Определение клише и отсрочки недоверия

Лекции по практическому стихосложению, продвинутый курс

Автор: Максим Приходский

Занятие 7: Клише. Основы

Определение клише и отсрочки недоверия

— Древние книги говорили — чтобы попасть под власть кино, человек должен шагнуть ему навстречу. Он должен совершить действие, которое называлось на церковноанглийском «suspend disbelief» — «отбросить недоверие». Зритель как бы соглашался: «я на время поверю, что это происходит в действительности, а вы возьмете меня в волнующее удивительное путешествие».

В. Пелевин. S.N.U.F.F.

В таких видах искусства, как литература, кино или видеоигры, порой встречаются некоторые особенно удачные выражения, идеи, образы, сюжетные ходы и прочие элементы произведения, которые приходятся по нраву читателям, доставляют эстетическое удовольствие или же создают необходимое напряжение. Так или иначе они вовлекают читателя глубже в произведение и заставляют его эмоционально участвовать в описываемом сюжете. Естественно, эти элементы, будучи удачными, привлекают внимание других деятелей этого или смежного искусства, и они уже в свою очередь используют их в своих произведениях. Будучи повторенными много раз, удачные ходы теряют свою свежесть и уже не оказывают такого влияния на читателя, хорошо с ними знакомого, а в какой-то момент вообще отталкивают. Таким образом рождаются клише, они же штампы. В данной лекции эти слова употребляются как полные синонимы.

Сами они, по своему содержанию, не являются чем-то сугубо плохим. Возьмём, к примеру, глагольную рифму. Хотя в душе многие опытные поэты и искушённые читатели зачастую будут закатывать глаза, слыша зарифмованное «кормить — служить — любить — творить», такое восприятие является следствием слепого, самозабвенного использования легкодоступного материала, а не того, что зарифмованы глаголы. Если стихотворец не осознаёт, что образ, ход мысли или технический элемент в его стихотворении был много раз использован в самых разных контекстах и работает только на свой содержательный минимум, он блуждает подобно путнику без карты и ориентиров. Если же он понимает, в какой мере исследовано художественное пространство вокруг того или иного клише и с помощью каких параметров можно им управлять, у него появляется возможность осознанного выбора пути, за который читатель его поблагодарит.

Прежде чем продолжить разговор о клише, следует определить, о каком контексте и пути идёт речь. Английский поэт Сэмюэль Кольридж назвал драму «той мимолётной добровольной отсрочкой недоверия, которая определяет веру в поэзию». У термина «willing suspension of disbelief» есть множество вариантов перевода — «ощущение правдоподобия», «допущение», «отбрасывание сомнений», но я всё же остановлюсь на своём, почти дословном — добровольная отсрочка недоверия. Этим словом обозначают первичный механизм вовлечения читателя в художественный мир автора, подчас фантастичный или даже сюрреалистичный, в результате работы которого произведение может оказывать на читателя эстетическое воздействие. Разберём это понятие по частям.

В конце концов, даже после если стихотворение, повесть или фильм были исключительно хороши, мы признаем, что «это, конечно, вымысел», «так не бывает», и вернёмся к своему обычному уровню скепсиса — «недоверие» рано или поздно вернётся. Однако кое-что останется — мысли, эмоции, эстетический путь вплоть до катарсиса, — иначе говоря динамика внутреннего мира читателя, вызванная динамикой мира художественного. Добровольность отсрочки предполагает, что читатель принимает условия автора и соглашается отправиться с ним в путь. Это нечто вроде негласного контракта: «ты даёшь мне хорошие образы, мысли, историю, а я принимаю реальность твоего мира, как есть, давая в своём разуме свободу воли твоим персонажам и естественность происходящему».

Перенося это на прозу, кино и видеоигры, можно сказать, что произведение не обязательно должно быть реалистичным, но оно должно давать основания для веры в него, быть целостным и внутренне не противоречивым. Проще говоря можно заставить аудиторию поверить в невозможное, но не в крайне маловероятное. К примеру, человек может принять существование технологии, которая делает космический корабль полностью невидимым, но при этом не делает бесполезными его сенсоры. Но он навряд ли примет то, что хакер угадал пароль с первого раза, по крайней мере, без предварительной сюжетной подготовки.

Как мы уже поняли, суть в том, что для того, что художественное произведение возымело свой эффект, не только читатель должен принять правила игры, но и автор должен обеспечить соблюдение некоторых правил. Вызвать недоверие читателя несложно, а если мы имеем дело с внимательным, искушённым человеком, то очень просто. Исключив явные нелогичности, сюжетные дыры и несоответствующий произведению слог (в том числе грамматические и пунктуационные ошибки в тексте, а также технические ошибки и неудачные места в стихотворении), мы получим клише. Неграмотное и бездумное употребление штампов приводит к тому, что мы теряем доверие читателя. В то же время грамотная работа с ними позволяет нам вовлечь читателя в увлекательную игру и ещё больше погрузит его в атмосферу произведения.

Дата добавления: 2015-08-03