Размер. Стопа.

Фрагмент работы А.Б. Муратова, в которой представлена ритмическая и фонетическая модель стихотворения А.А. Фета «Шепот, робкое дыханье». ( Муратов А.Б. Стихотворение А. А. Фета "Шепот, робкое дыханье..."// Анализ одного стихотворения: межвуз. сб. Л.: Изд-во ЛГУ, 1985 - С. 162-171).

Шепот, робкое дыханье.

Трели соловья,

Серебро и колыханье

Сонного ручья.

Свет ночной, ночные тени,

Тени без конца,

Ряд волшебных изменений

Милого лица,

В дымных тучках пурпур розы,

Отблеск янтаря,

И лобзания, и слезы,

И заря, заря!..

«Мелодический строй и развитие общей поэтической темы стихотворения определяются, однако, не только синтаксически­ми и семантическими его особенностями, по, как мы уже отме­чали, и особенностями ритмическими. Они тоже придают эмо­ционально-смысловое единство стихотворению и участвуют в развитии его общей темы. Стихотворение написано разностопным (4343) хореем; но в ритмическом отношении в нем есть несколько немаловажных особенностей:

Нетрудно заметить вполне ясную метрическую уравнове­шенность стихотворения, придающую ему размеренный ритм. Его хореическая основа очевидна, ибо первая стопа каждого стиха (кроме стихов 3, 11, 12) имеет сильное ударение. Четко обозначая начало стиха, оно способствует и четкому его вы­делению—характерный признак стихотворения напевного ме­лодического типа. Хореическая инерция ослабляется' лишь' в последних двух стихах, которые тем самым опять-таки выде­ляются как заключительные. Единообразный напевный ритм создается и метрической однотипностью четных стихов. Благо­даря ей все короткие стихи ритмически связываются в преде­лах стихотворения. Метрические вариации четырехстопного хорея, создающиеся в нечетных стихах за счет пиррихиев, как бы приглушаются постоянным возвращением к метрической схеме —V—V— в четных стихах. Эта общая ритмическая инерция стихотворения (разрушаемая опять-таки лишь в по­следнем стихе) имеет тенденцию к установлению мелодического единства. Оно подкрепляется и оригинальной рифмой. В сти­хотворении чередуются женские и мужские рифмы, но мужские рифмы (в четных стихах) связаны друг с другом ассонансным) - а (соловья — ручья — конца — лица — янтаря — заря). Однако мелодическое единство не разрушает строфичности, " которая создается за счет того, что пятый и девятый стихи—, полноударный четырехстопный хорей: начала второй и третьей строф, таким образом, выделяются и одновременно связывают­ся друг с другом на фоне общей ритмической инерции., Так в ритмической структуре стихотворения находят свое выраже­ние уже отмеченные две интонационные инерции: одна распределяет мелодическое единство стихотворения, другая выделяет строфы как относительно самостоятельные части целого.

Звуковой состав стихотворения тоже тяготеет к мелодичес­кому единству. См. на распределение гласных звуков в ударной позиции. Ассонансная основа стихотворения очевидна: его звуковой состав ограничен в пределах строф, а распределение гласных звуков фонетически связывает слова в единый, плавно изменя­ющийся эвфонический ряд».

Литература

- Болотнова Н.С. Филологический анализ текста: учебное пособие.- М.: Флинта: Наука, 2007. -520 С.

- Муратов А.Б. Стихотворение А. А. Фета "Шепот, робкое дыханье..."// Анализ одного стихотворения: межвуз. сб. Л.: Изд-во ЛГУ, 1985 - С. 162-171.

- Холшевников В. Е. Что такое русский стих //Стиховедение. Хрестомания / Составитель Ляпина Л.Е. - М., 1998. – С. 7-49

Дата добавления: 2015-09-06