сандрович Львов (1751 —1803) очень разности ронний и своеобразный деятель русской худа жественной культуры конца XVIII века.

Н. А. Львов не получил систематического профессио нального образования, но благодаря исключительна одаренности и работоспособности добился широкой признания в разных областях искусства. Он выступа как поэт, собиратель русских народных песен, как гра вер, переводчик, архитектор, изобретатель. Знакомств и тесная дружба с Державиным, Хемницером, Капни стом, Левицким, Боровиковским, Кваренги расширил его кругозор. Львов одним из первых обратил сери езное внимание на огромную художественную ценной] русских народных песен и сказаний.

Дата добавления: 2015-12-01