Соц-арт.

одно из направлений постмодернистского искусства, сложившееся в СССР в 1970-х годах в рамках так называемой альтернативной культуры, противостоящей государственной идеологии того периода.

Соц-арт возник как пародия на официальное советское искусство и образы современной массовой культуры в целом, что нашло отражение в его ироничном наименовании, соединившем понятия соцреализма и поп-арта.

«Это фига вынутая из кармана «широких штанин» в котор. хранилось краснокож. паспортина.»

Худ. концепция. Социал. проблематика в свете переориентации на пост-коммунистические ценности.

Соц-арт придумали: В. Конар, А. Меламид. При оформлении пионерского лагеря.

Рассказы о великом вожде. «Скульптура Ленина м головой микемауса»

Соц-арт вышел из соц-реализма. Поменял. знаки у всех ценностных суждений.

В основ. живопись.

Московское течение пачки сигарет, лайка, не болтай.

Нью Йоркское течение, более пафосное.

Используя и перерабатывая одиозные клише, символы и образы советского искусства и расхожие мотивы советской политической агитации, соц-арт в игровой, зачастую эпатирующей форме, развенчивал их истинный смысл, пытаясь раскрепостить зрителя от идеологических стереотипов. Ирония, гротеск, острая подмена, свободное цитирование, использование разнообразных форм (от живописи до пространственных композиций) стали основой броского, эклектичного художественного языка этого направления.

36.Предмодернизм. Импрессионизм. Зарождение импрессионизма. Картины Э. Мане «Завтрак на траве» и «Олимпия».

Предмодернизм. Появл. различ. стилей, направл., течений. Тенденция в ис-ве. Не уклад. в одну систему. Вразн. странах будут возник. и исчез. разные течения.

Период предмодернизма.

Суть- свобода и наслаждение. Это самый перв. период авангардизма. В период предмодернизма особ. модернизма только складывались. Художники не впадают в крайности и придержив. во всем меры.

Предмодернизм: натурализм, импрессионизм, постимпрессионизм, прерафаэлитизм, эклектизм.

Импрессионизм. Это разочарование, котор. появл. после революции. Разочар. буржуазии, котор. не смогла защит. свои гуман. идеи и все это привело к кризису в иск-ве. Происх. уход от соц. проблем. У людей появл. аполитичность. Появл. переход к драматич. мироощущению. Impression – влеч. формир. в недрах французского реализма. История импрессион. всего 12 лет. Клод Моне «Впечатление. Восход солнца». Эта картина дает всему импрес. определение. Импрессион. начин. с 1863г. Салон отверженных, на этом салоне не приняли картину Эдуарда Мане «Завтрак», «Олимпия» - нагло смотрит на нас не прикрыв. свое нагое тело. Ис-во XXв. началось с женщины. После импрес. живописи нет. Живопись сопер. с фотоаппаратом. Художники импрес. перв. кто выйдет на плэнер. Непосред. впечатл. от окруж. среды, от соврем. города. Импрес. разлож. цвет на спектры. Стараются писать только чист. цветом.Техника живоп. меняется. Черного почти не сущ. Живопись станов. зримой. Перед. движ. воздуш. масс, динамику. Импрес. очень апатичен, вводит. в ис-ве различ. ассоциал. типы. Импресс. кризис в ис-ве, иск-во, которое закан. Растворил цвет в воздухе. Нет больш. материальности. Важна атмосфера листа. Закат Европы, заканч. ис-во.

Эдуард Мане Сын богатых родит. Ходил в Лувр и переп. работы Веласкеса, Рубенса, Гойи. Стремит. к классич. заверш. композиции. «Мальчик с вишнями». Мане лепит форму широк. мазками. «Самоубийца», «Натюрморт с лососем», «Берег Сены под Аржантейлем», «Железная дорога», «Бар в Фоли-Берже», «Любитель абсента». Вся трепеность мира.

«Завтрак на траве». Первоначально названная «Купание», эта картина предназ. для Парижского салона, однако её вместе с 3 тысячами др. полотен жюри не допустило к выставке.

Выбор сюжета картины — двое полностью одетых мужчин с нагой женщиной на природе — вызвал полное непонимание и обвинения в декадентстве и плохом вкусе. Публика была возмущ. не только сюжетом, но и тем, как обнажённая женщина бесстыдно смотрит прямо на зрителя, а также узнаваем.персонажей. Стиль картины порывает с академическими традициями того времени. Резкий «фотографический» свет устраняет полутона. Мане не пытался скрыть мазки кисти, и картина поэтому в некотор. местах выглядит неоконченной.
«Олимпия». На картине изобр. полулежащая обнажённая женщина. Правой рукой она опир. на пышные белые подушки, верхняя часть тела слегка приподнята. Её левая рука покоится на бедре, прикрыв. лоно. Лицо и тело модели обращены к зрителю. На её белоснежное ложе наброшено кремовое покрывало, богато украшен. по кромке цветочным узором. Кончик покрывала девушка придерж. рукой. Зрителю видна и тёмно-красная обивка кровати. Девушка полн. обнажена, на ней лишь несколько украшений.

Второй персонаж на полотне — темнокожая служанка. В руках она держит роскошный букет в белой бумаге.

Цвет. гамма картины отлич. сдержанностью: в палитре художника лишь несколько осн. тонов: белый, чёрный, синий (переходящий в тёмно-зелёный), а из тёплых — коричнево-золотой и красный. Такой сильный контраст делит полотно пополам по горизонтали.

В осн. композиции картины положено многократное повторение треугольной формы.

37. Художественные искания импрессионистов. Картина К. Моне «Впечатление. Восход солнца» и ее роль в становление и импрессионизма.

Клод Моне. «Анемоны».Признан. лидер этого движения. Испол. чистые, сверк. краски. «Бульвар» Капуцинов», «Парламент в Лондоне». Разруш. представлен. о плоскости холста. «Дама в саду». Созд. иллюзию пространства. «Дама с зонтиком». Замеч. техника мазка. «Стога сена». Серия «Руанский собор» «Тюльпаны в Голландии», «Кувшинки».

«Впечатление. Восход солнца» Написанная в 1872 году с натуры в старом аванпорте Гавра и давшая название художественному направлению «импрессионизм». Этот великол. этюд запечатлел момент превращ. ночи в день: всего несколькими мазками ярко-оранжевого цвета художник сумел передать свет, дрожащий на воде. "Впечатление. Восход солнца" - именно эта картина дала назв. движению импрессионистов. Полотно вперв. экспонировалось на выставке 1874 года в бывшей мастерской фотографа Надара. С лёгкой руки журналиста Л. Леруа назв. произведения стало именем направления, представит. которого принимали участие в этой выставке. Холст выставлен в парижском музее Мармоттан. В 1985 году картина была украдена из музея вместе с др. работами Моне, а также Ренуара и Моризо. Полотно было обнаружено лишь пять лет спустя. С 1991 года картина вновь заняла своё место в экспозиции.
38. Модерн в изобразительном искусстве. Характерные черты живописи модерна в творчестве Г. Климта. Декоративность и красочность.

Модерн. Ухд. концепция: мир в лучах заката. modern –новый, современ. liberty – в Италии. Перв. направл. в Европей. и Америк. иск-ве в модернизме. Модерн ориент. на традиции, на до Ренессанс. Средневековья.

Характеристика модерна: -ощущен. враждебности окр. реал. среды и насел. её пространства диковен. химерами, русалками, эльфами, принцессами, экзотич. растениями; - все что можно модерниз. декор. и украшают; - тяготение к необыч. гибрид. образам, худ-ки гредят о нездешней красоте; - цвет модерна: перламутр., белое, серебрянное, золотое, рыжее, бледно-голуб., зелено-голуб., лиловые цвета; - тяготение к морск. тематике, к обр. природы, жутк. символы мрака, ночи, разложения; - модерн – это финал худ. развития XIXв., модерн вычерный, стремление к графичности, изыскан., чистая линия, наруш. естеств. пропорций. Модерн. склонен к стилиз., ищет нов. нетрадиц. формы. Представители: Г. Климт, А. Муха.

Г. Климт. 1897г. – возглав. Венский сетисьон. Австрийск. живописец, график. “Жизнь и Смерть”. Созд. реальности и декоратив. Соедин. мозаич. пятен. “Поцелуй”, “Юдифь”, “Адам и Ева”. Золотой фон – золот. период Климта. “Идилия”. “Театр в Тавромении”, “Любовь”, “Музыка”, “Афина Паллада”,”Обнаженная истина”, “Золот. рыбки”. 1901-1902гг. оформление Бетховенского фриз для Гранд Опера в Вене.

Дата добавления: 2015-08-21