Компрессия музыки

Если звучание музыки имеет громкие и тихие фрагменты исполнения, то псремодуляцииможно избежатьне "игрой с усилением", а посредством тщательной подготовки - постепенным, каждые полминуты(или более коротким повремени), интервалом снижения уровня до появления первых пиковых значений. Во время репетиции соответствующая установка регуляторов для режима пиковых скачков должна быть обозначена в плане работ, и послеокончания громкого фрагмента должнобыть произведено постепенное возвращение насредний уровень настройки. Каждая операция должна состоять из одного или двухэтапов, с шагомпримерно в 2 дБ. Аналогичная процедура может быть осуществлена для приподнятая длинных участков с низким уровнем. Иногда на протяжении всей программы бывает необходимо производить изменения уровня, поэтому в рамках принятого динамического диапазона, происходит понижение величинысветовых и теневых элементов.

Ручное управление громкостью музыкальной программы 1. Максимальный допустимый уровень. 2. Минимальный допустимый уровень. При ручном компрессировании сильного всплеска громкости без потери задуманного драматического эффекта необходимо одновременно следить за тем, чтобы сигнал не вышел за предельный максимальный и минимальный уровень. Ступенчатые изменение уровня примерно на 1,5-2 дБ нужно делать с интервалом, например, в 10 секунд. Подобнаятехника может оказаться полезной при записи оркестра, однако в зависимости от типамузыки и близости баланса - может оказаться необходимым проведение контроля за небольшими комбинациямиили группами, илиза отдельными сольнымиинструментами, такими как фортепьяно

Существует также и другой способ осуществления контроля за оркестровым исполнением, в большей мере связанный с работой дирижера. Известны случаи, когда во время репетиций или записи оркестра дирижерский пульт был даже оборудован собственным измерительным прибором; однако такая техника не получила широкого распространения. В целом принято считать, что дирижер должен сконцентрироваться на самом исполнении и лишь иметь в виду ограничения, введенные в среду звука, оставляя при этом техническим специалистам полный контроль за балансом.

Музыкальные программы, созданные специально для целей фонового звучания, может иметь некоторое наличие компрессии, введенное аранжировкой; и, кроме того, для них могут требоваться небольшое количество музыкальных инструментов. Далее, при удалении микрофона становится легче контролировать музыкальное звучание: акустика студийных или концертных холлов приобретает ровный характер и освобождается от пиковых проявлений. Звуковой инженер, работающий над отстройкой яркого, "тугого" баланса, испытывает определенные трудности, не имея возможности слышать овации и благодарность аудитории, большая часть которой, по данным Би-Би-Си, предпочитает хорошо скомпонованное звучание классической музыки.

Контроль, осуществляемый за звуковыми эффектами, влияет не только на прямой звук, но и на реверберацию: например, может произойти так, что при приближении микрофона перспектива останется прежней- Для этого случая можно использовать два микрофона (микрофонную пару), один ближе другого, и работать на изменениях громкости музыки в интервале между ними. Наоборот, в зале могут существовать микрофоны с реверберацией, направленные в сторону от оркестра: при этом, при изменении акустического объема музыкального звучания они управляются независимо для достижения наилучшего эффекта.

Дата добавления: 2015-07-11