Німеччина

В Німеччині найбільш повно і яскраво романський стиль втілився в архітектурі. Спорудою, яка підводила підсумки шукань раннього етапу середньовіччя, стала церква Санкт-Міхаель в Хільдесхайм (1010-33). Архітектура західних областей Німеччині почала набувати значення на порозі XI ст. (церква Санкт Марія-ім-Капитоль в Кельні, до 1049-65). Новий масштаб німецької архітектурі надали такі грандіозні споруди, як собор у Шпейері, перша будівля якого було розпочато в 1030 р. У німецьких землях разючий контраст між скромними, в якомусь сенсі аскетичними церквами, зведеними в реформованих монастирях, і знаменитими «імперськими» соборами в Майнці (1081-XIX ст.), Вормсі (1170-1240) і Шпейері (1030-XIX ст.) - Потужними, величними базілікамі з товстими стінами, вузькими вікнами і масивними вежами. Особливе місце в німецькій архітектурі займає церква монастиря Марія Лах (1093-1156). Вона справедливо здобула славу найбільш класичного будівлі німецької Романик. Значний внесок у романське зодчество внесли церкви XII-XIII ст. в Кельні (Церква Гереонскірхе, 1219-27). Хвиля активного будівництва в місті почалася в другій половині XII ст. Значне поширення набув тип церкви з трипелюстковий завершенням хору. Подібний план був покладений в основу церкви Гросс-Санкт-Мартін (близько 1185-1240).

На рубежі XII-XIII ст. у Німеччині існував так званий перехідний стиль, поєднував в собі романські і готичні риси (собор у Бамберзі, 1186-1237).

Епоха Романик в Німеччині відзначена будівництвом ряду значних будівель і світських фортифікаційних укріплень. Характерні для німецької Романик ідеї величі імператорської влади знайшли вираження в будівництві імператорських палаців (Пфальц). Неодмінною приналежністю Пфальц опинився «палас» - ряд приміщень палацового типу. Парадні зали почали зводити і в замках великих феодалів.

Скульптуру в романський період в Німеччині розміщували, як правило, усередині храмів; на фасадах вона стала з'являтися лише наприкінці XII. Спочатку це були рельєфні вставки, пізніше - розгорнуті композиції. Широко представлені рельєфні прикраси розп'ять (Брауншвейгська розп'яття, бл. 1160), світильників, купелей, надгробків, релікварій, підставок для читання книг і т.д. Чудовим пам'ятником скульптури є двері церкви Санкт-Міхаель в Хільдесхайм (1015), цілком відлиті з бронзи і прикрашені рельєфами із зображеннями сцен зі Старого і Нового заповітів. Визначною пам'яткою скульптури пізньої Романик в Німеччині стали рельєфи Бамберзький собору (бл. 1230). На межі світського та релігійного мистецтва знаходиться надгробок короля Рудольфа Швабського в соборі Мерзебург. У цей період в Німеччині з'явився один з перших в середньовічному мистецтві світських пам'яток - фігура бронзового лева перед замком Данквардероде в Брауншвейгу. (Детальніше про скульптурі Німеччини в романський період см. статтю.)

В так званий «оттоновскій» період (друга половина X - перша половина XI ст.) наступив розквіт німецької живопису. Характерний приклад ранньосередньовічної живопису Німеччині - розпису церкви Св. Георгія в монастирі Оберцелле (кінець X ст.), який знаходиться на острові Рейхенау на Боденського озера. Тематика розписів - сюжети з Нового заповіту (чудесні діяння Христа та ін.) Зображення даються на умовних архітектурних фонах, або на кольорових горизонтальних смугах. В усіх композиціях фігура Спасителя займає центральне місце.

Найбільш яскраво особливості оттоновского мистецтва проявилися в книжковій мініатюрі. Велика частина збережених рукописів створені в монастирі Оберцелле. Видатними творами мистецтва майстрів цієї школи по праву вважаються мініатюри «Євангелія Оттона III» і «Книги євангельських читань Генріха II». Іншим центром мистецтва мініатюри був Трір. Про високу майстерність художників Трірської школи свідчать мініатюри рукопису, що отримала назву «Регістр Святого Григорія»(983). Це збірка листів папи Григорія Великого. Сама книга не збереглася, але до нашого часу дійшли дві мініатюри.

Італія

В Італії ранній розвиток міст наклало відбиток на характер зодчества XI-XII ст. Поряд зі звичайними для всієї Європи замками, фортецями, монастирськими комплексами тут розвивалася і власне міська архітектура. Виник тип багатоповерхового багатого житлового будинку, будувалися будівлі цехів і торгових гільдій.

В культовому архітектурі італійські будівельники стійко дотримувалися базилікального типу для храмів і центричного для крещален; кампаніли (дзвіниці) в плані були круглими або квадратними. Головними центрами романської архітектури в Італії були Ломбардія і Тоскана. Важливою віхою в історії італійського зодчества була зроблена після землетрусу 1117 перебудова церкви Сант-Амброджо в Мілані. У ломбардні церквах XII ст. особлива роль належала фасадах. В їх оздобленні застосовувалися лізени, карликові галереї, виносні портики-ганку, скульптурний декор. До видатних творів романського стилю відносяться церква Сан-Мікеле в Павії (1117-55), собор в Модені (1099-1164 і перші чверть XIII ст.). Собор, баптистерій і кампаній в Пармі (після 1117 - 1307) утворюють один з найцікавіших ансамблів середньовічної Італії. Фасад пармскої собору прикрашений легкими аркадами і портиками, карликові галереї надають йому ажурність. Восьмигранне будівля пармскої баптістерія оперезаний шістьма повітряними галереями і чудово поєднується з фасадом собору. Спорудження пармскої баптістерія і його скульптурна декорація пов'язані з ім'ям Бенедетто Антел. Шедевр середньовічної італійської архітектури - соборний ансамбль у Пізі (XI-XIV ст.), у Тоскані. Надзвичайним своєрідністю відрізнялася в XI-XIII ст. мистецьке життя Південній Італії і Сицилії. У Сицилії в епоху норманнского панування виник особливий архітектурний стиль, що поєднував східну розкіш з елементами західної та візантійської архітектури (Палатинська капела в Палермо,1131-43). Багатством зовнішнього декору східної частини вражає собор Санта-Марія Нуова в Монреалі (1174-89), де домінує мотив стрілчастої арки, але перекриття будівлі кроквяні.

Романська живопис Італії сформувалася під впливом ранньохристиянського мистецтва і візантійської культури. Найбільш значними її центрами були Рим та монастирі Південної Італії. Центральний пам'ятник романської живопису на півдні Італії - фрески церкви Сант-Анджело-ін-Форміс поблизу Капуї (між 1072 і 1087), виникнення яких пов'язане з діяльністю абата монастиря Монтекассіно Дезидерія (1058-87), прихильника візантійської культури. У церкві збереглася велика частина мальовничого ансамблю. Його програма включає старозавітні й євангельські сцени на стінах нави, Христа у славі з символами євангелістів в апсиді і Страшний суд на західній стіні. Живописці переробили візантійські зразки в романському дусі: розписи стали експрессивнєє і важче за формами, іконографія доповнилася західними елементами есхатологічного плану. Фігури в композиціях важкі, з укороченими пропорціями, обсяги передані важкими тінями, при цьому художники не завжди розуміли суть візантійського мальовничого прийому.

Рим в фрескових розписах зберіг своє особливе обличчя і свої традиційні прихильності. Центральний пам'ятник Риму епохи високого середньовіччя -- житійні сцени нижньої церкви Сан-Клементе (близько 1100). У порівнянні з експресивної і монументальним живописом церкви Сант-Анджело-ін-Форміс робота римського художника вражає своєю вишуканістю і тонким колоритом. Повні делікатності і благородства орнаментальні мотиви, особливо бордюр під сценами з життя св. Алексія із зображеннями квітів і птахів, навіяний, безсумнівно, мистецтвом античної доби.

Велике вплив на розвиток романської живопису Європи надали сицилійські мозаїки (Христос Пантократор. Мозаїка конхи апсиди собору в Монреалі), особливо мозаїчне оздоблення Палатинський капели, створене візантійських та місцевими майстрами. Базилікального тип сицилійських храмів змушував видозмінювати класичну візантійську декоративну схему, розширювати її за рахунок оповідних сюжетів - цього вимагала протяжність нефів. Посилився тому дієвий початок, з'явилося бажання пов'язати сюжети між собою, пронизати їх безперервністю розповіді. Композиції стали уподібнюватися фриза, активну роль став грати пейзаж. Декорація позбулася вишуканих оптичних ефектів і набула характеру килимового заповнення стін.

Важливу бік розвитку італійського живопису XII-XIII ст. склали станкові твори - живописні триптихи і розп'яття. Ми їх зустрічаємо в Лаціо, Пізі, Лукка.

Майстерність італійських живописців проявилося також у мистецтві ілюстрування книги. Провідне місце серед кнігопісних майстерень займала школа монастиря Монтекассіно. Мініатюри прикрашали також і світські книги.

Скульптура Італії романського періоду формувалася в основному під впливом античних традицій. Самі знамениті твори романської скульптури створені в Північній Італії. Це монументальні рельєфи храмів у Мілані, Вероні, Павії. Самая велика особистість серед італійських скульпторів XII - початку XIII ст. - Бенедетто Антел (працював між 1175 і 1235 рр..). Перше підписана і датована 1178 твір скульптора - рельєф «Зняття з хреста» в трансепт собору в Пармі. Зрілий стиль майстра розкрився в скульптурі порталу собору в Фіденца (початок XIII ст.). Розташовані по боках від входу значні образи царя Давида і пророка Єзекиля являють собою швидше статуї, поміщені в нішах, ніж високі рельєфи.

План

1. Загальні відомості про романський стиль;

2. Романський стиль у Франції;

3. Романський стиль у Німеччині;

4. Романський стиль у Італії.

Міністерство молоді та спорту,освіти і науки України

ВКНЗ СОР «Лебединське педагогічне училище імені А.С.Макаренка»

Реферат на тему:

«Романський стиль у мистецтві середніх віків»

Підготувала:

Студентка 143 групи

Духно Анна

м.Лебедин 2011р.

Дата добавления: 2015-08-05