Справка. Сомнительные музыкальные группы и композиции

Сомнительные музыкальные группы и композиции

Друзья, я специально выделила новую тему, т.к. нам надо разделять хорошее от сомнительного.

Enigma

***

«Этот музыкальный проект, созданный Мишелем Крету (Миха́ем Кре́цу (рум. Mihai Creţu)) в 1990 году. Мишель является композитором и продюсером, его бывшая жена, певица Сандра Крету, часто исполняла вокальные партии в композициях «Энигмы». В рамках проекта выпущено 7 студийных альбомов, 19 синглов и несколько сборников. Проект существует только как студийный и не выступает с концертами. Первый альбом Enigma вышел на родине в Германии 3 декабря 1990 г. (Virgin Germany) и 12 февраля 1991 г. - в США (Virgin/Charisma), очаровав слушателей и критиков во всем мире своим звуковым коллажем....

Творчество этой немецкой группы - это смесь григорианских песнопений шестого века, околдовывающего французского шепота Сандры, гипнотической, эфирной музыки с опьяняющими ритмами танца делают MCMXC A. D. скорее удивительным слуховым путешествием, нежели собранием индивидуальных песен».

Уже в этих словах (гипнотической, опьяняющими ритмами танца, слуховым путешествием) заложен основной посыл музыкальных произведений этой группы.

Немного справки:

«Термин «григорианское пение» происходит от имени Григория I Великого (папа Римский в 590—604 годах), которому средневековая традиция приписывала авторство большинства песнопений римской литургии.

Григорианский хорал нельзя воспринимать как абсолютную музыку, сущность его — распев молитвословного текста, омузыкаленная (или даже «озвученная») молитва. Именно текст обусловливает ритмику хорала, включая тончайшие ритмические нюансы (например, небольшое удлинение или уменьшение длительностей, легкие акценты внутри групп из кратких звуков и т. д.).

Языковая основа григорианского пения — латынь; отдельные песнопения пелись на греческом языке, а в Хорватии и Чехии допускался также старославянский язык. Тексты брались в основном из латинской Библии (Вульгаты), больше других использованы тексты псалмов (полностью или отдельных стихов); удельный вес и особенно частотность использования свободно сочинённых текстов в богослужебном распеве католиков (около 300 гимнов, 5 «тридентских» секвенций) незначительны[3]». Википедия.

Почему же песни и музыка этой группы так необычны, в чём секрет?

Музыкальные произведения этой группы основаны на христианских и др. религиозных мелодиях и текстах. Автор группы немного добавил своего к чужим мелодиям, современного стиля и звучания, аранжировки т.п. И получил необычный продукт, не похожий на всё остальное.

***

«Мультиплатиновый дебют Enigma 1, MCMXC A. D., был наполнен Григорианскими песнопениями, флейтами и глубоко чувственными углублениями».

Церковная музыка яв-ся в своем роде медитативной, именно через распевные мотивы молитвы идёт лучшее подсоединение к эгрегору, уход в подсознание, где в свою очередь начинается работа эгрегора над своим клиентом. Не даром во всех церквях и сектах, пение имеет важнейшую роль, таким образом, через аффирмации - словесные программы настрои(медитативное пение и музыку) идёт сильнее зомбирование и программирование человека.

Именно через «...глубоко чувственными углублениями», автор расслабляет сознание человека, что уводит в иллюзорный мир подсознания. Мир глубинных чувств – это мир подсознания.

***

«Григорианские песнопения, медитативные мелодии аборигенов Америки, чудесная французская речь и многое другое было включено в его предыдущие три альбома».

Так же автор использует кроме церковных песнопений и медитативные мелодии других народов мира, что тоже может сказаться очень негативно, прослушивая многократно эту музыки. Подсоединение к эгрегорам низкого эволюционного уровня, который основан на магии очень отрицательно влияет на психику и самочувствие человека, хотя изначально кажется, что она помогает расслабится. Это уловка всех эгрегоров паразитирующей направленности, сначала дать немного энергии(энергетики, вдохновения, полёт души и т.д.), а после подсоединения к эгрегору урвать от человека потенциал реализации.

***

«Потрясающий альбом Enigma 2, ''The CROSS Of Changes'', показал широчайший панкультурный гобелен.

Enigma 3, ''Le Roi Est Mort, Vive Le Roi!'', объединяет и повторно раскрывает эти элементы, обеспечивая эволюционный синтез предыдущих работ Enigma. На тематическом уровне Enigma 3 исследует даже более сложный и провокационный стиль, чем предыдущие альбомы. ''MCMXC a. D. '' исследовал диалог между сексуальностью и религией».

Здесь синтез религиозных и сексуальных нот сливается в единое целое, что приводит в «духовный экстаз» слушающего человека. А через сильные эмоции(особенно сексуальные) закрепление нужных программ по зомбированию происходит гораздо сильнее.

***

«The Cross of Changes поднялся к метафизическим высотам; Le Roi Est Mort, Vive Le Roi! затрагивает философию существования экзистенциализм –.....»

Справка.

«В чистом виде экзистенциализм как философское направление никогда не существовал. Противоречивость этого термина исходит из самого содержания «экзистенции», так как она по определению индивидуальна и неповторима, означает переживания отдельно взятого индивида, не похожего ни на кого. Согласно философии экзистенциализма, чтобы осознать себя как «экзистенцию», человек должен оказаться в «пограничной ситуации» — например, перед лицом смерти. В результате мир становится для человека «интимно близким».

Истинным способом познания, способом проникновения в мир «экзистенции» объявляется интуиция («экзистенциальный опыт» у Марселя, «понимание» у Хайдеггера, «экзистенциальное озарение» у Ясперса), которая являет собой иррационалистически истолкованный феноменологический метод Гуссерля».

Материал из Википедии.

Автор в большей степени настроен на роль влияния музыки на подсознание через медитацию. В этом он видит духовное продвижение, что ошибочно считают большинство людей на планете, искать духовность через медитативные практики. Он изобрёл своего рода новый метод.

***

«Лейтмотивом четвертого альбома Enigma 4 The Screen Behind The Mirror, вышедшего 17 января 2000 года, становится грандиозная и зловещая часть оперы Карла Орфа ''Carmina Burana'' ''O Fortuna''. http://www.lebedev.com/MusicPhone/Review/trk/carmina.htm.

Она предворяет весь альбом и появляется неоднократно в треках, иногда исчезая на заднем плане, а иногда безудержно вторгаясь в самый центр композиции».

«Крету все сильнее совмещает мировые музыкальные направления, сливая все треки в единое целое. Он оставляет вокальными всего несколько треков, заставляя каждого слушателя воспринимать их по-своему. Для кого-то это слова, а для кого-то - инструменты, умело вплетенные в ткань альбом».

Здесь тоже эксперименты автора с чужими произведениями. У него своего рода традиция брать за основу своих произведений старые мировоззренческие наработки других авторов и переделывать на современный стиль. И просматривается влияние и манипулирование чувствами людей, для большего влияния. Возможно, это делается неосознанно..

***

«Понять сущность Enigma нелегко. Даже Крету с готовностью признает: ''Никакие слова не могут объяснить музыку. Музыка объясняет себя. Слова и звуки - подобны лучам прожектора. Они не показывают вам всего. Вы должны увидеть то, что находиться между потоками света».

Возможно, здесь завуалировано медитативное просветление-«сатори».

Эта музыка рассчитана на подсознание и работа с интуицией, а это не подвластно разуму, тут не надо думать и осмысливать, просто слушай и улетай в мир иллюзий.

***

«В музыке Enigma устные звуки становятся инструментами, синтезируемые тоны становятся голосами, а ритмичные углубления переплетаются в органичное новое целое».

Т.е. слияние разных духовных практик в одну.

***

«В таком исполнении, звуковая мозаика Enigma предназначена не только для того, чтобы слушать, но и для того, ''чтобы ощущать и чувствовать''. Следуя девизу ''можно все, ибо ты свободен''...

Именно такие девизы – «иллюзию свободы», пропагандируют духовные практики, основанные медитативных подходах.

По материалам сайта: http://lwi. virtualave. net/

***

«В статье журнала «Billboard» 18 мая 1991 года Крету отметил: «В противовес обычной философии звукозаписывающей компании, люди непредубеждённы и жаждут чего-то уникального. Это музыка, которая отличается от любой другой, существующей сейчас. Я думаю, люди отреагировали на это». Он продолжил: «Я создал законченное музыкальное произведение, и я хотел, чтобы оно находилось по ту сторону от всей остальной музыки».

Ему это удалось, потому что эта музыка в большей степени воздействует на подсознание человека запрещёнными(по Высшим Законам) медитативными способами. И воспринимается, как нечто духовное и нереальное, уход от реальности в иллюзию.

***

«В то же время можно сказать, что музыка Enigma представляет собой некую форму нью-эйджа с выраженными добавками эмбиента, пост-индастриала и духовной европейской музыки. В целом их стиль нередко называют Энигматикой (Enigmatica)».

Это перестройка тёмных эгрегорных структур в более закамуфлированный вид. Таким скрытым воздействием идёт зомбирование и пропаганда старых мировоззрений.

Ещё одно значение слова Энигма, это можно рассматривать как знак.

Дата добавления: 2015-09-06