Невский проспект, от Аничкова дворца до площади Восстания

ТОРГОВЫЙ ДОМ БРАТЬЕВ ЕЛИСЕЕВЫХ С ГЛАВНЫМ КОРПУСОМ И КОРПУСАМИ МАГАЗИНОВ, РЕСТОРАНОВ И ПР. Невский пр., 56 - Малая Садовая ул., 8. 1900-1903 гг., арх. Г. В. Барановский.

Дом № 56 - важнейшее звено в застройке квартала, образуемого улицами Малой Садовой (бывшей Екатерининской), Караванной, Итальянской и Невским проспектом. Памятник архитектуры модерна. В 1850-х гг. на этом месте стоял дом штаб-ротмистра графа Г. Ф. Менгдена, надстроенный в конце 1863 г. по проекту архитектора А. Тихобразова.

В 1870-1880-е гг. ряд перестроек осуществили архитекторы Н. В. Набоков, Е. И. Винтергальтер, И. И. Шапошников,

1898 г. дом приобрел купец первой гильдии, потомственный почетный гражданин Г. Г. Елисеев, с этого времени здесь начинается деятельность гражданского инженера Г. В. Барановского, одного из крупнейших строителей Петербурга на рубеже XIX и XX вв. С 1887 по 1906 г. (с перерывами) он осуществлял перестройки и оформление интерьеров в доходном доме Елисеева на Биржевой линии (дом № 18); выполнил внутреннюю реконструкцию особняка Елисеева по соседству (Биржевая линия, дом № 14; 1893 г.). С 1889 по 1892 г. Барановский построил для Елисеева два больших доходных дома на набережной Фонтанки (дом № 64) и Чернышевом переулке (дом № 14; ул. Ломоносова). Таким образом, он стал своеобразным придворным архитектором этого предприимчивого и энергичного представителя русского купечества.

В доме на Невском Барановский надстроил и перестроил все флигели, придав им почти классический облик.

Дом Елисеева был построен очень добротно, из огнестойких материалов - камня, бетона, железа и стекла, вполне отвечая и своему функциональному назначению. Барановскому удалось создать запоминающийся образ незаурядного общественного сооружения своей эпохи. Здание отличается насыщенностью декоративного оформления. Даже критики "претенциозного характера декорации фасадов", их "рекламного" характера отмечали удобную планировку, тщательную проработку деталей фасадов и интерьеров, высокий уровень технического выполнения. Применение железобетонных конструкций позволило архитектору создать просторные интерьеры, широкие оконные проемы. Основа главного объема - каркасная система. На восемь пилонов опираются плоские плиты перекрытий (спаренные забетонированные металлические балки) и купольное завершение (образованное сегментными решетчатыми фермами).

В первом этаже здания размещались большой торговый зал и подсобные помещения, второй этаж был предназначен для небольшого концертного зала. Над залом располагалось казино.

Концертный зал, вмещающий 400 человек, отличался гармоничностью объемно-пространственной композиции, соразмерностью отношений высоты к ширине и длине помещения. Доминирующее значение в его интерьере принадлежало витражам оконных проемов. Занимая по высоте пространство от пола до низа прогонов, насыщенные по цвету, они придавали помещению эмоциональную выразительность, близкую интерьерам раннеготических капелл. Ассоциацию с архитектурными мотивами готики вызывают также вытянутые пропорции колонн, реалистический характер растительного орнамента капителей, расчленение оконных проемов вертикалями переплетов. Внутренняя торцевая стена зала представляла собой портал сцены, тождественный по очертанию арке - витражу напротив.

Здание выдержало проверку временем как один из первых многофункциональных комплексов города. В главном фасаде прежде всего обращает внимание широкий арочный проем, за которым находятся залы первого и второго ярусов. К сожалению, утрачен сплошной балкон (над арочным проемом), отделявший мощную нижнюю часть от верхнего этажа, завершенного сложной по силуэту кровлей. Главный элемент фасада - арка-витраж. Это яркий образец сооружения, сочетающего в себе черты рационалистической эклектики и раннего модерна. Барановский использовал гранитную рустовку, металлические витражи и круглую скульптуру (аллегорические изображения Промышленности, Торговли, Искусства и Науки).

К 1917 г. дом Елисеева имел уже значительную биографию.

Здание, сочетающее несколько функций (торговый дом, банк, казино и театр), было хорошо известно горожанам. С 1904 г. здесь, на втором этаже, размещался театр "Фарс", где шли спектакли (в основном развлекательного характера), проводились спортивные мероприятия. До 1930-х гг. здесь поочередно размещались театры "Фарс", "Гротеск", Малый драматический, Музыкальной комедии, Сатиры; с 1929 г. - Театр сатиры и комедии, который возглавил Н. П. Акимов (позднее Академический театр Комедии).

24 июня 1941 г. в бывшем доме Елисеева появились первые в Ленинграде "Окна ТАСС". В дни блокады здесь работал "Городской театр", созданный из актеров, не захотевших

покинуть осажденный город. 18 октября 1942 г. Состоялась премьера пьесы К. М. Симонова "Русские люди". В народе театр получил название "блокадного" (в 1944 г. театр перебрался в "Пассаж").

МЕЖДУНАРОДНЫЙ КОММЕРЧЕСКИЙ БАНК. Невский пр., 58. 1896-1897 гг., арх. С. А. Бржозовский; 1911-1912 гг., арх. А. В. Кащенко (флигели, операционный зал, Малая Садовая ул., 6).

Деловой комплекс с флигелями - один из лучших примеров строгой, изящной рационалистической архитектуры конца XIX в. с крупными членениями фасадов и немногими тактично найденными деталями. Главный фасад здания облицован тесаным камнем (эстляндским мрамором) на всю высоту. В 1911-1912 гг. дворовые флигели были объединены с новым зданием на Малой Садовой, решительно выделяющимся даже среди лучших зданий начала XX в. чистотой и ясностью решения, предвосхищая постройки послереволюционных лет. Из интерьеров выделяется выставочный зал Дома техники, разместившегося здесь в 1930-х гг. после реконструкции здания по проекту архитектора Д. А. Крыжановского.

АЗОВСКИЙ КОММЕРЧЕСКИЙ (СЕВЕРНЫЙ) БАНК. Невский пр., 62 - Караванная ул., 9. 1896-1898 гг., арх. Б. И. Гиршович (главное здание); 1847 г., арх. А. X. Пель; 1910 г., арх. К. Н. Леонтьев (перестройка здания на Караванной ул.).

Главное здание построено на месте дома художника И. П. Беггрова. Сочный по пластике, представительный фасад выражает назначение здания как центра деловой жизни. Образец поздней эклектики, высоко оцененный общественностью и специалистами-современниками. Фасад облицован естественным камнем - родомским песчаником, в его оформлении использованы приемы французского ренессанса.

Соседние дома № 60, 64 и 66 приобрели современный облик после перестроек 1858-1878 гг. архитекторами Е. И. Винтергальтером, В. А. Пруссаковым и А. В. Ивановым. Это характернейшие образцы эклектики. Дом № 66 выходит боковым фасадом на Фонтанку. В нем размещаются Книжная лавка писателей и известная ещё с XIX в. аптека. От домов № 64 и 66 отходит Караванная улица, представляющая значительный интерес в историко-культурном и архитектурном отношениях. Большинство домов здесь - "многослойные", не раз менявшие свой облик. Они входят в ансамбль Манежной площади и в застройку набережной Фонтанки.

ДВОРЕЦ БЕЛОСЕЛЬСКИХ-БЕЛОЗЕРСКИХ. Невский пр., 41 - наб. реки Фонтанки, 40. 1800-е гг., арх. Ф. И. Демерцов; 1846-1848 гг., арх. А. И. Штакеншнейдер.

Основу этого великолепного здания составляет крупный дом-особняк княгини А. Г. Белосельской, старшей сестры графини А. Г. Лаваль. Здание дворцового типа в формах безордерного классицизма было возведено по проекту архитектора из крепостных Ф. И. Демерцова, который использовал часть стен более ранней постройки. Центр главного фасада был акцентирован треугольным фронтоном. Белосельская поселилась в доме с мужем, князем А. М. Белосельским-Белозерским, род которого вел свое начало от Владимира Мономаха и Юрия Долгорукого. Музыкант и поэт, актер и археолог, человек, с европейским именем, дипломат, он был высоко ценим Вольтером и Руссо и прожил яркую жизнь.

В 1840 г. вдова князя обратилась с просьбой к архитектору А. И. Штакеншнейдеру выполнить проект перестройки дома, уже казавшегося "не модным". Зодчий сохранил не только объем старого дома, его высоту, но и поэтажные членения, коренным образом изменив декоративную обработку фасадов. Вдохновляясь образом сходного по своему местоположению Строгановского дворца, Штакеншнейдер создал пышную "барочную" декорацию, несколько усложненную и чрезмерную по сравнению с изысканностью предшественника.

Сравнение обоих зданий помогает понять изменения в архитектуре и вкусах общества, происшедшие за столетие. Самые сильные стороны своего дарования автор проявил в планировке и оформлении интерьеров, особенно главной лестницы, марши которой ограждены кованой решеткой с вензелями, парадных залов, "золотой гостиной" в духе рококо, малого фойе и других помещений, украшенных живописью, деревянными панелями и тканями, скульптурами, мрамором, лепкой. Характерна тщательная проработка каждой детали, включая двери и камины. Этот дворец является крупнейшим памятником эклектики.

МАНЕЖНАЯ ПЛОЩАДЬ

Площадь соединяется с Невским проспектом пешеходной Малой Садовой улицей. Здания конюшенного корпуса, манежа (Зимний стадион) и служительских конюшен, входящие одновременно в ансамбль Михайловского замка (Манежная пл., 2, 6; Итальянская ул., 12), построены в 1798-1800 гг. по проектам В. Ф. Бренны, а фасады, определяющие характер площади, оформлены в 1823-1824 гг. по проектам К. И. Росси в стиле высокого классицизма. Из других построек примечательны Дом Купеческого собрания (Итальянская ул., 27; 1914 г., арх. Вас., Вл. и Г. Косяковы) и Дом кредитного общества (Караванная ул., 12; 1914 г., арх. Б. Я. Боткин, К. С. Бобровский), построенные в формах неоклассицизма. Площадь неоднократно меняла свой облик, в её структуру входят разновременные дома, выходящие на Фонтанку.

АНИЧКОВ МОСТ. 1839-1850 гг., инж. А. Д. Готман, И. Ф. Бутац, ск. П. К. Клодт; начало XX в. (реконструкция).

Трехпролетный мост через Фонтанку, украшенный четырьмя скульптурными группами укротителей коней, - один из красивейших в городе. Скульптуры последовательно отображают моменты борьбы человека с конем: вначале укротитель повержен на землю, затем постепенно усмиряет вздыбленного коня и, наконец, ведет его, подчинив своей воле. Повторения этих групп находятся в Неаполе и Берлине. В годы войны статуи были сняты с пьедесталов и зарыты в саду Аничкова дворца. Возвращены на свое место в 1945 г. Мост назван именем строителя первого моста инженера М. О. Аничкова.

ЖИЛОЙ ДОМ (ЗДАНИЕ РАЙОННОЙ АДМИНИСТРАЦИИ). Невский пр., 68. 1944-1950 гг., арх. Б. Н. Журавлев, К. И. Фомин.

Здание в характере монументальной послевоенной классики, построено на месте разрушенного в годы войны дома Лопатина, где в 1842-1846 гг. жил В. Г. Белинский, у которого собирались виднейшие литераторы.

ДОМ И. О. СУХОЗАНЕТА. Невский пр., 70. 1820-е гг., арх. Д. И. Квадри; 1835-1838 гг., арх. С. Л. Шустов и Д. И. Висконти (интерьеры); 1860-е гг., арх. И. В. Штром.

В этом довольно скромном трехэтажном доме, принадлежавшем в 1830-х гг. генералу И. О. Сухозанету, герою Отечественной войны 1812 г., большой интерес представляют планировка и отделка богато оформленных интерьеров разного времени. Ныне здесь находится Дом журналистов.

ДОМ ВОЕЙКОВОЙ. Невский пр., 72. 1909-1910 гг., арх. С. И. Минаш.

Редкий на магистрали дом в стиле "северного модерна" со скульптурами сов у входа. Первый в СССР звуковой кинотеатр (с 1929 г.).

ОТЕЛЬ "НЕВСКИЙ ПАЛАС". Невский пр., 57. 1990-е гг., арх. Ю. И. Земцов.

Важнейший в городе пример кардинальной реконструкции большого фрагмента среды между Невским проспектом и Стремянной улицей с сохранением главных фасадов. Мастерски разработаны взаимосвязи помещений, их отделка и оборудование.

ДОМ ЮСУПОВОЙ. Невский пр., 86. Конец XVIII в.; 1820-1830-е гг., арх. М. А. Овсянников, Г. Фоссати; частично перестроен в XX в. Выдающийся памятник высокого классицизма среди более поздних построек проспекта на его завершающих звеньях. Его парадные залы были центром культурной жизни города. Ныне здание занимает Дворец работников искусств им. К. С. Станиславского.

МЕБЛИРОВАННЫЙ ДОМ "ПАЛЕ-РОЯЛЬ". Пушкинская ул., 20. 1875 г., арх. А. В. Иванов.

Самое знаменитое здание на этой улице, застроенной доходными домами и гостиницами. Временное прибежище множества известных деятелей культуры. А. В. Иванов - автор домов № 17 и 18.

Общее свойство архитектуры этих домов в стиле эклектики - широкий набор стандартизированных пластических и декоративных элементов, равномерно заполняющих плоскости фасадов. Эти элементы встречаются здесь в различных сочетаниях. Все пять этажей "Пале-Рояля" заполнены одноместными номерами. Всего их было 99. Здесь жили Г. И. Успенский, А. И. Куприн, В. В. Маяковский, Мамонт Дальский, И. А. Бунин, Л. Н. Андреев, К. М. Станюкович, С. Г. Скиталец, Н. К. Михайловский, Н. В. Шелгунов, И. И. Бродский и многие другие, а Ф. И. Шаляпин колоритно изобразил здание, похожее на цейхгауз - вещевой склад, называемый Приютом артистической богемы.

Дата добавления: 2015-08-21