Из книги «Развитие белорусского телевидения).

Из истории создания радио и телевидения Белоруссии.

Белорусское телевидение как часть многонационального телевидения нашей страны возникло в 50-х годах. В 1952 г. было начато строительство телецентра в Минске, а 1 января 1956 г. вошел в строй первый в БССР Минский телевизионный центр. Диктор Т. Бастуй поздравила белорусских телезрителей с Новым Годом и объявила о начале пробных передач. Телезрители (их было в ту пору всего около 4,5 тыс.) увидели киножурнал "Новости дня" и художественный фильм "Поколение победителей". Вначале показывались в основном концертные программы, передачи на кинопленке, кинофильмы и киножурналы. В 1959 г. в стране родилось космическое телевидение, а в 80-е годы в республике создаются документальные телефильмы о белорусских "звездных братьях" П. Климуке ("Одной звезды я повторяю имя") и В. Коваленке ("Парень из деревни Белое"). В. Коваленок ведет цикл передач о связи космических исследований с народным хозяйством - "Космас народная гаспадарка». С 1961 г. передачи Центрального телевидения ретранслируются на республику. В 1962 г. Минская студия впервые выходит на Всесоюзный экран. С этого времени программы Белорусского телевидения систематически смотрят зрители Центрального телевидения и других республик, с которыми налаживается система обмена программами. Так, студия готовит сюжеты для общесоюзной программы "Время", выходит на Центральное телевидение с отдельными программами. По планам Интервидения готовятся передачи о Белоруссии для стран социалистического содружества.

Новым этапом развития телевидения становится появление цветного телевизионного изображения. С 1967 г. с введением в строй первой очереди Телевизионного центра в Останкино начались передачи цветного изображения в стране, в том числе ретрансляция цветных передач ЦТ на республику. В 1974 г. в республике появляются первые собственные передачи в цветном изображении. Немногие обладатели цветных телевизоров в республике смогли посмотреть передачу "Тры кодеры" - цветное телевидение было еще новинкой, своеобразным техническим аттракционом. Сегодня телевещание в цвете стало для жителей республики привычным. Число цветных телевизоров у населения БССР (их насчитывается 2,5 млн.) постоянно растет. Уже в 1980 г. 52 % республиканских передач ведется в цвете. С 1981 г. на цветное вещание переходят и областные студии республики. С 1970 г. все телестанции республики передают первую программу Центрального телевидения и наиболее важную часть республиканской программы. С 1971 г. жители Минска имеют возможность смотреть три программы Центрального телевидения (ЦТ) - первую, третью и четвертую. По обеспечению населения телевидением БССР находится в числе республик страны с наиболее развитым телевещанием. Строятся новые передающие станции, постоянно увеличивается объем вещания. Минская студия телевидения является республиканской. Кроме нее, в республике работают 4 областные телестудии - в Бресте, Витебске, Гомеле, Гродно. Они систематически готовят передачи с выходом на республиканское телевидение. Так, телезрителям республики хорошо знакомы такие литературно-художественные программы, как витебская "Дзiна", брестский "Буг", гродненские "Прынеманскiя прасторы». Хорошо знакомы телезрителям дикторы республиканского телевидения, те, с кем мы ежедневно встречаемся на своих телеэкранах. Самые первые передачи вели дикторы Т. Бастун, Д. Галкина. Сейчас в штате дикторов - заслуженная артистка БССР З. Вондаренко (она также успешно ведет концертные программы, особенно популярна она как ведущая детского музыкального конкурса "Чырвоныя гваздзiкi"). Коллеги Э. Бондаренко - дикторы Л. Стародумова, Г. Семенова, Е. Нестерович, Т. Матюшенко, В. Шелихин, В. Аксентюк и др.

Все многообразие программ республиканского телевещания можно условно разделить на три основные группы: общественно-политическое, учебно-познавательное и художественное. В соответствии с этими основными направлениями организована структура редакций телестудии, среди которых есть редакции информации и пропаганды, народного хозяйства, литературно-драматических передач, музыки и др. Возглавляет все редакции своеобразный телевизионный штаб - Главная дирекция программ - главный координатор всей программы телевещания. Здесь учитывается все - время выхода в эфир, состав телеаудитории в те или иные часы просмотра, соотнесенность циклов и рубрик между собой, их тематика, жанровое разнообразие и т.д. Кроме того, есть две "адресные" редакции, т.е. ориентирующиеся не на всю телеаудиторию, а на конкретные возрастные группы. Это редакции передач для детей и молодежи. В их передачах, как в миниатюре, соединяются функции, которые во "взрослых" редакциях ТВ разделены - т.е. общественно-политическое, художественное и научно-познавательное вещание. Существует также специальная редакция научно-познавательных и учебных программ, выполняющая задачи народного образования. Обратимся к программам общественно-политического вещания. Известно, что на ЦТ самая популярная программа - "Время". Не соперничая с ней, а наоборот, дополняя информацией о событиях в БССР, белорусская "Панарама" стала одной из самых популярных в республике (вначале она называлась «Панарама навiн»). Хорошо прижились на республиканском телевидении такие формы передач, как "Народные чтения", создаваемые редакцией пропаганды. Свое место в телепрограмме республиканского телевещания заняли также циклы редакции пропаганды "Памяць" и "Праметэй". Они основаны на приобщении телезрителя к истории народа, республики. Это документально-публицистические программы, в которых главное - взгляд современника на события истории, личностное осмысление крупных исторических фактов и событий. Экономические проблемы жизни республики получили отражение в передачах редакции народного хозяйства "Сейбiт", "Будаунiк" "Чалавек i энаномiка", «Арифметика беражливасци, "Вуэлы няувяэак", "Што хаваецца за дэфiцытам?", «Служба вашага настрою", «Я Кiраунiк», «Хто я?» и др. Интересна поисками ярких образных решений атеистическая программа "Луч". Для женщин выпускается программа «Алеся». Известно, насколько популярны на ЦТ творческие вечера деятелей искусства в Концертной студии Останкино, в республиканском телеклубе "Лiра". Деятели культуры и искусства предстают не столько в своих профессиональных, сколько в личностных качествах. Так были показаны, например, на экране художник М. Савицкий, писатели Я. Брыль, А. Адамович, И. Шамякин, А. Макаенок. Деятели театра обрели свой телевизионный клуб в Театральнай гасцiнай". Построение этой передачи необычно: усевшись в уютные кресла гостиной Дома искусств, артисты, режиссеры, художники театра беседуют о своих работах и по ходу разговора перевоплощаются в своих героев. В телепрограмме "У святле рампы" зрители могли не раз получить различную экранную информацию о театральной жизни республики, узнать о премьерах, хронике событий, юбилеях, в цикле "У сям"i адзiнай" - о культурных связях БССР с другими республиками. Свежую струю в стилистику телепередач о театре внес доктор искусствоведения А.В. Соболевский, который провел в год 60-летия СССР (1982) серию телепередач цикла "Сцэна дружбы" из столиц ряда союзных республик. Репортажи сочетались с отрывками из ярких театральных работ Грузии, Армении, Белоруссии и др., что дало богатую художественную информацию. В течение ряда лет литературно-драматическая редакция выпускала тележурнал «Лiтаратурная Беларусь». Свидетельством внимания к критике стал новый тележурнал "Роднае слова", который учит зрителей культуре белорусского языка, богатству его живого звучания. Выходят также программы по литературе "Тэлебiблiятэка", "Пiсьменнiк i сучаcнасць".

Постоянно ищет образную форму для своих программ музыкальная редакция. На республиканском телевидении издавна практикуется проведение различных музыкальных конкурсов и викторин. Так, в 70-е годы популярным был "Музычны чайнворд", в 60-е годы массовую популярность завоевал телефестиваль белорусской песни "Песню бярыце з сабою", в котором исполняются песни белорусских композиторов, написанные в разные годы.

Несколько лет выходят в эфир ежемесячной музыкальный тележурнал "Камертон". Отдельные его сюжеты позволяют осветить музыкальную жизнь республики. Телезрители смогли познакомиться со многими интересными событиями и фактами, с творчеством белорусских композиторов и исполнителей. В цикле "Разананс" (ведущая - Э. Язерская) основа организации материала - письма зрителей. Здесь идет разговор и о классической музыке, и о музыкальном творчестве братских республик. Совсем недавно начала выходить еще одна музыкальная развлекательная программа - «Соль у мажорни». Авторы задумали создать музыкальный телеспектакль-шоу. Популярны такие телевизионные концертные телепрограммы, как "Выклiкаем на бiс" и "Сустрэнемся пасля адзiнаццацi". Новый музыкальный телецикл "Пра музыку ад "А" да "Я" (ведущие В. Скворцова и В. Шелихин) преследует цель дать в увлекательной зрелищно-музыкальной форме сведения о классической и современной музыке. Республиканское телевидение ведет также циклы по изобразительному искусству ("У жывапiсу, графiцы, скульптуры"), кино ("Экран, праблемы, героi..."), фотографии (слайд-клуб "Спектр"), фольклору ("Вячоркi", "Чароуны куфэрак бабкi Маланнi", "Сузор"е"). С начала 60-х годов существует объединение "Телефильм", выпускающее документальные и преимущественно короткометражные, а также полнометражные художественные телевизионные фильмы. Основная продукция телевизионного кино создается в республике на студии "Беларусьфильм", в объединении телевизионных фильмов, где для этого есть соответствующая техническая база. Однако и в системе Гостелерадио БССР или по его заказу созданы такие интересные художественные телефильмы, как "Жизнь и смерть дворянина Чертопханова" В. Турова (по И.Тургеневу), "Время-Не-Ждет" В. Четверикова (по Д.Лондону), "Фруза" В. Никифорова" (по В. Быкову), "Вся королевская рать" А. Ардашникова и А. Гутковича (по Р.П. Уоррену). В числе получивших признание документальных лент - фильмы В. Жигалко о детях Брестской крепости ("Мальчишки-мальчишки", "Дети Брестской крепости"), мюзикл В. Орлова и Б. Бахтиярова "Этот долгий короткий час", телебалет В. Шевелевича "Три пальмы" и особенно его очерк-портрет народной артистки БССР дирижера Т.М. Коломийцевой "Лицом к вам". Призы на всесоюзных телефестивалях получили фильмы о космонавтах - "Парень яз деревни Белое" В. Орлова и "Одной звезды я повторяю имя" В. Бокуна.

Игровой телефильм в Белоруссии начал свое развитие с малых форм, с миниатюры, новеллы. В числе первых работ объединения "Телефильм" минской телестудии новеллы "Снежный конь" и "Зимний дуб". Это своеобразные телестихотворения, в которых на первый план вышло лирическое, поэтическое авторское мировосприятие. Отсюда особое внимание создателей к пластической стороне лент. Режиссер Ю. Дубровин поставил фильм "Снежный конь" по своему сценарию, решив его как своеобразную пантомиму, маленькую притчу о вечности добра, побеждающего зло. Дети строят волшебного снежного коня, маленький злой проказник разрушает его. Но вновь возникает белоснежный конь - и в слезах убегает разрушитель. Сюжет был незатейлив, все решала особая, атмосфера в кадре. Сходным по стилистике был и фильм "Зимний дуб", снятый М. Кожиным по рассказу Ю. Нагибина. Здесь также для авторов определяющим стало детское поэтическое восприятие природы.

60-е годы были отмечены неоднократной пробой сил в малых формах. Так, Ю. Дубровин снял фильм "Рядом с вами", в котором народная артистка БССР А. Климова, сыгравшая роль скромной, неприметной, но отзывчивой и доброй машинистки, получила премию за лучшую женскую роль на I Всесоюзном телефестивале в 1967 г.

Пришло молодое пополнение, появились новые драматурги, режиссеры. Так был снят лирический фильм "Дебют" (сценарист А. Дударев, режиссер В. Пономарев). Молодой белорусский писатель А. Дударев начал удачно сотрудничать с экраном, ряд его рассказов был экранизирован. Критика заговорила об индивидуальности молодого писателя и драматурга. В основу его сценария "Дебют" был положен рассказ "Циничный профиль". Молодой деревенский парнишка попадается на глаза группе кинематографистов - снимается фильм об оккупации Белоруссии и нужен типаж, который бы воплотил образ немецкого солдата. У парнишки "циничный профиль", как иногда выражаются работники кино. М БОТ его уговаривают одеть немецкую форму и взять в руки автомат. Следует дубль за рублем. Режиссер (В. Тарасов) горячится, руководя парнишкой, которому дано простое задание - разворошить узелок в руках у женщины-беженки, сидящей на телеге с ребенком, выбросить содержимое на землю. Все идет прекрасно. Но вдруг остановка. Парень бросает немецкую каску и идет в поле. Нет, не может он втоптать хлеб в грязь, не будет он играть немецкого солдата, не может "стать" им даже в кино...

Плодотворно работает в этот период в жанре теленовеллы и В. Басов. Придя из теледокументалистики, он принес в игровое телекино внимание к правде детали, документальной правдивости фактуры интерьеров, костюмов, поведения героев. В теленовелле "Новоселье", снятой по сценарию Е. Поповой, он продолжил тенденцию, проявленную ранее Ю. Дубровиным в фильме "Рядом с вами". Непритязателен сюжет - семья вселяется в новую квартиру, знакомится с соседями. Люди ссорятся, мирятся, заняты будничными хлопотами, заботами. Но над всем этим возникает еще нечто - ощущение духовности авторских требований к своим героям. Бездуховность, меркантилизм иссушает душу человека, как бы говорят нам авторы. Старая бабушка становится в фильме моральной опорой для внука, чего не смогли сделать родители.

Это "новеллистическое" направление было продолжено позднее телефильмом "Фруза" (1982). Обратившись к раннему рассказу В. Быкова, сценарист Ф. Конев, режиссер В. Никифоров, оператор О. Седриев точно уловили и перенесли на экран его тональность - душевную сопричастность автора к судьбе простой белорусской женщины. Историко-революционной тематике посвящен телефильм "Крах" (1970), поставленный режиссером В. Карпиловым на основе пьесы А. Толстого и П. Щеголева "Заговор императрицы". В картине впервые были апробированы получившие позже широкое применение принципы документально-игрового ведения действия. Яркий показ острых социальных конфликтов современной Америки определил и интерес зрителей к выпущенной в Белоруссии телевизионной картине "Вся королевская рать" (1971). Она закрепила и развила опыт "Краха". Книга Р.П. Уоррена "Вся королевская рать" хорошо известна советскому читателю. В основу романа талантливый американский писатель положил реальные события, происходившие в 30-х годах в южных штатах Америки. Прообразом его героя, губернатора Вилли Старка, явился ловкий политический деятель Хью Лонг. В центре фильма - впечатляющая и зловещая фигура "хозяина", Вилли Старка (Г. Жженов). В романе она кажется порой почти фантасмагорической. Это "сатана", который "правит бал", это властный глава всей "королевской рати" прихлебателей. Наиболее значительные успехи на Белорусском телевидении связаны с воплощением образов купаловской поэзии. Первооткрывателем в этом смысле для белорусского телеэкрана стал телефильм-спектакль "За шчасцем, за сенцам" (режиссеры В. Раевский, В. Акимушкин). Это одна из лучших телеэкранизаций купаловской поэзии. Телефильм состоял из ряда новелл, напоминающих отдельные акты сценического действия. Каждый из них открывался подчеркнуто театрально - персонажи купаловского театра держат в руках растянутую мешковину, на которой возникают надписи, названия актов действия: "Нараджэнне мушка", "Страхi мужыка", "Паэт i цэнзар", "Цужык емяецца", «Прабуджэнне цуисыка», "Адчай i надэе!". Актеры белорусских театров В. Тарасов, В. Анисенко, П. Дубашинский, Г. Гарбук, Л. Крюк, В. Кудревич, Г. Овсянников, В. Велохвостик и др. выступили на этот раз не только в качестве драматических актеров, но и как участники музыкальной пантомимы, использовали стихи Купалы разных лет, мотивы его поэм "Сон на кургане" и "На папасе", страницы личных воспоминаний Я. Купалы о книгах Марцинкевича и Богушевича, которые в юности захватили его и укрепили желание служить народу всем сердцем. Фотографии поэта, поданные крупным планом, служат как бы внутренним лейтмотивом телефильма. В Начале 80-х годов вместе с уже широко вошедшим в употребление термином "телефильм" все чаще стало появляться новое слово - "видеофильм". Оно означает, что фильм не снимается на кинопленку, а записывается на видеомагнитную ленту и монтируется при помощи электронного монтажа.

Республиканское телевидение ежегодно снимает на 1000 часов видеозаписи (в сравнении с 300 часами записи изображения на кинопленку). Среди этой продукции - и видеофильмы. Так, еще в 1970 г., был создан интересный документальный видеофильм "У солдатского костра" режиссера М. Литовчина, показанный по Интервидению. В видеофильмах Белорусского телевидения "Тры пальмы" и "Стварэнне", игровых телефильмах "Ладдзя роспачы" (по повестилегенде В. Короткевича), "Гусляр" и "На куццю" (по драматическим поэмам Я. Купалы) наиболее заметны поиски в области богатых возможностей использования видеотехники для оригинальных художественных решений, создания особого поэтического экранного образа. Каждый из этих видеофильмов имеет свой художественный стиль, но вместе с тем есть и моменты, объединяющие их. В основу каждого из них положены литературные произведения мастеров белорусской литературы (Я. Купалы, Я. Коласа, В. Короткевича), созданные на основе поэтических фольклорных традиций, легенд. Это легенда о любви, побеждающей смерть ("Ладдзя роспачы"), предание о гусляре, бросившем гневную правду в лицо князю-угнетателю и закопанном заживо в землю, о его бессмертных струнах ("Гусляр"), баллада о духах старины, собирающихся на кутью в старом замке и посылающих гонцов в народ - узнать, сбылась ли его мечта о счастье. На специфические возможности видеотехники ориентировались и авторы телевизионного видеофильма "Гусляр", поставленного к 100-летию со дня рождения Я. Купалы по его драматической поэме "Курган" (1982). Сценарист и режиссер Б. Бахтияров, задумав создать телевизионную версию рок-оперы белорусского композитора И. Лученка "Гусляр", уже реализованной на сцене в исполнении ансамбля "Песняры", разработал свою концепцию телевизионного решения. К 100-летию со дня рождения Я. Купалы был создан и видеофильм "На куццю" (режиссер Н. Артимович, 1982). Старинные легенды, предания, народные сказы, песни переосмысливались поэтом и трансформировались в поэтико-метафорическом ключе. Успешным было и воплощение поэмы Я. Коласа "Новая зямля" в одноименном телефильме (режиссер В. Третьяков), созданном к 100-летию народного поэта. Особенно популярны массовые программы "Вас выклiкае Спартландыя" (спортивный конкурс школьников) и "Чырвоныя гваздiкi" (музыкальный конкурс). Передача "Чырвоныя гваэдзiкi" организована Гостелерадио БССР совместно с Союзом композиторов БССР, Министерством просвещения БССР и ЦК ЛКСМ. Оригинально построен детский телеконкурс "Ваше слово, эрудиты". Эта телеигра состоит из серии коротких конкурсов, заключающих вопросы из области различных наук. Участвуют в конкурсе учащиеся из различных школ республики. Операторы стараются показать крупным планом лицо школьника во время усиленного размышления над заданным вопросом и во время самого ответа.

Телеконкурс для детей "Адрас сябра" позволяет ребятам ближе познакомиться с традициями и обычаями народов, с ровесниками из других республик. Необходимо отметить, что большинство передач для детей строятся как телевизионные конкурсы. Такова, например, цикловая передача "Сем колерау радасц!". Это своеобразный телеконкурс юных художников. Для старших школьников был организован цикл "Юнацтва У дароае", цель которого - идейно-политическое, трудовое и моральное воспитание ребят. Их профориентации посвящен конкурс "Ёсць такая прафесiя". Для дошкольников республиканское телевидение передает вечернюю программу "Калыханку", для самых младших школьников - передачу «Сто тысяч «чаму». Маленькие дети - "почемучки" - задают любые вопросы, на которые доступно и образно стараются ответить взрослые. Детям адресованы также программы "У пятнтцу пасля звокау" (дискуссионный клуб), "Спявайце, горны" (пионерский клуб), «Школа ветлiвасмi». На ЦТ для молодежи существуют такие популярные циклы, как "Что? Где? Когда?", "Спор-клуб" и др. Белорусское телевидение ищет свои собственные пути телевизионного общения с молодежью. В 70-е годы преобладали концертно-игровые формы, жанры музыкального концерта-обозрения (циклы "Славiм молат i песню", "Майстэрства i натхнение"). Молодым телезрителям предлагается обсудить серьезные жизненные проблемы в телециклах "Давайце абмяркуем" - личность и коллектив, люди и вещи, поступки и совесть, мещанство, в чем оно, и т.д. Как внутреннее продолжение этого цикла возникли телепрограммы "Акцэнты" (о советском этикете), которые ведет социолог Юрганов. Молодежи адресованы и развлекательные программы "Тэледыскатэка", "I жартам, I Усурьёз". Проблемы общения в семье обсуждаются в цикле "Клуб маладой сямьi". Заслуженным успехом пользуется многолетний цикл «Вецер вандраванняу». Очень популярен многолетний цикл молодежной редакции «Вецер вандраванняу», рассказывающий о туристах, путешественниках, исполнителях самодеятельных песен.

Дата добавления: 2015-09-03