Странная, но в основном правдивая история Лорел каньона и зарождения поколения хиппи 2 страница

Согласно множественным источникам, Майлз ошибся в своем утверждении, что коммуна Франзони прекратила существование; бесспорно, Фрэнк Заппа взял на себя роль хозяина, но Франзони и все его соратники остались. У Карла была комната в подвале, где, как было известно, он посреди ночи играл в кегельбан, как правило, голый и пьяный. У обречённой Кристины Фрка также была там комната, как и у других будущих членов GTO. Многие другие члены танцевальной труппы занимали другие углы и закоулки, как в главном доме, так и в гостевом доме на дереве. Действительно, как правильно заметил Майлз, танцоры-уродцы стали настолько тесно связаны с группой Mothers of Invention, что "они получили название "дополнительной Матери" (the Mothers Auxiliary), а Карл Франзони, в частности, позировал на многих фотографиях группы".

Это, друзья мои, и есть история Уродцев Вито или, по крайней мере, облагороженная версия. Потому что, как выясняется, у этой истории имеется и очень тёмное подбрюшье. И большая её часть сосредоточена вокруг этого ангельского ребёнка-хиппи, с которым читатели журнала "Life" познакомились в 1966 году, и которого мы теперь должны, к сожалению, добавить в список смертей Лорел каньона. Видите ли, молодому Годо Паулекас так никогда и не исполнилось 4 года (по мнению большинства). К сожалению, детали трагедии почти невозможно определить, так как нет согласия в различных версиях события. Когда произошла трагедия, осталось невыясненным, как именно умер ребёнок, и какого возраста был мальчик.

По словам Барри Майлза "Годо, трёхлетний сын Зау и Вито, провалился в люк на крыше здания и умер". Майкл Уокер рассказывает о "двух- или трёхлетнем" Годо "насмерть разбившемся при падении с помоста в студии". В статье газеты "San Francisco Weekly" писалось о "5-летнем мальчике", который умер, когда "провалился через окно на крыше". Супер-групи и бывшая танцовщица Уродцев Памела Де Барр согласилась со сценарием окна на крыше, но не с возрастом: "Годо, изысканный маленький ребёнок-куколка отца Вито, провалился через окно во время эксцентричной фотосессии на крыше и умер в возрасте трёх с половиной лет". Албан Пфистерер из группы Love вспоминает гораздо более мрачный сценарий: "(Вито) женился, завёл ребёнка, дал ему наркоту, и тот упал с крыши и скончался".

Зау тренирует танцевальные движения, похоже, забыв про ребёнка на руках (в фильме «Мондо Голливуд»)

Когда Роберт Карл Коэн недавно сделал цифровой ремастеринг своего знаменитого фильма "Мондо Голливуд" для выпуска на DVD, он добавил постскриптум для всех известных и печально известный людей, которые были показаны в фильме. Для Годо Паулекас он вставил следующий субтитр: "Умер в возрасте 2 лет — жертва медицинской халатности". Таким образом, теперь вода стала ещё мутнее. Поскольку заявление Коэна так явно расходится со всеми другими версиями этого инцидента, и так как он был весьма близок к Вито и, следовательно, склонен выставлять своего друга в наилучшем свете, вероятно, мы можем спокойно игнорировать запоздалый постскриптум Коэна.

Выясненные подробности инцидента являются, мягко говоря, весьма тревожными. Например, мы знаем, что музыкант и писатель по имени Рафаэль рассказал писателю Майклу Уокеру, что перед смертью ребёнка, однажды вечером он был у Вито, когда вывели Годо: "Они стали передавать маленького мальчика, голого, по кругу ртами. Это был их бзик 'ознакомление его с чувственностью'". Мы также знаем, что у Вито и Зау была довольно странная реакция на смерть своего первенца и единственного ребёнка, как рассказала мисс Де Барр: "Я была вне себя от печали, но Вито и Зау настаивали на продолжении наших планов на вечер. Мы пошли танцевать, и когда люди спрашивали, где малыш Годо, Вито говорил: "Он сегодня умер". Это было странно, очень странно".

Так это и было, но, возможно, даже более странным является полный текст цитаты из San Francisco Weekly, которую я ранее представил вам в отредактированном варианте: "Первый кандидат (Кеннет Энгера¹) на роль Люцифера, 5-летний мальчик, чьи родители-хиппи неизменно присутствовали на Лос-Анджелесской контркультурной сцене, упал через окно на крыше и разбился насмерть. В 1967 году Энгер переехал в Сан-Франциско и искал нового Люцифера". Многие читатели может знают, что он вскоре нашёл своего нового Люцифера в форме мэнсонита и бывшего гитариста группы Grass Roots Бобби Босолея, по прозвищу "Купидон".

Так и случилось — вскорости осуждённый за убийство заменил ребёнка-херувимчика хиппи в качестве лица Люцифера. Но что, спрашивается, привлекло извращённый глаз Энгера к мальчику? И насколько близкие отношения были у Энгера с Паулекас и Франзони? И самое главное, как на самом деле умер Годо Паулекас? Вероятно, мы так никогда и не узнаем наверняка, но давайте наскоро рассмотрим некоторые из факторов, которые могут играть роль, при поисках решения этой загадки:

· По имеющимся сведениям, мальчик подвергался педофильному обращению со стороны его родителей и посторонних.

· Родители мальчика продемонстрировали пугающее равнодушие к смерти ребёнка.

· Кеннет Энгер выразили заинтересованность в съемках мальчика.

· Памела Де Барр утверждает, что малыш умер во время "эксцентричной фотосессии".

· Албан Пфистерер утверждал, что ребёнку дали наркотиков.

· Бобби Босолей сказал, что некоторые из кинопроектов Энгера предназначались для частных коллекционеров: "иногда он делал небольшую вещь, которая не предназначалась для проката".

· И наконец, согласно биографу Биллу Лэндис, однажды пoлиция расследовала Кеннет Энгера по подозрению в том, что он снимает снафф-фильмы².

Вы должны сделать свои собственные выводы об этом. Как ответственный журналист, я, конечно, не могу доставить себе удовольствие какими-либо безрассудными спекуляциями, и я думаю, мы все можем согласиться, что я не пробовал увести вас в каком-то заданном направлении, а просто положил факты на стол для вашего рассмотрения. Теперь двигаемся дальше...

Памела Де Барр пролила дополнительный свет на тёмные стороны труппы Уродцев, дав такое описание сцены, которую однажды вечером Вито инсценировал в своей студии: "Две молоденькие девушки нежно занимались оральным сексом друг с другом... все беззвучно наблюдали эту сцену, как если бы это было частью их необходимой подготовки для директора школы Вито... Одной из девушек на кровати с пологом на четырёх столбиках было всего двенадцать лет, а несколько месяцев спустя Вито был депортирован на Таити, именно по этой причине, и за многие другие такие же, как эта".

На самом деле это, кажется, была Гаити, куда сбежал Вито, а затем на Ямайку (у которой в то время не было договора об экстрадиции с Соединёнными Штатами) в сопровождении своей жены Зау и их нового ребёнка, дочки Груви Нипл (Groovee Nipple, или, возможно, Gruvi Nipple; кому-то есть дело до правильного написания?) Согласно Майлзу, это произошло в декабре 1968 года, хотя есть и другие мнения. Между тем, Карл Франзони оказался втянутым в какие-то свои собственные неясные проблемы с законом и спрятался, а затем, по некоторым сведениям, всплыл в Канаде. Примерно в это же самое время Фрэнк Заппа переехал в другое место в Лорел каньоне, в дом с высокой степенью защищённости на Вудро Вильсон драйв.

Кроме того, по мнению автора Эда Сандерса, примерно в то же время семья Мэнсона останавливалась в Бревенчатой Хижине: "Один из бывших партнёров семьи Мэнсона утверждает, что группа из четырёх-шести членов семьи жила на бульваре Лорел каньон в доме в Бревенчатой Хижине, когда-то принадлежавшем актёру-ковбою Тому Миксу. Они жили там в течение нескольких недель, в конце 1968 года, в углублении похожем на пещеру в задней части резиденции". По словам Франзони, Мэнсон также заходил в керамическую студию Вито на Лорел авеню: "Апплебаум занял резиденцию Вито, когда Вито съехал с Беверли и Лорел. Таким образом, он унаследовал всех людей, которые пришли после этого... он был основателем клана Мэнсона. Мэнсон пришёл туда, потому что он слышал о Вито, но Вито уже не было".

Кстати, похоже, что Вито был на самом деле не депортирован, а сбежал из страны в стиле Майкла Рупперта³, чтобы избежать вероятного судебного преследования. В любом случае, смотря в ретроспективе, имеет смысл, что Чарли Мэнсон и его семья приехали как раз, когда Вито скрылся с места действия, и что мэнсонит заменил ребёнка Уродцев в качестве воплощения Люцифера. По правде говоря, видите ли, во многих важных отношениях Чарльз Мэнсон был чуть больше, чем молодая версия Вито Паулекас. Рассмотрим, если вы не против, следующие мэнсоновские качества, которые Вито (и, до некоторой степени, Карл), похоже, разделял:

· Судя по всему, Вито провёл большую часть своей молодости в тюрьмах и исправительных школах, также как, и это общеизвестно, и Чарльз Миллз Мэнсон.

· Вито считал себя талантливым художником и поэтом, также как и наш старый знакомый Чарли Мэнсон.

· Согласно Майлзу, Вито "был кем-то вроде гуру", как и, совершенно очевидно, Чак Мэнсон.

· Вито окружил себя группой очень молодых (часто несовершеннолетних) женщин, также как и Мэнсон.

· Вито был значительно старше его последователей, и Чарли был таким же.

· Когда Вито обращался к своей пастве, они слушали его с напряжённым вниманием, как будто им доносили слово Божие, также как это было справедливо и с Чарли.

· Как известно, Карл Франзони носил чёрный плащ-накидку и называл себя "Капитан Трах", и Мэнсон был также неравнодушен к чёрным накидкам и объявил себя "Богом Перепиха".

· Как говорят, у Вито было практически ненасытное либидо, конечно, как и у Чака Мэнсона.

· У последователей Вито были в ходу прозвища, чтобы помочь в процессе деперсонализации, как и у Чарли.

· В труппе Вито был парикмахер из Беверли-Хиллз по имени Шелдон Джаман, в то время как у Чарли был стилист по шиньонам из Беверли-Хиллз по имени Чарльз Уотсон.

· Вито верил в знакомство детей с сексуальностью в очень молодом возрасте, в то время как в семье Мэнсона, как отметил Сандерс, "поощрялась детская сексуальность".

· Видимо, Вито нравилась постановка живого секс-шоу для своих последователей, как правило, с участием несовершеннолетних, что также было отличительной чертой Чарльза Миллз Мэнсона.

· Наконец, Вито призывал своих последователей накачивать себя наркотиками, а сам, в значительной степени, воздерживался, что позволяло ему в любое время осуществлять контроль, и Мэнсон ограничивал своё потребление наркотиков по той же самой причине.

Бывший магазин париков Чарльза «Текс» Уотсона Crown Wig Creations, Ltd.

Кстати, Франзони и Мэнсон не были единственными людьми в Лорел каньоне и на Сансет Стрип у которых во второй половине 1960-х годов развилась любовь к чёрным плащам с капюшоном. Как отметил Майкл Уокер в книге "Лорел каньон", в течение этого же периода времени Дэвид Кросби "стал носить накидку Оскара Уайльда/Фрэнка Ллойда Райта⁴ куда бы он ни пошёл".

Карл Франзони в фильме «Мондо Голливуд»

Вито восхищается одним из своих шедевров (в фильме «Мондо Голливуд»)

В несвязанных новостях, Эд Сандерс отмечает в книге "Семья", что "Примерно 10 марта 1968 года, конвой из семи автомобилей Процесса⁵ вмещавших тридцать человек и четырнадцать восточно-европейских овчарок отправился в сторону Лос-Анджелеса". Винсент Буглиози⁶ добавил в своём бестселлере "Хелтер Скелтер", что в "1968 и 1969 Процесс запустил мощную кампанию рекрутирования в Соединённых Штатах. Они были в Лос-Анджелесе в мае и июне 1968 года и, по крайней мере, несколько месяцев осенью 1969 года". Следует отметить, что последователи Процесса были легкоузнаваемы на улицах Лос-Анджелеса в связи с тем, что у них была любопытная привычка ношения чёрных накидок-плащей куда бы они ни пошли.

Другие новости; похоже, что Фрэнк Заппа также продемонстрировал некоторые из тех же не-таких-уж-замечательных качеств, общих с Мэнсоном и Паулекас. Как отметила Де Барр, "Вито был таким же как Фрэнк, он тоже никогда не кайфовал. Они оба были управляющими, которые всегда хотели держать ситуацию под контролем". И как отметил Барри Майлз в своей биографии Заппа, дочь Фрэнка Мун "припоминает мужчин со спутанными бородами, неприятным запахом тела и плохой осанкой, которые согнувшись голыми пробирались рядом с её игрушками..." Кроме того, "дети Заппы смотрели порно вместе с родителями, и как только они достигли половой зрелости их стали поощрять в собственной сексуальности. Когда они достигли подросткового возраста, Гейл стала настаивать, чтобы они принимали душ вместе с их ночными гостями в целях экономии воды". Потому что, видите ли, очевидно у семьи Заппа были трудности с оплатой счетов за воду.

К началу 1970-х годов Вито Паулекас вновь всплыл на севере в Котати, Калифорния, снова с Карлом Францони подле него. Судя по всему, с этими двоими обращались как с рок-звёздами в занюханном маленьком городке, где они и по сей день занимают гордое и видное место на официальном сайте города. По некоторым данным, Вито даже занимал пост мэра, с помощью Франзони в качестве его директора парков и мест отдыха. Паулекас также преподавал в государственном колледже Сонома, возможно, в художественном отделе. Зау, в конечном счёте, разошлась с Вито и нашла работу у адвоката, оставив позади жизнь хиппи (и, надеюсь, букву "Z" в её имени Szou). Между тем, Франзони время от времени появлялся в ранней версии шоу "В Америке есть таланты" ⁷, известной как "Гонг шоу" (видимо, как один из "танцоров червяка"⁸).

Конечно, "Гонг шоу" было детищем Чака Бэрриса, который лихо заявил, что в те времена, когда он производил впечатление тихого продюсера игрового шоу, на самом деле он работал на ЦРУ. И пока он, якобы, выступал как сопровождающий для пар, выигравших поездки в шоу "Игра в свидание", он, в действительности, совершал убийства. Думаю, вы могли бы сказать, что он кто-то типа этого парня, Гарри Гудини. Один читатель, кстати, настаивает на том, что "Чаки Бэби" был в свое время жителем — угадайте где? — в Лорел каньоне (хотя я не смог подтвердить это)⁹.

В любом случае, в те же 1970-е годы "обстановка в Хижине и доме на дереве", согласно Джеку Бульвару, "стала жуткой". На самом деле, там всегда было довольно жутко, скорее всего просто стало немного более откровенно жутко. Эрик Бёрдон из группы "Animals" въехал после отъезда Заппы, и жилище продолжало быть общиной. На самом деле, кажется, что оно оставалось чем-то вроде коммуны на протяжении 1970-х, вполне возможно, вплоть до того времени, как оно сгорело дотла 31 октября 1981 года. Можно только гадать, кто оплачивал аренду, также как и почему такая престижная недвижимость, похоже, была доступна за гроши для почти любой "коммунальной семьи извращенцев", которые хотели заселиться.

По всей видимости, Вито Паулекас и Карл Франзони оставались в Северной Калифорнии на протяжении 1980-х и 1990-х годов. Франзони ещё слонялся по территории вплоть до 2002 года. В феврале того года стареющий Уродец, по имеющимся сведениям, уже в возрасте 74 лет, сопровождал экскурсии по достопримечательностям 1960-х годов, предлагаемые местными турфирмами, и радовал толпу, воспроизводя свой особый стиль танца перед бывшей студией Вито. Туроператор представлял Франзони как "Короля Уродцев", титул ранее принадлежавший его наставнику, Вито Паулекас. Увы, сам король умер в октябре 1992 года. Достаточно символично, что его панихида состоялась 31 октября 1992 года¹⁰.

Вито, Карл и их друг в Котати, Калифорния

Вито в роли неумелого музыканта, в фильме «Мондо Голливуд»

Другие фотографии Паулекас и Франзони можно найти в следующих местах:
http://www.radfilms.com/mondo_hollywood_photo_album.html
http://ci.cotati.ca.us/sections/about/history5.cfm ("Popup Exhibits" внизу страницы)
http://www.flickr.com/photos/richardschave/sets/72157603849459322/

Продолжение следует...

^1	Кеннет Энгер (Kenneth Anger) р. 1927 — один из главных представителей американского киноавангарда 50-х—60-х годов, практически в одиночку создававший свои фильмы.
^2	Снафф-фильм — короткометражные фильмы, в которых изображаются реальные убийства, без использования спецэффектов, с предшествующим издевательством и унижением жертвы.
^3	Майкл Рупперт (Michael C. Ruppert) р.1951 — американский писатель, бывший офицер пoлиции Лос-Анджелеса, журналист по расследованиям и сторонник теории пика нефти. До 2006 года он издавал и редактировал информационный бюллетень и веб-сайт From The Wilderness охватывающий широкий круг вопросов, включая (международную) политику, ЦРУ, теорию пика нефти, гражданские свободы, наркотики, экономику, коррупцию и теорию заговора 11/9.
^4	Фрэнк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright) 1867-1959 — американский архитектор-новатор. Оказал огромное влияние на развитие западной архитектуры в первой половине XX века.
^5	Церковь Процесса Последнего Суда (The Process Church of The Final Judgment), также известная как Церковь Процесса или просто Процесс — религиозная секта, существовавшая в США и Великобритании в 1963—1974 годах. Последователи Процесса подозревались в дьяволопоклонничестве, совершении ритуальных убийств и связях с Чарльзом Мэнсоном, однако доказательств их вины найдено не было.
^6	Винсент Буглиози (Vincent Bugliosi) р.1934 — американский юрист и писатель. Он наиболее известен как представитель обвинения на процессе по делу Чарльза Мэнсона и как автор нескольких книг о громких судебных делах и скандалах последних десятилетий в США.
^7	"В Америке есть таланты" ("America’s Got Talent") — телепроект на телеканале NBC. Это шоу талантов, в котором выступают певцы, танцоры, фокусники, комедианты и другие таланты всех возрастов, конкурирующие за главный приз в $1 000 000.
^8	элемент брейк-данса Worm (Червяк) How to Do the Worm Dance
^9	История Чака Бэрриса рассказана в художественном фильме режиссёра Джорджа Клуни "Признания опасного человека" (Confessions of a Dangerous Mind), снятом в 2002 году.
^10	31 октября — Хэллоуин, канун Дня всех святых.

Метки: "Игра в свидание", "Мондо Голливуд", animals, fraternity of man, grass roots, gto, mothers of invention, the byrds, Барри Майлз, Беверли-Хиллз, Бобби Босолей, Винсент Буглиози, Вито Паулекас, Вито и Уродцы, Гарри Гудини, Гейл Заппа, Годо Паулекас, Гонг шоу, Джек Бульвар, Джим Диксон, Джим Моррисон, Джордж Харрисон, Зау Паулекас, Карл Франзони, Кеннет Энгер, Ким Фоули, Кристин Фрка, Люцифер, Майкл Рупперт, Мун Юнит Заппа, Олбан Пфистерер, Оскар Уайльд, Памела Де Барр, Памела Зарубика, Рави Шанкар, Роберт Бёрд, Роберт Коэн, Тим Лири, Том Микс, Фрэнк Заппа, Фрэнк Райт, Хелтер Скелтер, ЦРУ, Чак Бэррис, Чарльз Мэнсон, Чарльз Уотсон, Эрик Бёрдон, агент ЦРУ, журнал "Life", журнал "Mojo", журнал "The Oracle", клуб "Чиро", семья Мэнсона, снафф-фильм, хиппи, церковь Процесса

· Оставить комментарий

· Поделиться

Глава VII (часть 1)

laurelcanyonca

24 января, 2013

22 июня 2008

"Как поступали все наполовину приличные менеджеры в рок-эру, [Джим] Диксон работал над соблазнением элиты и созданием шумихи [вокруг The Byrds]... Момент был замечательный... Беби-бумеры¹ Лос-Анджелеса были мобильными и активничали ища действий. А теперь к ним присоединилась и сама хип-элита Голливуда, от Сал Минео и Питера Фонда до комика-наркомана Ленни Брюса".
Барни Хоскинс, "В ожидании солнца" (Waiting for the Sun)

Как ни важны были Уродцы для заманивания публики для новых коллективов Лорел каньона, была и другая группа, которая также играла ключевую роль: так называемые "Младотурки Голливуда". Как и Уродцы, Турки немедленно стали постоянным элементом на только появляющейся сцене Сансет Стрип. Как и в случае с Уродцами, их присутствию на бульваре сильно способствовали средства массовой информации. Местные жители и туристы знали, куда идти, чтобы поглазеть на Уродцев и, как дополнительный бонус, вполне возможно, потолкаться локтями с такими как Питер Фонда, Джек Николсон, Брюс Дерн, Деннис Хоппер и Уоррен Битти, а также с их коллегами-женщинами Джейн Фонда, Нэнси Синатра и Шэрон Тейт.

Многие из этих молодых и гламурных голливудских звёзд завязали очень тесные узы с музыкантами Лорел каньона. Некоторые из них, в том числе Питер Фонда, нашли свой дом в каньоне, чтобы они могли жить, работать и развлекаться среди рок-звёзд (и в свободное время передавать друг другу жену Джона Филлипса, в чём участвовал почти каждый озабоченный член в каньоне, в том числе Джек Николсон, Деннис Хоппер, Уоррен Битти, Роман Полански и Джин Кларк из группы The Byrds). Некоторые из них остались навсегда; Джек Николсон по сей день живёт в просторном поместье недалеко от той части Малхолланд драйв, которая лежит между Лорел каньоном и Колдуотер каньоном. Недалеко на запад от дома Николсона (который теперь включает соседнюю усадьбу, ранее принадлежавшую Марлону Брандо) находится давний дом Уоррена Битти.

Из симбиотических связей между актёрами Лорел каньона и музыкантами Лорел каньона возник ряд художественных фильмов, которые сейчас считаются контр-культурной классикой. Один из таких фильмов это "Трип", снятый в 1967 году — непреднамеренно весёлая попытка создать точную кинематографическую копию ЛСД-галлюцинирования. Автор сценария (сюрприз!) Джек Николсон, в главных ролях его приятели "Турки" Питер Фонда, Деннис Хоппер и Брюс Дерн. В кресло режиссёра уселся Роджер Корман, который на протяжении всей своей карьеры не менее чем в двадцати трёх художественных фильмах работал бок-о-бок с отцом Дэвида Кросби. Для записи саундтрека к фильму была рекрутирована группа Грэма Парсонса International Submarine Band (однако музыка Парсонса, в конечном счете, не была использована, хотя группа и появляется на экране на короткое время). Дом, где снималась большая часть фильма, в верхней части Кирквуд драйв в Лорел каньоне, принадлежал Артуру Ли из группы Love.

Оккультные образы из фильма «Трип»

Ещё одним "психоделическим" культовым фильмом конца 1960-х годов с глубокими корнями в Лорел каньоне была вышедшая в 1968 на большом экране кинокартина группы Манкис "Голова" (Head). Также по сценарию Николсона (при участии Боба Рэфелсона), в фильм включены эпизодические роли обитателей каньона Денниса Хоппера, Джека Николсона и Фрэнка Заппы. Музыка, конечно же, в исполнении Манкис, представляла собой смесь из песен, написанных группой и вклада авторов каньона, таких как Кэрол Кинг и Гарри Нильссон. И, что поразительно, некоторые из этих музыкальных композиций действительно очень хорошие. И что ещё более поразительно, в целом этот фильм, пожалуй, является самым смотрибельным из культовых фильмов 1960-х годов. Это, конечно, огромное развитие по сравнению, например, с жалким "Псих-Аут" (Psych Out) 1968 года (в главной роли Николсон и Дерн).

Кстати, я осознаю, что некоторых из вас там, в Книжной Стране передёргивает всякий раз, когда я упоминаю Манкис, как если бы они были "настоящей" группой. Действительность, однако, такова, что они и были ничуть не менее "настоящей" группой, как и большинство их современников. И в то время как музыкальные критики и фанаты смотрели свысока на сделанные-для-телевидения копии Битлз, они были всецело приняты в члены музыкального братства другими группами Лорел каньона. Дома как Микки Доленза, так и Питера Торка были популярными тусовками в каньоне в конце 60-х годов для ряда "настоящих" музыкантов. Деннис Хоппер и Джек Николсон также регулярно заглядывали на вечеринки в доме Доленза.

Разница в восприятии их коллегами и общественностью была связана с тем, что другие группы знали что-то, чего не знали фанаты: те же самые студийные музыканты, которые анонимно записывались на альбомах Манкис, также анонимно записывались и на их альбомах. И ещё, конечно, тот факт, что так много из "настоящих" музыкантов Лорел каньона попытались принять участие в телесериале "The Monkees", в том числе Стивен Стиллз, Брайан МакЛин из группы Love и Дэнни Хаттон из "Three Dog Night" — все они приняли участие в кастинге "The Monkees" и были отклонены.

Были, несомненно, и другие будущие звёзды, которые также пробовались на это шоу, хотя большинство, вероятно, предпочли бы не обсуждать такие вещи. Однако несмотря на упорные слухи, был один местный музыкант, о котором мы можем с уверенностью сказать, что он не проходил пробы: Чарльз Мэнсон. Учитывая, что кастинг шоу проходил в 1965 году, и оно начало свою краткую телевизионную жизнь в 1966 году, в то время как Чарли был ещё в заключении в тюрьме на Терминал Айленд, ожидая освобождения в марте 1967 года, похоже, Мэнсон, никаким способом не мог бы рассматриваться для участие в шоу. И это в своём роде позор, если подумать об этом, потому что если бы он мог участвовать, мы могли бы сегодня помнить Чарли Мэнсона не как одного из самых отъявленных преступников Америки, а, скорее, как парня, который заставил упасть в обморок Марсию Брейди².

И, давайте будем честными, действительно ли это было бы гораздо хуже, чем видеть её сходящей с ума по такому как Дэйви Джонс? Видите ли, я мог бы понять, если бы у неё подкашивались ноги из-за, ну вы понимаете, настоящего мужчины, такого как Дэвид Кэссиди³ или Бобби Шерман⁴. Я надеюсь, мы все можем согласиться, что эти ребята были крутыми... так? Все ли со мной согласны по этому поводу? Кто-нибудь?.. Хоть кто-то?..

Знаете ли, пока я сижу здесь, я вспоминаю и на самом деле могу представить в голове обложки пары альбомов Бобби Шермана, которые у меня в личной колле... эээ, которые почему-то валялись дома, даже не знаю зачем и... если подумать об этом, возможно, даже был постер или два Бобби Шермана, вырванные из журнала "Tiger Beat", и, хмм, полагаю, я вижу, как это может показаться немного, хмм, как бы это сказать?... "по-гейски" или, что-то типа этого, для современного светского человека двадцать первого века, но я уверен, что, если разобраться, вы обнаружите, что в прежние времена было много мальчиков, которые действительно балдели от Бобби Шермана и тех великих песен, как "Julie (Do You Love Me)" и " Easy Come, Easy Go" и... хмм... Может быть самое время вернуться, где мы остановились.

Возвращаемся к контр-культурным фильмам 1960-х годов. Наиболее восхваляемый критиками и с самыми глубокими корнями в Лорел каньоне был "Беспечный ездок" (Easy Rider). Режиссёром (типа того) был Деннис Хоппер, по его собственному сценарию в соавторстве с Питером Фонда, в фильме снимались Фонда и Хоппер вместе с Джеком Николсоном (единственный в фильме с нечто похожим на актёрскую игру). Дэвид Кросби, которого регулярно видели гоняющем на своём мотоцикле вверх и вниз по извилистым улочкам Лорел каньона, послужил прототипом для длинноусого персонажа Хоппера в фильме (кстати, этот мотоцикл был подарком хорошего приятеля Кросби Питера Фонда). Абсурдный персонаж Фонда "Капитан Америка" был вдохновлён ​​либо партнёром Джона Филлипса Грэмом Парсонсом, либо бывшим коллегой Кросби по группе The Byrds Роджером МакГуинном (в зависимости от того, кто рассказывает историю). Тот же самый Роджер МакГуинн написал оригинальную музыку для фильма. К его вкладу в саундтрек присоединились коллеги-музыканты из каньона The Byrds, Steppenwolf, Fraternity of Man и Джими Хендрикс со своими произведениями. И как сообщается, в каньоне близ Малхолланд драйв для съёмок в фильме была создана и снималась коммуна хиппи.

Так как у "Беспечного ездока" были такие глубокие корни в Лорел каньоне, нам следует ненадолго сосредоточить внимание ещё на одном человеке, который работал над фильмом: арт-директор Джереми Кэй, также известный как Джерри Кэй. До "Беспечного ездока" Кэй работал над такими кинематографическими гадостями как "Ангелы ада", "Ангелы ада на колёсах" (с Джеком Николсоном) и "Восход скорпиона" (Scorpio Rising — оккультно окрашенное преклонение Кеннет Энгера перед гей-байкерами). В середине 1970-х годов Кэй напишет сценарий, будет режиссёром и продюсером очаровательного небольшого фильма под названием "Дети Сатаны" (Satan’s Children) ⁵. В этом случае гораздо больший интерес, чем его участие в фильме, вызывает его членство в 1960-х годах в группе, известной как Солнечная ложа Ордена восточных тамплиеров⁶, которая попала в новостные сообщения, и не в хорошем свете, сразу после того, как "Беспечный ездок" вышел на экраны по всей Америке.

Дата добавления: 2015-08-18