Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

Искусство Крита

Читайте также:
  1. I. Является ли любовь искусством?
  2. VI. Образование, наука, искусство
  3. Атомистика Демокрита.
  4. БОЕВОЕ ИСКУССТВО НЕВИДИМОГО ВОИНА
  5. Глава 11. Таинственное искусство алхимии
  6. Глава 6. Искусство личной продажи
  7. Глава III ТЕЛЕКИНЕЗ, ИЛИ ИСКУССТВО ПЕРЕМЕЩАТЬ ПРЕДМЕТЫ НА РАССТОЯНИИ

 

В начале II тысячелетия до н. э. на Крите строили много дворцов: в Кноссе, Фесте, Гурнии, Маллии и Като-Закро. Все эти комплексы совершенно разные. В некоторых городах дворцовые постройки мало обособлены от окружающих кварталов и словно срастаются с ними. Но везде, несмотря на разницу масштабов, местоположение и качество отделки стен, дворов и помещений, сохранились общие черты. Это прямоугольная форма внутреннего двора, размеры которого везде одинаковы: пятьдесят два метра в длину и двадцать восемь в ширину. Кроме того, почти все дворцы ориентированы по сторонам света: их внутренний двор вытянут с севера на юг.

Дворцы были соеденины с горными святилищами, где совершались религиозные церемонии. Жившие во дворцах царственные персоны причислялись к божественным родам в виде сыновей/супругов богинь à в изображениях женщины (жрицы или богини) явл. ведущими, а мужчины ведомыми. Изображали женщин с подчеркнуто матерински-сильными чертами: тяжёлый бюст, обнажаемый по ходу важных ритуалов; она выше ростом и сильнее выступающего рядом супруга. Превосходство женщин подчеркивалось и тем, что богини были антропомофны, а зоомофный образ бога был представлен быком, который должен был каждый год умирать и рождаться заново.

Сакрализация природы (деревья, цветы, растения, горы, etc.) à ее изображения таинственны и божественны + их много.

Отличительной чертой критской живописи является «двойная перспектива». На фреске бык изображён летящим в некой средней зоне: он не касается земли ногами, а сверху дальний план будто падает на него. Нет линии горизонта, как будто не существует и границы между землёй и небом – зритель видит одну опрокинутую землю.

Критское искусство избегает неподвижности, тяжёлых опор, подчёркнуто стабильных конструкций.

Образы критян вполне соответствуют их представлениям о мире. Фигуры на изображениях всегда хрупкие (см. мужчину слева и женщину в центре).

 

 

Невероятными для древности кажутся кносские фрески «Тройное Святилище» и «Танец среди деревьев». Создаётся впечатление многолюдного сборища, а даже в Греции всегда преобладали отдельные, персональные образы.

 


Дата добавления: 2015-09-07; просмотров: 91 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: СКУЛЬПТУРА ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ | Романский стиль в искусстве | ТВОРЧЕСТВО ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ | ТВОРЧЕСТВ РАФАЭЛЯ | ТВОРЧЕСТВО МИКЕЛАНДЖЕЛО | ТВОРЧЕСТВО ИЕРОНИМА БОСХА | Заказчики Босха | ТВОРЧЕСТВО ПИТЕРА БРЕЙГЕЛЯ МУЖИЦКОГО | ТВОРЧЕСТВО АЛЬБРЕХТА ДЮРЕРА |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
ИСКУССТВО ДРЕВНЕЙ МЕСОПОТАМИИ| АНСАМБЛЬ АФИНСКОГО АКРОПОЛЯ

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.005 сек.)