Коллоквиум: шекспир.

1. Место трагедий в контексте творчества Шекспира.

В шекспировской трагедии, в отличие от комедии, автор сосредотачивает внимание на том, что показывает события глазами определённого субъекта: мнение героя, или второстепенного персонажа представляет для автора очень важный аспект. В трагедии герой гораздо резче очерчен, чем в комедии. Он вызывает изумление у всех окружающих, так как является неповторимым и неординарным человеком, тогда как герой комедии подобен другим персонажам – своим друзьям в параллельных линиях или героям иных комедий. Другими словами, трагедии Шекспира представляют индивидуальную, ни на кого не похожую личность, «лишнего человека». Этим и определяется значение шекспировской трагедии. «…Все комедийные герои похожи друг на друга, каждый трагедийный герой трагичен по-своему». Не случайно имена многих шекспировских персонажей стали нарицательными. Гамлет воплощает в себе нерешительность, скептицизм и постоянную рефлексию, Король Лир – безумие, Отелло – ревность и подозрительность, Макбет – откровенный демонизм и кровожадность.

Характерно то, что трагедия всегда называется именем героя (или героини), чего не скажешь о комедиях Шекспира, тяготеющих к общим юмористическим и, как правило, условным названиям.

Трагедия Шекспира по своему содержанию «социальнее», чем его комедия. Здесь поднимаются наиболее важные, наболевшие проблемы общества, а в комедиях на первый план выдвигается интрига, как правило, любовная. В мире трагедии герой сталкивается с социальной системой, с господствующими нравами, с объективной необходимостью в сюжете. Здесь умаляется роль случая, который в комедии играет главенствующую роль. Случай в трагедии – например, обмен шпагами в поединке между Гамлетом и Лаэртом или потерянный платок Дездемоны – всего лишь ускоряет действие, но не определяет действие – уже задолго детерминированный ход системы. В комедии герои всецело находится во власти чувств и страсти, которые и «манипулируют» им как хотят. Мир вокруг него – сцепление случайностей, превратностей судьбы, всякого рода неожиданностей и недоразумений. В трагедии же герой ведёт себя не спонтанно, а всё обдумывает, поступают согласно принципу «благородности», то есть «как должно». Мир вокруг трагедийного героя – упорядочен, живёт по своим, пусть и несправедливым законам: здесь царит жестокая необходимость.

2. История сюжета «Гамлета» и «Короля Лира».

Дата добавления: 2015-09-03