Причини виникнення Барокко

Хронологічно, бароко з'явилося в XVII столітті. Така хронологія увазі, що цей стиль замінив ренесанс. Саме тому, нерідко словом "бароко" прийнято позначати епоху, в якій розчинився ренесанс або, як нерідко кажуть, в який ренесанс виродився.
Дійсно, Бароко зародилося в Італії, тобто країні, в якій найбільш сильно проявився ренесанс. Саме тому, в рамках вивчення причин появи бароко, представляється необхідним дати коротку характеристику ренесансу.
Отже, ренесанс - це епоха в історії культури Європи. Хронологічні рамки її розквіту це XIV - XVI століття. Відмінна риса ренесансу, або Відродження - світська спрямованість її культури та її інтерес до людини та її діяльності, тобто те, що називають терміном антропоцентризм. У цей період проявляється інтерес до античної культури, відбувається її "відродження", звідти і з'явився цей термін. В Італії як в країні, де ренесанс і з'явився, нових висот досягають живопис, музика, архітектура та література. Ренесанс досяг своєї вершини до кінця XV століття, а в XVI столітті починається криза його ідей. Історики культури відзначають, що саме в цей період з'являються перші зачатки нових ідей маньєризму і бароко.
Таким чином, бароко з'явилася на тлі кризи ідей ренесансу, і з'явилося там же, де ренесанс досяг найбільшого розквіту

в Італії. Проаналізуємо причини цього, здавалося б, парадоксального явища.
Як вже зазначалося вище, бароко властиві контрастність, напруженість, динамічність образів, прагнення до величі і пишності, до поєднання реальності і ілюзії, до злиття і одночасно - тенденція до автономії окремих жанрів.

Світоглядні основи стилю склалися, як результат потрясіння, якими були в XVI столітті реформація і вчення Коперника. Змінилося усталене у античності уявлення про світ, як про розумне і постійному єдності, а також ренесансне уявлення про людину, як про розумних істот. Людина перестала відчувати себе "розумними істотами" нашкодили, він, за висловом Паскаля усвідомлює себе "чимось середнім між всіма нічим"; "тим, хто вловлює лише видимість явищ, але не здатний зрозуміти ні їх початку, ні їх кінця" Італія в XVII столітті це країна, з якою асоціюється сам стиль ренесансу, як сказали б зараз - законодавець моди. Однак, одночасно з цим - ця країна різко втрачає економічну та політичну могутність і починає грати другорядну роль у європейській політиці. Більше того, на її територію виходять узурпатори - французькі та іспанські солдати. Країна стає роз'єднаної напівколонією. Однак культурним центром Європи Італія, і в першу чергу Рим, все-таки залишилася. Поступово в силу цих, можна сказати соціально-економічних моментів, починає народжуватися новий стиль, перше завдання якого було створення ілюзії багатства і могутності, піднесення католицької церкви та італійської знаті, які крім культурних важелів впливу не мали нічого. Поступово бароко починає відкидати авторитети і традиції як забобони. Основний лейтмотив бароко того часу - відкидання душі і перехід до освіти, і розуму.
Однак розглядати епоху бароко виключно як час переходу від Відродження до Просвітництва не вірно. Бароко являє собою самостійну фазу у розвитку мистецтва і причинами її появи є не тільки економічні та політичні проблеми Італії. Тим більше що бароко, хоча і з'явилося в Італії, дуже швидко поширилося по всій Європі.

Виходячи з цієї посилки, представляється необхідним дати загальну характеристику Західній Європі XVII століття. Західна Європа в цілому, в цей період вступає в нову епоху соціально-економічних і політичних відносин. Цей період характеризується в першу чергу зіткненням класових світоглядів, боротьбою традиційного феодалізму і прогресивного капіталізму. У ряді держав (наприклад, у Франції та Австрії) відбувається централізація державної влади, перехід до абсолютизму. Однак сам цей процес явно нерівномірний. Наведемо лише кілька прикладів по країнах Європи:

- У Голландії вже відбувається буржуазна революція, і склалися буржуазні відносини;
- У вже згадуваної Франції розцвітає абсолютна влада короля; - В Англії відбувається повалення короля і буржуазна революція;

- Італія стає роз'єднаної напівколонією;

- Іспанія є відсталою окраїною; - Німеччина являє собою суму дрібних князівств, більше того в ній йде Тридцятирічна війна. По всій Європі провідними соціальними верствами стають буржуазія, селянство і аристократія. Однак при всій нерівномірності розвитку європейських країн в їх культурі все більший вплив приділяється новим принципових моментів, які й стали основою бароко. Ідеологічною основою розповсюдження бароко в Європі стало загальне ослаблення духовної культури, розкол церкви - як наслідок падіння її авторитету, боротьбою навчань, які відображали інтереси різних класів. Так католицизм залишався ідеологічною основою для феодальних тенденцій, протестантизм відбивав інтереси буржуазії.

В цей же час посилюється роль інститутів держави, загострюється боротьба світських і релігійних почав. Бурхливо розвивається природничі науки - оптика, фізика, термодинаміка і географія. Таким чином, виділимо основні причини поширення бароко.

- Хронологічно, бароко з'явилося в XVII столітті, в Італії, на тлі кризи ідей ренесансу. Сама Італія в цей період втрачає економічне і політичне значення і стає роз'єднаної напівколонією, разом з тим продовжуючи бути культурним центром Європи. Поступово в силу цих, соціально-економічних причин, починає народжуватися новий стиль, перше завдання якого було створення ілюзії багатства і могутності, піднесення католицької церкви та італійської знаті, які крім культурних важелів впливу не мали нічого;

- В той же час розглядати епоху бароко виключно як час переходу від Відродження до Просвітництва не вірно. Бароко являє собою самостійну фазу у розвитку мистецтва і причинами її появи є не тільки економічні та політичні проблеми Італії. Тим більше що бароко, хоча і з'явилося в Італії, дуже швидко поширилося по всій Європі. Виходячи з цього, можна стверджувати, що бароко відображало настрої всього європейського суспільства, було затребувано, а значить, не могло розвинутися без передумов, причому ці передумови були багато в чому різні в різних європейських країнах;

- Ідеологічною основою розповсюдження бароко в Європі стало загальне ослаблення духовної культури, розкол церкви - як наслідок падіння її авторитету, боротьбою навчань, які відображали інтереси різних класів. В цей же час посилюється роль інститутів держави, загострюється боротьба світських і релігійних почав.

1.2 Архітектурні споруди Італії

Церква Іль Джазу

Дерло споруд в стилі бароко счтіается римська церква Іль-Джезу (В ім'я Христа) - головна церква ордена єзуїтів. Церква стала завершальній етапом в довгої еволюції Головна композіції храмових споруд доби Відродження. [14] У 1577 р. св. Карло Борромео у своих «Настанови» засудить кругової план церкви, Який вважать язічніцькім за духом, и настійно рекомендував плані. У ФОРМІ латинську хреста: на его мнение, тім самим християнський хрест буде стояти Вище хреста грецького. Важко сказати, якою мірою ця вимога подіяло на архітекторів. Які продовжувалі створюваті церкви з центрування планом, прагнучі сохранітьпрісущій. Йому меморіальнім характер и вікорістовуючі его здебільшого у споруда невеликого розміру - побудованіх по обітніці, у місцях поховання або паломніцтва. Крім того, центрування план часто зустрічається в монастирях и коледжа, хочай в парафіяльніх церквах ВІН застосовується набагато рідше одного. Незадовго до того, як на Користь латинську хреста вісловівся святий Карло Борромео, Віньола (1507-1573) створив на основі цього плану свое ровері. Творіння - церква єзуїтів у Рімі (1568-1575). У якості зразки для церкви Іль-Джезу в Римі Віньола взявши церква Сант Андреа в Мату, побудовану Альберті в XV ст.: Поєднання єдиного склепінчастого нефу з куполом на стику трансепту. Завдяк високим Вікнам и купольної башточці добро видно Вівтар, что відповідало рішенням Трідентського собору (1545-1563), пріділівші особливая уваг участі віруючіх у відправленні служби. Для создания Враження великого внутрішнього простору проходь віднесені до бічніх частовням, Завдяк цьом прийому в церкві БУВ Спорудження широкий неф для богослужінь. [16]

Будівництво Іль-Джезу Почаїв в 1568 году, коли Віньола помер церква галі не булу завершена. Споруда булу закінчена учнем Віньолі - ПРЕДСТАВНИК раннього бароко Джакомо делла Порта, Котре дотрімувався головного планом Віньолі. Делла Порта Надав фасаду церкви Іль- Джезу канонічну форму відповідно до тими, використаної Альберті для флорентійської церкви Санта-Марія Новела: з з'явитися цього фасаду, прікрашеного колонами різніх ордерів, відкрівається простір для різноманітніх варіацій. Фасад розділеній на два горизонтальних ярусу, КОЖЕН з якіх оформлень орденом, а більш вузький Верхній ярус обрамлень по краях спіралевіднімі з'єднувальними деталями - волютами. Таке оформлення в подалі стало типів для церков у стилі бароко. Композиція церкви справила визначальності Вплив на всю подалі Європейську архітектуру. У Период Контрреформації цею зразок БУВ перейнятій у всій Европе. [17]

Дата добавления: 2015-07-11