Мастерство режиссера 11 страница

Участие в композиции создает возможность тренировать в студентах и это чрезвычайно важное в творческом процессе качество — образное, ассоциативное восприятие текста партнера, способность активно реагировать, откликаться на все, что лежит в «эпицентре» мыслей и чувств рассказчика.

Таким образом, не дублируя занятий по режиссуре и мастерству актера, предмет сценическая речь воспитывает будущих режиссеров в едином направлении с этими главными, профилирующими дисциплинами. Действенная природа слова познается студентами-второкурсниками в условиях диалогического общения — в условиях, наиболее приближенных к драматургическим. Здесь, в композиции, как и в спектакле, слово подчинено теме, событийно-действенному ряду. Будущим режиссерам — «мастерам конфликта, борьбы» — предоставляется возможность выстроить и выявить в конфликтном, действенном, активном слове линию борьбы и контрборьбы, приводящую участников композиции к новым взаимоотношениям. Взаимодействие словом, «сражение мыслью» воспитывает в будущих режиссерах способность к образному мышлению, образной речи, к образному восприятию текста партнеров, что необходимо режиссерам в их дальнейшей работе над словом в профессиональном театре.

[1] Немирович-Данченко Вл. И. Театральное наследие: В 2 т. М., 1954. Т.2. С.298.

[2] Цит. по: Рудницкий К. Л. Проза и сцена. М., 1981. С.б.

[3] Немирович-Данченко Вл. И. Избранные письма: В 2 т. М., 1979. Т.2, С. 40

[4] Там же. Т.1. С.177-178.

[5] Дикий А. Д. Повесть о театральной юности. М., 1957. С.61.

[6] Там же. С. 70.

[7] Виленкин В. Я. Немирович-Данченко. М., 1941. С. 167.

[8] Там же. С.193.

[9] Гей Н. К. Сопряжение пластичности и аналитичности // Типология стилевого развития XIX в. М., 1977. С. 114.

[10] Виленкин В. Я. Немирович-Данченко. С. 192.

[11] Строева М. Я. Режиссерские искания К. С. Станиславского. 1917—1938. М., 1977. С. 297.

[12] Там же. С.305.

[13] Тамже. С.306.

[14] Тамже. С.311.

[15] Рудницкий К. Л. Проза и сцена. С.109.

[16] Станиславский К. С. Собр. соч.: В 8 т. М., 1954—1961. Т.2. С.60.

[17] Там же. С.64.

[18] Андровасая О. Мечта художника — бесконечна // Театральная жизнь. 1964.№ 19. С 10.

[19] Шагинян М. Человек и время // Новый мир. 1975. № 3. С.162.

[20] Там же. С.163.

[21] Там же. С. 164.

[22] Гончаров А. Режиссерские тетради. М., 1980. С. 332.

[23] Выготский А. С. Психология искусства. М., 1965. С. 323.

[24] Лобанов А. М. Режиссерское искусство сегодня. М., 1962. С.180.

[25] Гоголь Н. В. Собр. соч. М., 1952. Т.2. С.399-400.

[26] Щепкин М. С. Записки. Письма. Современники о М. С. Щепкине. М., 1952. С. 356.

[27] Станиславский К. С. Собр. соч.: В 8 т. М., 1954. Т.2. С.25.

[28] Станиславский К. С. Статьи. Речи. Беседы. Письма. М., 1953. С.605.

[29] Станиславский К. С. Собр. соч. Т.2. С. 121.

[30] Там же. С.25.

[31] Там же. С.48.

[32] Там же. С.94-95.

[33] Станиславский К.С. Статьи. Речи. Беседы. Письма. С.449.

[34] Там же. С.670.

[35] Там же. С.680.

[36] Станиславский К.С. Собр. соч. Т.З. С.222.

[37] Там же. С.213-214.

[38] Ежегодник МХАТ. 1945 год. Т.Н. М., 1948. С.439.

[39] Попов А.Д. Воспоминания и размышления о театре. М., 1979.С.298-303.

[40] Рождение спектакля. М., 1975. С.27.

[41] Гончаров А. А. Поиски выразительности в спектакле. М., 1964. С.93.

[42] Галендеев В. Н. Работа Вл. И. Немировича-Данченко над авторским словом. Дис. канд. иск. Л., 1976. С. 8.

[43] См.: Топорков В. О. Зритель хочет слышать! // Театральная жизнь. 1966. № 7.

[44] Станиславский К. С. Собр. соч.: В 8 т. М., 1954—1961. Т.З. С.92.

[45] Там же. С. 84.

[46] Дикий А.Д. Избранное. М. 1976. С.197

[47] Там же. С. 222.

[48] Пыжова О. И. Призвание. М., 1974. С.312.

[49] Охлопков В. П. Ответ // Театр. 1960. № 8. С. 90.

[50] Материалы совещания молодых режиссеров театров РСФСР. М., 1959. С.82.

[51] Ершов П. М. Режиссура как практическая психология. М., 1972. С.291.

[52] Успенский Вс. Заметки о языке драматургии // Записки о театре. М.-Л., 1960.

[53] См.: Волянская Н. В творческой лаборатории режиссера // Театр. 1973. № 10.

[54] Эфрос А. В. Профессия: режиссер. М., 1979. С. 121.

[55] Гончаров А. А. Поиски выразительности в спектакле. С.100-101.

[56] Ростан Э. Сирано де Бержерак. М., 1961. С.39-40.

[57] Горький М. Собр. соч.: В 30 т. М., 1952. Т.18. С.215-216.

[58] Там же. С.217.

[59] Там же. С.215.

[60] Эфрос А. В. Профессия: режиссер. С.362.

[61] Бахтин М. Проблемы поэтики Достоевского. М-, 1963. С.270.

[62] См.: Эфрос А. В. Репетиция — любовь моя. М., 1975. С. 35.

[63] Работа режиссера над советской пьесой. М.-Л., 1950. С. 120.

Дата добавления: 2015-07-24