Учись замечать и сочетать цвета.

Тут уже можно начинать недоуменно пожимать плечами:

означаетлито, что если я намереваюсь снимать «как Алекс

Уэбб», то мой путь прямиком лежит в тропики? А что, сни-»

мать в его цветовой гамме в родном городе не получит- В^^ЧР^^ВТ

Думаю, что фотографировать в такой манере можно по- ^^Ф

стараться везде. Если, конечно, вы не проживаете в засне-

женной тундре или непроходящем тумане. В конце концов к В^, ': г**у д

не зря СомэрсетМоэм как-то обмолвился:«... писателю еле- -,/1в1

дует начать с того, что он лучше знает». Здесь слово «писа- /",?4 ДР —-*"""_. ^ГУ~Т*Я

тель» можно заменить на «фотограф» — суть не изменится. ^^В ВВ^мТ

Однако сам Уэбб как-то упомянул о том, что из европей-

ских городов ему наиболее интересен Стамбул, поскольку там цвет играет такую же важную роль в визуальном ряде,

как и в тропиках. А вот его поездки в Восточную Европу «■ь.^^^ВИ

(Польшу) не дали желаемого результата. По его собствен­
ному признанию, он был обескуражен тем, насколько мир
там монохромен... ▲ Алекс Уэбб. ближе к вечеру. Известно, что это самое удачное время для

«Как можно умышленно моделировать цвет на фотосним- Стамбул. Турция фотографирования. Длинные тени, слегка красноватые от-

ке?» — спросите вы. «Одно дело — художник, в арсенале ко- (2001). «Вид из тенки предметов, от солнца, клонящегося к закату, созда-

торого палитра с красками? И совсем другое дело — фото- парикмахерской ют особенное настроение. Ведь фотография — это рисунок

граф, который располагает лишь тем, что предлагает ему близ улицы Таксам». светом, а значит, свет должен быть выразительным,

окружающий мир». Конечно, современные компьютерные Здесь отчетливо Несмотря на то, что это известно всем, все же будем до-

технологии в графическом редакторе позволяют нам раз- видно, какпереме- бросовестными исследователями и не поленимся сформу-

украсить все по своему вкусу. При этом не будем забывать: шаны между собой лировать

мы ведем разговор о Фотографии (с большой буквы), а не все планы. Спереди
о детской книжке-раскраске. мы видим силуэт ПРАВИЛО N-5:

Незабвенный Картье-Брессон говорил: «Фотографиче- мужчины, сидяще- • ИЩИ ЭФФЕКТНОЕ ОСВЕЩЕНИЕ, СНИМАЙ ТОЛЬКО РАН-

ский кадр— это своеобразная театральная сцена, на ко- го около ракови- НИМ УТРОМ ИЛИ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ ДНЯ.

торой необходимо правильно расставить актеров». Сам ны, очевидно, для Картье-Брессон мог подолгу выжидать, чтобы нужные фи- мытья головы. гуры, появились на нужном ему фоне в нужное время. Алекс Напротив него зер- Уэбб в этом смысле является его последователем. Как-то кало, в котором его

в одной статье о нем его остроумно окрестили «выжидате- отражение и отра- Т Фрагмент предыдущей фотографии. Здесь можно

лем». Сам Уэбб всегда подчеркивает, что он постоянно ка- жение улицы за разглядеть, как «рифмуются» между собой прохожий

меру с собой не носит. Потому что на работу необходимо окном. Всего в кадре и его отражение отражения в зеркале

настроиться, и осмысленное фотографирование сильно от- десять фигур
личается от прогулки с фотоаппаратом.

Уэбб снимает только рано утром(«интересный свет уйдет,

пока я буду есть свой завтрак») или во второй половине дня, I

рится за пределами кадра. Поэтому дальномерная камера 'Л& Ашк.

идеально подходит для чуткого реагирования и не искажа- аЗ^^^^ИЁн^Н

ет мое личное восприятие». Судя по снимкам, Алекс Уэбб ^Ш тСО

чаще всего работает одним объективом, с фокусным рас- у⁴"*

стоянием 35 мм. Такая оптика в дальномерной камере ви- ■-

случаев примерно так же, как и человеческий глаз. Это поз-»

воляет достичь эффекта присутствия. ^^С

• ВЫБИРАЙ ОБЪЕКТИВ, СОЗДАЮЩИЙ ЭФФЕКТ ПРИСУТ- *^.лР*'

Понятно, что фокусное расстояние такого объектива будет зависеть оттипа камеры, которую вы используете. Для даль­номерной камеры — это 35 мм. Для зеркальной —40-50 мм. Для среднего формата (на тот случай, если вам вдруг придет

в голову причуда снимать на улице среднеформатной каме-

рой) эта величина составляет 80 мм. ^^^^^^^

Чтобы усилить эффект присутствия, Уэбб смело вводит в кадр различные побочные элементы, широко пользуясь

технологией обрамления или, как иногда говорят, фрей- ^^^Яя^^_
минга. Это означает, что объект в кадре дан не напрямую, 1(1^^.
а сфотографирован как бы через рамку. Таким обрамлени- НкЬь.
ем (рамкой, фреймом) может служить все, что угодно: вело­
сипедное колесо со спицами, окно, кусок оркестровой та- ▲ Алекс Уэбб. Перу. Ра1таратра (1993) На переднем плане «обезглавленная» фигу-
релки, красный сигнал светофора, голова собаки, висящая ра, держащая зеркало. Основное внимание здесь притягивает то, чтоотража-
обезъяна-коата или часть тела на переднем плане. Обрам- ется в зеркале с резной рамой. Уэбб опять показывает нам и реальный мир, и его
ление создает дополнительный передний план и как бы под- отражение
черкивает, обводит в кружок то, что выбрал автор. Взгляд
через некий предмет позволяет лучше выделить объект,

плотнее вписать его в контекст (за счет активного перед- Это довольно стандартная процедура при съемке дально-
него плана), уйти от нарочитой репортажности и придать мерными аппаратами, у которых, как правило, нет авто­
определенную картинность происходящему. фокуса. Это на порядок повышает оперативность съемки.

Ведь, установив гиперфокальное расстояние на объективе,

ПРАВИЛО №9. _в яркий солнечный день можно получить резкость в интер-

• ИСПОЛЬЗУЙ ОБРАМЛЕНИЕ.СОЗДАВАЙ ВОКРУГ ОСНОВ- вале от метра до бесконечности. Это позволяет снимать на-
НОГО ОБЪЕКТА РАМКУ ИЗ ВСПОМОГАТЕЛЬНЫХ ЭЛЕ- вскидку и не тратить время для наводки на резкость.
МЕНТОВ КОМПОЗИЦИИ Однако именно это и предопределяет соответствующую

Посмотрим внимательно на фотографию, сделанную в ку- эстетику снимка. Кадры, сделанные таким способом, пред-
бинской столице Гаване в 2000 году. На ней изображены ставляют собой микс из разноцветных объектов на разных
дети, играющие на площадке. В кадре присутствуют семь планах, поэтому нужно обладать хорошей наблюдательно-
фигур и только две из них сняты так, что мы можем разгля- стью и скоростью реакции, чтобы за доли мгновения, ко-
деть лица. Две фигуры на переднем плане беспощадно об- торые отделяют от выбора кадра и нажатием на спуско-
резаны, причем у левого подростка кромка кадра букваль- вую кнопку, определить фрагменты будущей композиции
но «отхватывает» пол-головы по вертикали. Фигура второго и выстроить их сообразно художественной задаче. Здесь
попала в кадр только до половины, но уже по горизонтали. Уэбб опять же отталкивается от живописи: для него фото-
И взгляд невольно примагничивается к его ногам в грязных графия — это набор разноцветных мазков, каждый из кото-
кроссовках и незамысловатому браслету на левом запястье. рых не несет смысловой нагрузки, но вместе они образуют
Чуть выше виднеется кусок рубашки. сложносочиненную композицию.

Но на самом деле и эта фигура, и левая, и та, что распола­
гается справа, не более, чем обрамление для центрального ПРАВИЛО и⁸!!:
персонажа: мальчишки висящего головой вниз. • ЗАБУДЬ О ПЕРСПЕКТИВЕ.СМЕЛЕЕ СМЕШИВАЙ ПЛАНЫ.

Он единственный, кто изображен резко, и можно предпо- Вглядимся в кадр, сделанный в Стамбуле в 2001 году. Он на­
ложить, что Уэбб сконцентрировал свое внимание именно зывается «Вид из парикмахерской близ площади Таксим».
на нем. Однако обрамлением служат не только фигуры. По- Здесь отчетливо видно, как перемешаны между собой все
мимо этого, рамку составляют и параболическая конструк- планы. Спереди мы видим силуэт мужчины, сидящего около
ция из голубых труб на переднем плане, и кривые оранже- раковины, очевидно, для мытья головы. Напротив него зер-
вого колеса для игр. Все эти линии и кривые создают эффект кало, в котором его отражение и отражение улицы за окном,
туннеля и прямо направляют наш взгляд на лицо главного Всего в кадре девять фигур:
героя. Такая композиция позволяет автору подчеркнуть 1. Мужчина на переднем плане,
главное и добиться эффекта присутствия, поскольку соз- 2. Его отражение в зеркале.

дается полное ощущение, что ты сидишь на этой площадке 3. Женщина на улице, несущая сумку (к ней и привлечено

и все происходит на твоих глазах. Чтобы добиться такого внимание зрителя).

результата, необходимо снимать с близкого расстояния, по- 4. Чуть поодаль — девушка, идущая ей навстречу,

этому фотографировать исподтишка (как это любят делать 5. Еще дальше — мужчина, отдыхающий на крыльце.

многие из нас) не получится. Сам Уэбб в своих интервью не- б. За ним, в самом конце кадра, мужчина, открывающий

однократно упоминал о том, что задача фотографа подойти Дверь,

к объекту съемки как можно ближе. 7. Еще одна фигура, полускрытая деревянной рамой.

Получается семь. А где еще две? Если внимательно всмо-

ПРАВИЛО №10: треться, то на мраморном столике, рядом с телефоном и пе-

• ПОДХОДИ К ОБЪЕКТУ СЪЕМКИ КАК МОЖНО БЛИЖЕ пельницей, находится небольшое зеркало, которое пойма-

Так незаметно мы перешли к вопросу о разделении пла- ло еще одну фигуру прохожего (кстати, без головы), почти

нов. В любой фотошколе вам объяснят, что на добротной неразличимую за темной полосой стекла. Если смотреть

фотографии должны обязательно наличествовать воздуш- внимательно, то можно увидеть, что двойное отражение

ная перспектива и тональное решение кадра. Но Алекс Уэбб приводит к тому, что фигура прохожего на улице, чуть под

видимо нерегулярно посещал фотошколу, потому что на его другим углом дублируется в зеркале. Вот вам и недостаю-

снимках чаще всего планы вообще не разделены. Скорее щие две фигуры.

всего Уэбб снимает, установив шкалу объектива на гиперфо- Когда начинаешь все это анализировать, то перестаешь ло­
кальное расстояние. Это делается для того, чтобы получить нимать, как же все это снято. Каким нечеловеческим чутьем
наибольшую глубину резко изображаемого пространства. (или огромным везением) нужно обладать, чтобы так юве-

Вспомним, что гиперфокальным расстоянием называется лирно вписать все эти фигуры в кропотливо составленную

минимальное расстояние, на котором объекты изображают- композицию. Ведь тут, как нигде хорошо заметно: сдвинь хотя

га помп иптл пбъектив оЬокусиоован на бесконечность. бы один элемент чуть в сторону, и композиция рассыплется.

Обратим внимание, что здесь резко абсолютно всё: на- ПРАВИЛО N-13:

чиная от мужчины на переднем плане и заканчивая конди- • В ОДНОМ КАДРЕ РАССКАЗЫВАЙ НЕСКОЛЬКО ИСТОРИЙ

ционером, висящим поодаль. Композиция построена так. Увлечение живописью постоянно проявляется в творчестве

что мы налицо все излюбленные приемы Алекса Уэбба. Это Уэбба. И это заставляет его разработать еще один прием. Фо-

и черные тени на переднем плане (силуэт мужчины), и об- тограф любит включить готовое живописное изображение

рамление (зеркала, рамы), и многофигурная композиция, в состав собственного кадра. Этим он подчеркивает декора-

и смешанные планы, и неразличимые лица у людей и, нако- тивность, картинность окружающего мира. И делает живых

нец, еще одна характерная черта для Алекса Уэбба, о кото- людей частью живописного пространства. На фотографи-

рой сейчас и пойдет речь, — вертикали. ях Уэбба очень часто в качестве полноправного участника

Практически на каждой фотографии Уэбба присутствуетак- изображения присутствуют картины уличных художников,

тивная вертикаль, дробящая кадр на несколько частей. В роли граффити на стенах, разукрашенные освещенные витрины,

такой вертикали могут выступать фабричная труба, флагшток, плакаты и киноафиши. Этот прием в литературе и кинемато-

ствол дерева, тень, просвет в стене или часть фигуры. Иногда графе называется «текст в тексте»: «Между двумя текстами

вертикаль активно спорит с такой же агрессивной горизон- устанавливается зеркальность, но то, что кажется реальным

талью. Думается, что включение вертикальной линии в кадр объектом, выступает лишь как искаженное отражение того,

позволяет Уэббу расчленять пространство и предлагать нам что само казалось отражением» (М. Ю.Лотман).
своеобразный статичный мультиэкран, как в фильмах Питера

Гринуэя. На самом деле эстетика Уэбба идет, конечно, не от ПРАВИЛО N-14:

кинематографа. Его кадр имитирует так называемую обрат- • АКТИВНО ВКЛЮЧАЙ В КАДР ГОТОВЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ
ную перспективу, хорошо знакомую нам по иконам, фрескам (КАРТИНЫ, ПЛАКАТЫ, НАСТЕННУЮ РОСПИСЬ, ФОТО-

и средневековым миниатюрам. Там живописное простран~^^ ГРАФИИ).

ство дробилось на несколько смысловых центров, в каждом Все рецепты съемок в стиле Алекса Уэбба строились нами

из которых развивалось собственное действие. То же и у Уэб- исключительно на анализе его творчества. Однако главное

ба. Очень часто на его фотографиях вертикаль разбивает кадр — этото^с чем приезжает фотограф на место будущих съе-

на части так, что каждая из них становится самоценной. мок. Что у негс^в голове и на сердце. Какую эмоцию он стре-

Строго говоря, при кадрировании такой снимок смело мится передать и какой постинг направляет будущему зри-

можно разрезать минимум на две части, причем каждая телю.

из них останется полноценной фотографией. А вместе они «Полагаю, что большую роль для моих съемок в Гаити сы-
производят ошеломительный эффект. Уэбб не устает напо- грало то, что я прочитал перед поездкой роман Грэма Грина
минать нам: окружающий мир очень сложно организован, «Комедианты». А когда я делал свой первый репортаж из тро­
ив то время, когда водной половине кадра происходит пиков,вмоемсознаниифигурироеаласложнаяметафора,по-
одна история, в другой случается иная, абсолютно не сея- черпнутая из романа Джозефа Конрада «Сердцетьмы» — пу-
занная с первой. тешествие в теплые ночи», — рассказывал сам Алекс Уэбб.

Так, рассматривая фотографию из Стамбула мы можем Поэтому завершить наш обзор можно последним прави-
сконцентрироеаться на парикмахерской, а можем на ули- лом.
це, на которой идет своя жизнь, где каждый из прохожих за­
нят своим делом и живет собственной жизнью. И их не сое- ПРАВИЛО N-15: \.
диняет ничего, кроме щелчка затвора фотоаппарата. Через • В СВОИХ СЪЕМКАХ ОТТАЛКИВАЙСЯ ОТ ЛИТЕРАТУРЫ.
мгновение эти люди разойдутся в разные стороны, чтобы ЭТО ПОЗВОЛИТ ТЕБЕ ЗАМЕТНО УВЕЛИЧИТЬ СВОЙ АС-
уже никогда не пресечься вновь. Итак, еще два правила от СОЦИАТИВНЫЙ ПОТЕНЦИАЛ.
Алекса Уэбба:

Станете ли вы, прочитав эту статью, снимать как Алекс

ПРАВИЛО №12: Уэбб? Не буду скрывать. Вряд ли...

• РАЗБИВАЙ ПРОСТРАНСТВО КАДРА ЛИНИЯМИ (ВЕРТИКА- Но я надеюсь, что время, затраченное на ее чтение, не ПО­
ЛЯМИ, ДИАГОНАЛЯМИ, ГОРИЗОНТАЛЯМИ), ТАК, ЧТОБЫ теряно впустую. В конце концов если все это научит вас чуть
КАЖДАЯ ЧАСТЬ ОСТАВАЛАСЬ САМОСТОЯТЕЛЬНОЙ. НО внимательнее и немного придирчивее относиться к тому,
ВМЕСТЕ ОНИ РАБОТАЛИ НА ОБЩИЙ ЗАМЫСЕЛ что вы видите в видоискателе собственной камеры, значит,

---

Дата добавления: 2015-08-21