Компрессия: речь и эффекты

При осуществлении контроля за звучанием речи, возникающие проблемы несколько отличаются от применяемых в студиях рабочих методов. Проводимые на радио и телевидении студийные интервью и дискуссии должны сопровождаться тщательным контролем уровня, в особенности, если один голос звучит громче другого, или (как обычно принято) начинает звучание со стартового сигнала (удара) с последующим выходом в режим трансляции. В данном случае, контроль основывается на чувстве предвидения: при открывании рта говорящего, а, следовательно, ожидаемом скачке стрелки прибора, следует произвести снижение положения фейдеров - резче в паузах, но более плавно при продолжающейся речи: небольшой провал в уровне звучит более приемлемо, чем внезапный скачок громкости. В случае звучания смеха, если общий уровень передачи достаточно высок, следует осуществлять аналогичные операции с фейдерами. При этом необходимо сразу же после окончания звучания смеха вернуть фейдеры в прежнее состояние.

Тщательный контроль необходимо производить незаметно для слуха аудитории: не следует пропускать появление первых пиковых скачков, после которых нужно сразу возвращать фейдеры в исходное состояние. Надо помнить, что не произведенный контроль всегда лучше плохой регулировки.

Нельзя пытаться отговаривать участников от повышения интонации голоса, если только они сами не обратятся к вам за советом; даже в этом случае следует порекомендовать им: "Быть естественнее". Естественная, но в то же время контролируемая программа всегда имеет более благоприятное звучание, чем ровная, практически неживая речь с отсутствием интонационных всплесков и даже нежелательных отдельных скачков стрелок измерительных приборов.

Удачно подготовленная программа зависит от различной скорости и "атаки" передачи. Для допустимой величины перемодуляции вовсе не следует удерживать общий уровень звучания на заниженном значении. Напротив, если рассматриваются вопросы сложного контроля, то предпочтительнее иметь дело с более выраженными флуктуациями уровня, так как в противном случае могут возникнуть серьезные осложнения для студий, в которых посторонние шумы принимают достаточно низкую величину уровня.

Совершенно другая ситуация складывается, когда запись программы осуществляется на месте, и рассматриваются вопросы последовательного контроля. В этом случае лучшим решением будет (по возможности), если уровень будет установлен так, чтобы для последующей работы посторонние шумы фона оставались на постоянной величине. Для этого можно рукой произвести небольшой поворот направленного микрофона.

Для прочтения спектакля, рекомендации Би-Би-Си рассматривают величину в 16 дБ как адекватное значение пиковых характеристик голоса, при этом, средняя величина находится на 8 дБ ниже допустимого максимума. Даже в этом случае, сцены, содержащие кричащие персонажи, должны быть отнесены назад, на более удаленную дистанцию на сцене, что может не удовлетворять условиям телевизионного показа. Если близкий крик должен звучать среди нормальных голосов, актерам самим следует сдерживать голосовую мощность или повышать уровень речи.

При очень громком звучании этот верхний предел способен принимать различные значения: например, при использовании звуков перкуссии для создания эффектов выстрела или автомобильной катастрофы. Даже резкое захлопывание двери звучит достаточно громко. Поэтому, в постановке драмы между радио и телевидением существует определенное соглашение, по которому подобные эффекты предлагаются к осуществлению по характеру, а не по громкости. Уровни громкости должны быть выровнены и отстроены несколько ниже, что объясняет отчасти тот факт, почему несуразные с виду методы достижения звуковых эффектов производят наилучшие результаты.

Дата добавления: 2015-07-11