Цвет и краска

Виды смешения цветов

Цвет в природе и цвет на картине (краска) для восприятия человека одно и тоже явление, протекающее в результате воздействия на глаз различных длин световых волн. Цвет в природе – явление действительности (светоизлучение), имитируемое в картине живописцем с помощью изобразительных средств (красочного слоя, колорита).

Многообразие цветовой палитры художника-дизайнера позволяет запечатлеть реальность. Однако не так много красок, которые позволяют с достоверной точностью передать то или иное светоизлучение, воспроизвести с достоверной точностью объекты реальности (натуру). Взаимодействие цветов позволяет художнику решить эту проблему. С помощью двух видов смешения цветов художник-дизайнер может получить необходимые цвета и цветовые оттенки.

Механическое смешение красок – вид «вычитательного» (субтрактивного) смешения красок на палитре для получения необходимой красочной смеси и нанесения готового цвета на картинную плоскость. Существуют предупреждения и основные правила для художника при использовании материального способа смешения красок:

1) возможны изменение свойств цвета (насыщенности, светлоты, цветового оттенка) в результате смеси пигментов красок;

2) возникновение побочных реакций при химическом взаимодействии красок (связующих, наполнителей, растворителей и других составляющих частей краски) – растрескивание, изменение цвета, пыльный налет, пожухлость и т.д.;

3) невозможность получения основных цветов;

4) реальное получение спектральных чистых (вторичных, третичных) цветов при смешении рядом расположенных цветов в цветовом круге;

5) получение сложных цветовых оттенков, серых тонов ахроматичного цвета (все серые, кроме белого и черного) при смешении цветов, отдаленных друг от друга в цветовом круге;

6) создание многокрасочной палитры с помощью минимального количества цветов;

7) накопление знаний в ходе дальнейшей творческой работе о допустимых и недопустимых соединениях красок в смесях (например, исключить из набора для смесей малостойкие, т.е. чернеющие, выгорающие пигменты, замена желтеющей со временем титановой белой на сохраняющую свой тон цинковую белую) и др.

«Лессировка» в многослойной живописи и «отмывка» в поэтапном наложения одного колера на другой при моделировании объема предметов, передачи пространства в проекте - характерные методы вычитательного смешения. В лессировочной живописи последний слой краски является определяющим (при наложении желтой краски на синюю получим зеленый цвет желтоватого оттенка, а при наложении синей на желтую – зеленый цвет голубоватого оттенка). Существуют многослойные приемы получения цвета, например прием наложения прозрачного слой по просохшему корпусному слою непрозрачной краски, а также счищение прозрачных слоев краски до получения необходимого цветового тона, используемые известными живописцами К.Моне и В.Серовым. Происходит вычитание из световых потоков части, соответствующей трехкомпонентной системе восприятия цвета (к+с+ж), путем поглощения (к+ф+ж+о= к+кс+ж+кж= 2к+ж= темный красный с желтоватым оттенком). В результате наложения слоев тон цвета неизбежно темнеет, а цветовой оттенок соответственно становится менее выраженным.

Иное явление связи цветов обнаруживается в оптическом смешении цветов, где светлота усиливается в результате участия световых потоков. К+з+с не поглощают, а высветляют, усиливая оттенок цвета. Оптическое смешение – вид «слагательного» (аддитивного) смешения цветов, необходимое для иллюзорного их взаимодействия при соединении пятен, красочных слоев, потоков света в один желаемый цвет. Выделяется несколько типов оптического смешения цветов(см. илл.):

· бинокулярное – восприятие через цветной фильтр (например, цветные очки);

· динамическое - временное суммирование цветов при их вращении или движении (опыт Мансвелла: вращения диска с цветными сегментами на круге);

· световое – объединение световых потоков разных цветов (например, цветные лучи прожекторов, фильтровое освещение рамп);

· пространственное – эффект соединения близко лежащих цветов при рассмотрении их на расстоянии.

При смешении родственных цветов в пространственном типе оптического смешения цветов получаются промежуточные цвета, при смешении дополнительных цветов – ахроматические. Оптическое смешение цветов имеет технические методы его использования в живописи и дизайне:

1) метод раздельного (мозаичного) мазка (пуантилизм, мозаика);

2) прием жидкой прокрывки всей основы с дальнейшим стационарным перекрытием внешнего рельефа (зерна) основы, углубления рельефа остаются не тронутыми;

3) способ счищения слоя краски с рельефной поверхности, углубление рельефа прокрыто слоем краски (импрессионизм);

4) сочетание прокрытых участков основы с нетронутыми ее частями (Салахов Т.Т.).

Закономерности смешения цветов отличимые и неприемлемые в их сочетании, так результаты получения цвета при одном и том же действии в оптическом и механическом смешении цветов совершенно разные. При оптическом смешении его основных цветов красного, зеленого и желтого получается белый цвет, а при механическом – грязный желтый. Сочетание красного и зеленого при оптическом смешении дает желтый цвет, а при механическом темно-серый. Основными цветами механического смешения цветов являются: красный, синий, желтый, из которых можно получить все оставшиеся цвета спектра.

Итак, в процессе проектной деятельности необходимо знать о значении и функциях названных ранее методов смешения цветов и помнить о том, что краски обладают впитывающими (поглощающими) свойствами и потому при их смешении руководствуются правилами не сложения, а вычитания.

Способы цветовой отделки современного интерьера

Дата добавления: 2015-10-16