Акустические характеристики оркестров и музыкальных ансамблей '.

Большое различие в мощностях отдельных музыкальных инстру-
ментов при их объединении в оркестр могло бы привести к маски-
ровке звучания слабых инструментов наиболее сильными. Однако _ч
возможность маскировки исключается тем, что звучание слабых
инструментов усиливается пропорциональным увеличением их чи-
сла. Таким образом, оркестр следует рассматривать как один боль-
шой пространственный источник звука С таким составом и числен- •
ностью входящих в него групп инструментов, при которых сущест-
вует определенное равновесие мощностей этих.групп, или так на-
зываемый музыкальный баланс. Баланс симфонического оркестра»
например, обеспечивается в том случае, когда группа струнных ин-
струментов составляет около 70% всего количества,(д°^ля скри-
пок—35%, альтов—15%, виолончелей и контрабасов по 10%'),
группа деревянных духовых при равном числе инструментов — 12 %,
группа медных—10% и ударных —5%.

Если считать, что каждый из инструментов смычковой группы
по мощности равен скрипке, то только эта группа симфонического
оркестра численностью в 100 исполнителей будет обладать диапазо-
ном 60 дБ. Некоторые авторы [3] считают, что динамический диапа-
зон этого оркестра достигает 75 дБ, а для духового он составляет
70 дБ. Динамические диапазоны малого симфонического оркестра
и оркестра легкой музыки несколько меньше и колеблются от 40 до
53 дБ. Для оркестра танцевальной музыки, где динамические оттен-
ки меньше, и мужского хора диапазон около 40 дБ.

Частотный диапазон музыкальных ансамблей и оркестров зани-
мает область от низшей частоты самого низкочастотного инструмен-
та до высшей наиболее высокочастотного. Для симфонического ор-
кестра инструментами, определяющими частотный диапазон, явля-
ются литавры и треугольник, отсюда диапазон его будет ЗО-Н
16000 Гц. При игре оркестра с органом диапазон расширяется в.
сторону низких часто* до 16 Гц. Для дубового и эстрадного ор-~\
кестров определяющими парами инструментов будут труба-бас и
флейта, контрфагот- и тарелки, а частотные диапазоны — соответ-
ственно от 50 до 10 000 Гц и от 25 до 16 000 Гц. -

О временном распределении сигналов разной интенсивности для
симфонического и эстрадного оркестров можно судить по кривым
рис. 2.21. Из пего следует, что для эстрадного оркестра более харак-
терно исполнение на повышенном уровне. Для него время, когда,
звуковое давление не менее чем 0,4-^-0,6 от максимального, состав-
ляет 50-i-30% общего времени, тогда как для симфонического ор-
кестра такое же время занимает исполнение при более низких
(0,05-f-0,l) относительных значениях звукового давления. Для,
сравнения на рис. 2.21 приведена кривая временного распределения'
сигналов при исполнении на фортепиано.

Схема рис. 2.22 помогает обобщить результаты анализа акусти-
ческих характеристик ряда источников звука.

1. Человеческий голос в режиме речи и пения отличается по
мощности и динамическому диапазону (на ЗО-т-45 дБ). Частотный
зго диапазон укладывается в пределах" 80 ч-10 000 Гц.

2. Струнные инструменты имеют среднюю мощность около
600 мкВт и неширокий динамический диапазон (30-^35 дБ). Их
частотный диапазон неодинаков. Для скрипки он ограничен часто-
-тами 192-*-10 000 Гц, а для контрабаса — частотами 40 и 5000 Гц.

Глава 3. -

Дата добавления: 2015-11-16