Читайте также: |
|
Всем известна печальная судьба придворных шутов. Быть умнее и одареннее своих властителей, вечно и с большой хитростью скрывать свои таланты, ведь цена ошибки - жизнь.
В fashion-индустрии все не так драматично. Тем не менее, придворным фотографам, чье имя прочно увязывают с той или иной звездой благодаря долгосрочному сотрудничеству, приходится несладко. Лишиться карьеры, сделав неверный ход или сказав лишнее в интервью, они могут запросто. Да и избавиться от сомнительного титула «личный фотограф» - крайне непросто. И все же нашему герою это каким-то волшебным образом удалось. В его жизни вообще масса волшебства. Взять хотя бы почти мистическую историю, положившую начало его карьере - Это случилось, когда мне было тринадцать. Я пошел на городскую ярмарку. Там, в толпе, ко мне вдруг подошел какой-то незнакомец и протянул фотоаппарат: маленькую дешевую «мыльницу». Она и стала моей первой камерой. Собственно на самой ярмарке я сделал не так много снимков. Чуть позже, когда я стал работать в больнице, где содержали людей с душевными расстройствами, я начал наблюдать за ними и фотографировать. Иногда их выпускали погулять, но, по сути, они вели жуткий образ жизни. Я был потрясен: большую часть времени они проводили в клетках, - рассказывает Стивен Кляйн.
Не отсюда ли столь часто появляющееся у мастера желание надеть на некоторых звезд смирительную рубашку или заездить их за решетку хотя бы на съемочной площадке? Но вернемся к началу истории современного мастера вдумчивого глянца. Стивен приходит к фотографии не сразу. Родившись в Нью-Йорке в 1961 году, изначально он поступает в Rhode Island School of Design, где изучает живопись. Только после этого его интерес плавно переключается на фотографию. Многие критики усматривают в этом львиную долю его успеха, однако сам Кляйн с этим категорически не согласен: «Изучение этих двух дисциплин доказало мне, что сравнение фотографии и живописи - совершенно бесполезно. Нет смысла создавать снимки, которые хороши только своей связью с прошлым и оправдываются лишь схожестью с другими видами искусства. Напротив, всегда нужно смотреть в будущее!»
Спустя годы к любимым видам самовыражения нашего героя добавляется еще один. Правда, на этот раз он участвует в процессе только как зритель. Сотрудничество, оказавшееся для его карьеры невероятно полезным, началось именно в театре: «С Мадонной мы встретились в Лондоне: она играла в спектакле, а я пришел его посмотреть. Мне понравилось, и после шоу я отправился в гримерку чтобы ее поздравить. Мы познакомились и вскоре начали работать вместе». Самыми яркими моментами их совместного творчества стали: фотосессия «Madonna Unbound» для журнала W 2002 года, где звезда предстает в потрясающих воображение и, одновременно, леденящих душу образах, фотовыставка «MADONNA. X-STaTIC PRO=CeSS», фотосессия «Madonna Rides Again» («W», 2005), обложки к ее альбомам: «Confession On A Dancefloor» и «Hard Candy», официальные фотосессии, турбуки и видеоинсталляции к трем последним турне, многочисленные съемки для Rolling Stones, Dazed&Confused, Commons&Sense и Vogue.
На постоянные вопросы журналистов: «Как вам работается с поп-королевой?», - он отвечает эмоционально и искренне: «О! Это бесконечно возбуждающе! Мадонна - моя любимая модель! Это правда!». На долгое время Кляйн становится «придворным фотографом поп-дивы. И, хотя его талант явно не ограничивается их совместными проектами, право на разносторонние фотоэксперименты мастеру приходится отстаивать в нелегком бою со стереотипами. По сути, Стивен на несколько лет стал жертвой моды на самого себя. Увидев, что и как он снимал для Мадонны, многие звезды автоматически примеряли это на себя, приходя к нему с требованием снять что-то в духе «тех самых фотографий с Мэдж».
Выиграть битву за самодостаточность Кляйну все же удалось. Быть может, из-за вечной страсти к переменам и постоянному движению вперед: «Мне часто кажется, что звезды из разных областей шоу-бизнеса с удовольствием сотрудничают со мной именно потому, что я могу показать их неоднозначно, по-новому, совсем не так, как они привыкли видеть себя на глянцевых обложках». И с этим не поспоришь. Джастин Тимберлейк, прикрывающийся одним лишь полотенцем или шмыгающий разбитым в кровь носом; Гвинет Пэлтроу с железными ушками, в серебряных чулках с подвязками и на костылях; Дэвид Боуи, вытворяющий бог знает что в тюремной камере; Клаудиа Шиффер в образе особы, страдающей булимией; Том Форд, шлифующий тугой зад мужской модели столярным инструментом; Наоми Кэмпбелл в виде бомжихи, поедающей фастфуд в дешевой забегаловке; Бритни Спирс, разукрашенная всеми цветами радуги, словно бойцовая рыбка... И это - лишь малая толика того, что один из самых высокооплачиваемых фотографов fashion-индустрии проделывает со своими «жертвами».
Как звезды соглашаются на подобные изобретательные «издевательства» над собой, и насколько они готовы участвовать в придуманных
мастером сценариях? На это сам маэстро отвечает: «У меня есть определенные симпатии, уважение к людям, с которыми я работаю. Я никогда в жизни не делал ничего, что могло бы быть воспринято как давление на личность. Не могу сказать, что я хоть раз взял и вероломно воспользовался доверием человека, оказавшегося у меня в руках. Кстати, еще никто не отказывался делать то, что я предлагаю». Великий экспериментатор современной fashion-фотографии отлично умеет сделать из живого человека бесчувственную куклу. Играя этими образами, используя в одной фотосессии людей и манекенов, Кляйн в итоге уже не оставляет нам возможности разобраться, кто есть кто. Впрочем, все варьируется и зависит от задачи. Как настоящий многостаночник в журнальной сфере, Кляйн - фотограф сложный и противоречивый, непредсказуемый и спонтанный. Возможно? поэтому многие критики и называют его «мистер загадка», а его работы - «ребусами», разгадать которые дано далеко не каждому.
Используя привычные экранные имиджи звезд, Стивен в то же время входит с ними в некое противоречие. В знаменитой фотосессии «Domestic Bliss» («Семейное Счастье») Анжелины Джоли и Бреда Питта, снятой для июльского номера журнала W 2005 года, он объединяет фотографии в стилистике их актерских амплуа (из только что вышедших тогда «Мистера и Миссис Смит») и добавляет к этим голливудским картинкам легкий налет «бытовухи», создавая определенный разсинхрон в головах зрителей. А если учесть, что на момент съемки Джоли с Питтом еще официально не были вместе, этот образ барби-кеноподобного семейства наделал шума. слово «Богиня» в заголовке. В потрясающем платье от Oscar de la Renta актриса и правда выглядит на этой обложке под стать поставленной задаче. Правда, некоторые критики посчитали данный образ Гвинет недостаточно выразительным и ярким.
Не чужд маэстро и гомоэротики. Он часто снимает для гей-журналов, а его календарь «Боги Стадиона-2008» стал хитом. Его идеал - античная красота развитого, спортивного тела. Он вообще производит впечатление очень «мужского» фотографа. Возможно, поэтому критики часто ставят ему в укор сложные отношения с женским телом. «Если оно не превращено в пластмассу или фарфор, то так и норовит показать всю свою натуралистичность: складки, морщины, напряженные мышцы - нечто мужское и грубое».
Однако, не проходит и месяца, чтобы работы Кляйна не появлялись на обложках мирового глянца. Возможно, это связано и с тем, что он отлично чувствует современные тенденции и умеет снимать в соответствии с поставленной задачей. Журнал Picture комментирует: «Сегодня Стивен Кляйн, даровавший фотографии новый модный формат, является одним из наиболее влиятельных фотохудожников, заставляющих увидеть совершенство в несовершенном». Продолжая тему, известная скупостью на комплименты критикесса American Photo подхватывает: «Несмотря на всю нынешнюю популярность профессии фотографа, очень трудно найти специалиста в мире глянца, точно чувствующего стиль и требования каждого отдельного издания и сохраняющего при этом собственный «почерк». Стивен Кляйн - как раз такой человек».
Дата добавления: 2015-08-05; просмотров: 49 | Нарушение авторских прав
<== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
Steven Klein / Стивен Кляйн | | | Карьера |