Читайте также:
|
Модерн –(Модерн от французского слова «современный»). cтиль в европейском и американском искусстве кон. 19 - нач. 20 вв. В различных странах приняты иные названия стиля "модерн": "арт нуво" (Art Nouveau) во Франции, Бельгии, югендстиль (Jugendstil) в Германии, сецессион (Sezession) в Австрии, либерти (Liberty) в Италии и др. Стиль модерн возник как реакция на эклектизм, на безжизненное копирование исторических стилей прошлого, а прежде всего - на упадочнические вкусы, следствие коммерциализации изделий промышленного и машинного производства.
Фасады зданий модерна обладают в большинстве случаев динамичностью и текучестью форм, порой приближающихся к скульптурным или напоминающих органические природные явления (постройки А. Гауди в Испании, В. Орта и в Бельгии, Ф. О. Шехтеля в России); иногда они скупо и геометрически чётко выявляют составляющие здание объёмы (, Ч. Р. Макинтоша в Шотландии, зрелые работы Шехтеля).
Некоторые архитекторы модерна предвосхищали функционализм, стремясь выявить каркасную структуру здания, подчеркнуть тектонику масс и объёмов (ряд построек О. Вагнера и Хофмана в Австрии, П. Беренса в Германии, О. Перре во Франции). Наиболее заметной особенностью модерна стал отказ от прямых углов и линий в пользу более плавных, изогнутых линий. Модерн стремился стать единым синтетическим стилем, в котором все элементы из окружения человека были выполненные в одном ключе. Вследствии этого в этот период возрос интерес к прикладным искусствам: дизайну интерьеров, керамике, книжной графике.
Одним из первых архитекторов, работавших в стиле модерн, был бельгиец Виктор Орта (1861-1947). В своих проектах он активно использовал новые материалы, в первую очередь, металл и стекло. Создал знаменитый интерьер особняка Тассель, в котором причудливо изогнутые линии декора зрительно сливаются с элементами строительной конструкции: конструкция плавно переходит в форму, а форма - в декор на плоскости или изогнутых поверхностях. уже в следующей постройке Виктора Орта - «Народном доме» в Брюсселе (1896-1898) - заметнее становятся элементы конструктивизма. Свое кредо архитектор определил следующим образом: «Я хочу уже в фасаде выразить план и конструкцию здания так, как это делалось в готике, и, подобно готике, выявить материал, а природу - отобразить в стилизованном декоре». Эти слова можно считать программой художественного синтеза - основной идеи искусства «стиля модерн». Эта идея пронизывала собой все виды искусства. В Британии -архитектор и дизайнер Чарльз Ренни Макинтош. Школа Искусств Глазго Проект Школы Искусств на крутом склоне холма был очень прост, даже утилитарен. Перепад высот, составивший с севера на юг десять метров, помог создать эффектную вертикаль западного фасада. Лёгкая асимметрия во всех частях здания. Большие окна-витражи обеспечивают хорошее естественное освещение, контрастируя с массивным каменным фасадом. В своем проекте Макинтош пошел нетрадиционным путем. Поиски в области новых способов формообразования привели его к методу проектирования «изнутри наружу». Функциональное назначение интерьера отражалось во внешнем облике здания. Например, потребность в естественном освещении студий живописи определила необычайно большую остеклённость фасада.
Перре (Perret) Огюст французский архитектор. Одним из первых начал строить целиком железобетонные здания. Стремясь эстетически осмыслить каркасные системы (обращаясь при этом к мотивам фахверковых готических построек), Перре Огюст добивался полного соподчинения архитектурной формы и конструкции (жилой дом на улице Франклина, полностью изж/б. Эркры от 1 до последнего этажа. Он считал, что назначение здания – условие временное, а есть условия постоянные- солнце, дождь и т. д. Здание тем меньше стареет, чем больше оно подвержено условиям постоянным в ущерб временным Решая преимущественно утилитарные задачи, Перре Огюст придавал промышленным объектам предельную простоту и рациональность [доки в Касабланке, 1915; завод в Монтатере (департамент Уаза), 1920; завод в Иссуаре (департамент Пюи-де-Дом), Вагнер (Wagner) Отто (13.7.1841, Вена, - 11.4.1918, там же), австрийский архитектор. Представитель венского стиля "модерн. От прихотливых по композиции сооружений, изобилующих сложным декором (больница Штейнхоф в Вене, 1904-07), перешёл к поискам рациональности и простоты. В интерьере здания почтамта и сберегательной кассы в Вене (1904-06) Вагнер выступил как предшественник функционализма, применяя лишённые декора геометрически чёткие формы и обнажённые металлические конструкции. Вагнер с большим вниманием относился к новым методам строительства и к новым материалам, таким как стекло, железо и цемент
Выдающимся архитектором русского, московского Модерна был Федор Осипович Шехтель (1859-1926). особняк С. Рябушинского в Москве (1900-1902) - демонстрирует новую пластику, подобную французскому Ар Нуво. Невозможно сказать, где кончается конструкция и начинается декор, где плоскость стены переходит в рельеф, а рельеф - в скульптуру, витраж - в оконный переплет, а светильник - в перила лестницы. Последующие работы Ф. Шехтеля в Москве демонстрируют влияние венской школы О. Вагнера. Таков стиль Московского Художественного театра
Антонио Гауди (Antonio Plácido Guillermo Gaudí y Cornet). собор Саграда Фамилья, Каза Мила, Каза Баттло или ворота, павильоны и другие сооружения в Парке Гюэль. Собор Саграда Фамилья 5 продольных нефов,4 поперечных – в виде латинского креста. По плану Гауди в точке пересечения центрального и поперечных нефов- огромный свод,над ним мощная башня высотой 170 метров,на вершине – крест. Вокруг 12 башен меньшей высоты(задумывалось 18)При жизни архитектора построен восточный фасад и нефы. Антонио Гауди был правоверным католиком, и в церкви Саграда Фамилия его вера обрела волнующее сюрреалистическое воплощение, ничуть не поступаясь религиозностью и благоговением. Саграда Фамилия строится с 1883 года, но причина такого «долгостроя» отнюдь не в грандиозности проекта. Саграда Фамилия возводится исключительно на частные пожертвования и на скромные Доходы находящего в нем музея.
Петер Беренс (1968-1940) Один из основоположников промышленного дизайна и стиля Модерн (югендстиль (Jugendstil ) в Германии. С 1907г. консультант фирмы АЕГ. Спроектировал для этой компании не только здания, но и рекламные щиты, упаковку, мебель. Активное использование стекла и стали.
К последнему периоду развития можно отнести: «Зал столетия» Макса Берга, в г. Брислау. Круглое в плане сооружение, перекрытое куполом d=67м, зал высотой 42метра. Имеет самые широкие в мире железобетонные перекрытия. И авиационные ангары в местечке Орли под Парижем. Из ж/б параболических арок складчатого сечения.
Виктор Орта
Чарльз Макинтош Хилл Хаус хелленсбурге школа в Глазго
Огюст Пере, дом на ул.Франклина Шехтель Особняк Рябушинского
Дом Батльо - Дом Костей, Барселона, архитектор Антонио Гауди Собор Святого Семейства (Саграда Фамилия), Барселона, архитектор Антонио Гауди
Дата добавления: 2015-07-10; просмотров: 183 | Нарушение авторских прав