Шпатлевки.

Шпатлевки — густая, вязкая масса, состоящая из смеси пигментов с наполнителями в связующем веществе, предназначенная для заполнения неровностей и сглаживания окрашиваемой поверхности.

Шпатлевки для древесины должны быть однородными по составу и содержать высокодисперсные наполнители, обладать хорошей адгезией, как с древесиной так и с последующими слоями лакокрасочного покрытия, легко наноситься шпателем при распылении, образуя ровное покрытие, не подвергающееся растрескиванию и значительной усадке, быть водостойкими, быстро высыхать и легко шлифоваться.

Шпатлевки подразделяются на густые, предназначенные для заполнения местных углублений, трещин, впадин (местное шпатлевание), и жидкие, применяемые для сплошного выравнивания мелких неровностей по всей поверхности (сплошное шпатлевание).

По основному составу пленкообразующих веществ шпатлевки разделяются на масляные, клеевые, лаковые, нитроцеллюлозные, полиэфирные и др. В качестве наполнителей в шпатлевках применяют отмученный мел, тяжелый шпат, каолин, барит и др.

Масляные шпатлевки водостойки, но медленно сохнут и имеют недостаточную адгезию с древесиной. Применяют их под масляные краски и эмали. Приготовляют на месте потребления путем смешивания измельченного мела с клеевым раствором и олифой.

Лаковые, клеевые и нитроцеллюлозные шпатлевки содержат большое количество летучих растворителей и поэтому дают значительную усадку при высыхании. Вследствие этого для получения хорошей поверхности такие шпатлевки требуется наносить несколько раз.

Шпатлевки наносят на поверхность шпателем или краскораспылителем. В зависимости от рецептуры выпускают шпатлевки следующих марок:

ПФ-002 красно-коричневая и КФ-003 красная — смесь пигментов, наполнителей, пентафталевого и масляного лаков;

ХВ-004 зеленая и ХВ-005 серая — смесь пигментов, наполнителей и раствора поливинилхлоридной хлорированной смолы в органических растворителях с добавлением пластификаторов; НЦ-007 красно-коричневая, НЦ-008 защитная, НЦ-0038 серая и белая — смесь пигментов, наполнителей и раствора коллоксилина в органических растворителях с добавлением пластификатора и масел; МС-006 розовая — смесь пигментов, наполнителей и алкидно-стирольного лака; ЭП-0010 и ЭП-0020 красно-коричневая — смеси шпатлевочной пасты с раствором эпоксидной смолы в органических растворителях с добавлением пластификаторов, с отвердителем № 1 и др.

При нанесении шпатлевок краскораспылителем до рабочей вязкости их доводят растворителями ПФ-002 и КФ-003 — уайт-спиритом, скипидаром или смесью уайт-спирита с сольвентом в соотношении 1:1, МС — ксилолом; НЦ-007 и НЦ-008 — растворителем 645 или 646; ХВ-004, ХВ-005, ЭП-0010 и ЭП-0020 - растворителем Р-4 или Р-5. Поверхность шпатлевки шлифуют шкуркой зернистостью 4—6.

Шпатлевки являются токсичными и пожароопасными материалами.

Замазки — густые пасты, применяемые для заполнения трешин и впадин на поверхности древесины, предназначенной к непрозрачной и реже прозрачной отделке. Замазки приготовляют на месте потребления, используя в качестве связующего и пленкообразователей клей, олифу, смолу, лак; в качестве наполнителя — мел, древесную муку, мелкие опилки и др. В замазки вводят пигменты или красители, которые дают ей требуемый цвет.

Лучшими замазками для древесины являются карбамидно- и карбинольно-древесные, в состав которых входит по массе около 70 частей карбамидного клея и около 30 частей древесной муки или мелких опилок. Эти замазки холодного отверждения при комнатной температуре.

Быстро затвердевающую замазку приготовляют из магнезиально-каустического порошка, размешанного в 1 водном растворе хлористого магния, путем постеленного введения наполнителей в жидкую часть при постоянном перемешивании до получения смеси нужной консистенции.

Для прозрачной отделки замазки приготовляют на соответствующем лаке и из мелких опилок той породы дерева, на древесине которой предстоит заделывать дефекты.

Составные части лакокрасочных материалов. Красители — порошкообразные смеси окрашенных органических веществ, растворимых в воде, спирте и других органических растворителях и образующих прозрачные растворы, которые изменяют цвет древесины без затемнения естественной текстуры. Крашение применяют для усиления естественного цвета древесины, имитации малоценных пород под ценные и подкрашивания лаков. Для крашения древесины обычно используют красители в виде водных и реже спиртовых растворов 1-3-процентной концентрации.[9]

Роспись клеевыми красками.

Один из древнейших материалов, который наряду с красками на естественных эмульсиях применялся в росписи в течение многих тысячелетий. В качестве связующего этих красок в на­стоящее время используется главным об­разом животный и растительный клеи. В процессе вываривания различного рода отходов мясной и кожевенной промыш­ленности получают так называемый сто­лярный клей (плиточный или в гранулах); разваривая зерна пшеницы или ржи (при­готавливая отвар из этих зерен),— расти­тельный клей; чаще для его изготовления пользуются клейстером из их муки.

Основной недостаток клеевых красок — относительно малая атмосферостой­кость их красочного слоя, который в силу целого ряда причин довольно быстро те­ряет свежесть и яркость. В помещениях же влажных, с перепадом температуры, с неизбежным в этих случаях конденсатом влаги на наружных стенках, клей (связующее красок) разрушается (загнивает, теряет до­вольно быстро клеящую способность, чернеет и т. д.). Красочный слой начинает шелу­шиться и отслаивается — росписи приходят в полную негодность. Но в помещениях сухих и светлых росписи клеевыми красками долгие годы сохраняют бархатистость, легкость и красоту тонов. Если учесть несложность приготовления самих красок, удобство работы ими, недефицитность и малую стоимость материалов, употребляемых в дело, то нетрудно понять, почему эти краски до сих пор еще имеют применение.

В стенописи, как правило, применяются клеевые краски, которые готовят непосредственно на объекте работы из сухих пигментов, затирая последние на воде (приготавливая из них цветные водные пасты) и затем из этих паст со­ставляя нужные колеры (нужные по цвету и тону краски) и закрепляя их проклейкой (рас­твором клея в воде). Отделка изделий клеевыми красками проста по исполнению и находит широкое применение в оформительской технике. Для работы используют гуашь с добавлением незначительного количества столярного клея или клея ПВА. В небольшой сосуд наливают краску нужного цвета и клей, тщательно размешивают состав палочкой.[10]

Техника работы гуашью.

Гуашевые краски разводятся водой до состояния жидкой сметанообразной массы. Ввиду склонности гуашевых красок к расслоению их следует тщательно размешивать. Излишек воды делает красочный слой тонким, просвечивающим», и краска теряет плотность, при этом краска высветляется, а после высыхания красочный слой обычно пачкается и растрескивается.

Работая гуашью, не следует размывать краску и растирать ее кистью в одном и том же месте. Нужно помнить, что гуашь при нанесении ее на бумагу не должна собираться «островками», так как, высохнув, они образуют пятно, которое последующим нанесением краски перекрыть уже невозможно. Гуашь, положенная толстым слоем, образует клеевое блестящее пятно.

Гуашь наносят на бумагу или холст тонким ровным слоем, вписывая один цвет в другой, когда предыдущий слой еще влажный. Перекрывать слой краски несколькими слоями не рекомендуется. При работе гуашью рекомендуется вначале покрывать бумагу в горизонтальном направлении, а затем поперек вертикальными мазками, тщательно сохраняя четкость очертаний рисунка.

Чтобы закрасить поверхность ровным по цвету слоем, необходимо кисть предварительно смочить в воде и только после этого брать ею краску, но краску не следует брать из банки, так как смоченная кисть будет брать краску различной густоты и при высыхании на живописи могут быть полосы. Поэтому краски перед работой следует разводить в отдельных чашечках.
Кроме этого, для получения ровного по цвету, поля следует пользоваться шероховатой бумагой или картоном. Необходимые поправки в процессе работы вносят только по смачиванию или удалению краски, соскоблив ее бритвой или скальпелем.

Для работы гуашью применяют мягкие, но упругие кисти, как плоские, так и круглые; некоторые живописцы-станковисты используют эластичные круглые щетинные кисти. Гуашь широко применяется при работе плакатными перьями. Для этого ее разводят так, чтобы краска легко сходила с пера. При закрашивании больших плоскостей гуашь разводят и наносят аэрографом.

Перед работой непосредственно на ткани ее следует покрыть смачивателем №1, предотвращающим скатывание краски в капли. При работе над плакатом, предназначенным для улицы, в краску надо добавить 5-6 - процентный раствор столярного клея или желатина, а также алюмокалиевые квасцы, служащие дубителем для клея. Главная трудность работы гуашью заключается в том, что крас­ка, высыхая, резко изменяет свою светлоту, и художнику трудно следить во время работы за правильностью цветовых и тоновых соотношений.

Светлеют: окись хрома, кобальты, кадмии, охра светлая, охра золотистая, изумрудная зеленая.

Темнеют и вновь высветляются: сиена натуральная, сиена жженная, краплаки, ультрамарин.

Темнеют: ганза желтая, оранжевая. Темнеющие краски и краски высветляющиеся обычно разбеливают цинковыми или серебристыми белилами, входящими в ассортимент гуашевых красок. В разбеливании нуждаются также лессировочные и полулессировочные краски для повышения их укрывистости.

Для определения цвета высохшей гуаши можно пользоваться заранее составленными накрасками, что упростит работу начинающему живописцу; вообще же работа гуашью требует определенных навыков. Хранить гуашь следует в плотно закрытых банках при комнатной температуре, не допуская охлаждения ниже нуля. В случае, если гуашь засохла, ее можно легко восстановить. Для этого краску заливают водой или лучше однопроцентным раствором желатинового или столярного клея и растворяют в течение двух-трех суток, после чего тщательно размешивают до получения однородной массы. Хранить работы, выполненные гуашью, следует в папках. Сворачивать такие работы в трубки нельзя из-за хрупкости красочного слоя.
Кроме того, нельзя, чтобы листы живописи нее соприкасались, поэтому нужны прокладки из папиросной бумаги. Растрескивание или осыпание красочного слоя возможно, в случае если краска нанесена очень толстым слоем.[11]

Описание работы над ватманом.

Так как я владею в достаточной мере техникой исполнения северных росписей, то мне нужно было выбрать из них какую-то одну. Было решено выполнить эскиз кухонного набора в технике борецкой росписи, потому что она более яркая и праздничная, чем остальные. Ее цветовая гамма очень насыщенная, а благодаря воздушной обводке, роспись выглядит легкой и красивой.

Кухонный набор выполнен в традиционной цветовой гамме, с использованием характерных для Борка мотивов, сюжетов и растительного орнамента. Набор состоит из девяти предметов, объединенных в единое целое композиционным решением. В росписи предметов были использованы растительно-геометрические орнаменты. Наиболее часто я использовала трилистник – символ святой троицы (Бог-отец, Бог-сын и Бог-святой дух). В композиции подноса изображен сюжет, где молодой человек делает предложение девушке. Вся композиция построена на строгом применении и использовании композиционных законов, таких, как симметрия и ритм, цветовой контраст. Отдельные предметы и эскиз в целом обрамляют геометрические дорожки из бегунков – ритмично повторяющихся по цвету треугольников. Растительные орнаменты в круглых подставках, в разделочной доске и подносе симметрично расположены относительно центров и ритмично чередуются в последовательном цветовом контрасте – красном, зеленом, оранжевом. На подставках изображены птички – символы счастья и человеческой души. Обрамлены подставки растительно-ягодными дорожками, которые состоят из сдвоенных зеленых листиков и крупных красных ягодок, напоминающих нашу лесную северную ягоду – бруснику. За основу разделочной доски взято изображение древа жизни – главного символа борецкой росписи. Ствол древа как бы растет из зеленого бугорка, который обозначает землю, подземный мир, а на верхушке древа – пышный цветок, обозначающий расцвет жизни, стремление к небу, к духовному началу. От ствола тянутся изогнутые длинные ветви, состоящие из символических элементов – трилистников, стручков и увенчанные красными ягодами – плодами. На поставцах с лицевой стороны изображены цветочные розетки, символизирующие солнце, знак тепла и света.

Особое внимание при выполнении эскиза я уделила технике исполнения, как отдельных элементов, так и общему четкому и аккуратному виду эскиза на листе. Я не использовала сложные сюжетные композиции или очень большое количество элементов, так как в принципе, кухонный набор предназначен для кухни, где не требуется большой смысловой нагрузки. Находясь на кухне, человек не должен уставать от разглядывания сложных композиций, от нагруженных изображений на различных предметах.

Роспись была выполнена мною в соответствии с технологическим процессом. Сначала был выполнен карандашный рисунок, затем в определенной последовательности заливки цветом. Потом сделаны белые оживки и обводка черным, а также воздушная декоративная обводка, капельки и завитки. Обводке я уделила особое внимание, так как это самый сложный этап росписи. В итоге, я считаю, что моя работа достаточно аккуратна, технична и соответствует всем параметрам росписи.

Список используемой литературы.

1. Алиева Н.З. Физика цвета и психология зрительного восприятия: учеб. пособие для студ. Высш. Учеб. заведений./ Н.З.Алиева. – М.: Издательский центр «Академия», 2008, - 208с.

2.Борецкая роспись. Методические рекомендации по программе «Художественная роспись по дереву на основе традиций народного искусства русского севера». Вып. 4./ авт. Л.А.Изместьева. – Архангельск, 1994. – 24 с.

3.Джек Тресиддер. Словарь символов./Пер. с англ. С. Палько. – М.:ФАИР-ПРЕСС, 1999, - 448с.

4.Полежаев Ю.О. художник росписи по дереву: учеб. пособие для учащихся нач. проф. учеб. заведений./ Ю.О.Полежаев.- М.: Издательский центр «Академия», 2008, - 192 с.

5. http://www.webfazenda.ru/leisure/jobbing_tree.html

6.http://ru.wikipedia.org/wiki/%C1%EE%F0%E5%F6%EA%E0%FF,_%CC%E0%F0%F4%E0 - cite_note-6

7.http://www.bloomhuff.com/znat-kazhdomu/842-svoystva-drevesiny-osobennosti-obrabotki.html

8.http://pihtahvoya.ru/drevesina-i-pilomateriali/drevesina-fizicheskie-svoystva

9. http://revolution.allbest.ru/chemistry/00057427_0.html

10. http://stydianadejda.uaprom.net/a84605-tehnologiya-stenopisi.html

11. http://worldleonard.h1.ru/doc/art/art_0020.html

Приложения.

Эскизы моих практических работ и мои изделия.

1.Трилистники. Розетка. 2. Композиция в квадрате.

3. Цветы. 4. Древо жизни.

5. Мезенская роспись. Эскиз разделочной доски и подставки под горячее.

6. Поднос.

7. Городецкая роспись.

8. Хохломская роспись. 9. Борецкая роспись.

10. Шкатулка маленькая. Борецкая роспись.

11. Семейная пара. Панно большое, борецкая роспись.

12. Панно среднее. 13. Сундук.

14.Матрешки. Мезенская роспись.

15. Поднос, мезенская роспись.

16. Штоф, мезенская роспись.

17.Шкатулки, борецкая роспись.

Дата добавления: 2015-08-18