Дворцовая площадь

Одна из наиболее совершенных в градостроительном отношении площадей мира, свидетель трудов нескольких поколений талантливых зодчих. Площадь сформирована южным фасадом Зимнего дворца, закругленным фасадом грандиозного здания Главного штаба и западным фасадом Штаба гвардейского корпуса. В ансамбль площади включен также Малый Эрмитаж, трехэтажный корпус которого выходит на Миллионную улицу и подчинен фасаду Зимнего дворца. Важным элементом ансамбля является и Новый Эрмитаж, украшенный гранитными изваяниями атлантов.

В центре площади установлена Александровская колонна — памятник Отечественной войны 1812 г.

Главный штаб

Грандиозные корпуса, объединенные триумфальными арками, образуют одно из самых протяженных (более полукилометра) зданий в Европе. Создавая свое монументальное, проникнутое героическим пафосом творение, К. И. Росси включил в его объем стены домов, построенных во второй половине XVIII в. по проектам Ю. М. Фельтена и других мастеров. В западном корпусе был размещен Главный штаб, в восточном — министерства иностранных дел и финансов, церковь (ныне, после реставрации там размещены эрмитажные экспозиции). Памятник высокого классицизма, здание Главного штаба сыграло решающую роль в формировании ансамбля площади. Главный элемент грандиозной композиции — триумфальная арка, увенчанная колесницей Победы и украшенная статуями воинов и фигурами Славы. Арка задумана Росси как памятник Отечественной войны 1812 г.

Александровская колонна

1830 — 1834 гг., архитектор О. Монферран, скульптор Б. И. Орловский и др.

Величайший в мире гранитный монолит. Увенчанная скульптурой ангела дорическая колонна с бронзовыми базой, капителью и барельефами на пьедестале — памятник Отечественной войны 1812 г. Гранитный блок для колонны доставлен из карьера на северном берегу Финского залива, оттуда же, где были выломаны монолиты для колонн Исаакиевского собора. Каменный монолит доставили на судне в Петербург и выгрузили на берегу Невы. Обтесанную колонну с помощью специальных подъемных механизмов всего за 1 час 45 минут водрузили на пьедестал при огромном стечении народа. Общая высота памятника вместе с пьедесталом и фигурой ангела — 47,5 м. Это самая высокая в мире триумфальная колонна. На её постаменте помещены барельефы с изображениями воинских доспехов, аллегорий победы, мира, изобилия, правосудия, символические изображения Немана и Вислы. В 1876 г. по проекту архитектора К. К. Рахау у колонны были установлены декоративные фонари. Александровская колонна — необходимый композиционный акцент в ансамбле площади.

Штаб Гвардейского корпуса

Дворцовая пл., 2. 1837—1843 гг., архитектор А. П. Брюллов.

Здание возведено на участке дома знаменитого механика петровской эпохи А. К. Нартова. Памятник позднего классицизма, с главным фасадом, замыкающим перспективу площади. Это здание завершило формирование ансамбля.

Летний сад

Один из наиболее ранних историко-художественных памятников города. Образец садово-паркового искусства начала XVIII в. Начало его создания — 1704 г. Сад был заложен при летней резиденции Петра I по его первоначальному плану, над которым затем работали архитекторы И. М. Угрюмов, Ж.-Б. Леблон, М. Г. Земцов, Ф. Б. Растрелли, садовые мастера Я. Роозен, И. Сурмин и др. В 1704–1730-х гг. приобрел вид регулярного парка с многочисленной скульптурой XVII — начала XVIII в., фонтанами, давшими название реке Фонтанке (разрушены в период наводнения 1777 г.).

В петровское время здесь было место придворных празднеств, ассамблей, приемов; с середины XVIII в. сад использовался для аристократических прогулок и даже верховой езды. В XIX в. он превратился в общедоступный сад. Ныне здесь расположен музейно-выставочный комплекс.

Летний дворец Петра I

1710–1714, 1720-е годы, архитекторы Д. Трезини, А. Шлютер, Н. Микетти, М. Г. Земцов

Построен по типу образцового дома для именитых в стиле петровского барокко. Фасады дворца украшены фризом, рустами и барельефами, в аллегорической форме прославляющими победу России в Северной войне (скульптор А. Шлютер). Сохранились анфиладное расположение комнат на обоих этажах и богатая внутренняя отделка. Ныне во дворце размещен историко-бытовой мемориальный музей.

Решетка Летнего сада

1771–1784, архитекторы Ю. М. Фельтен, П. Е. Егоров.

Одна из красивейших и тонких по рисунку и гармоничности оград в мире, шедевр классицизма. Сооружение ограды связано со строительством гранитных набережных Невы, для чего у Летнего сада потребовалось создать искусственную береговую насыпь шириной около 50 метров (до этого Летний сад выходил к самой кромке берега).

Железная кованая ограда опирается на гранитные столбы-колонны, увенчанные вазами и урнами. В 1950-х гг. при реставрации решетки часть утраченных деталей заменена алюминиевыми.

Ограда Летнего сада со стороны Мойки

1827 г., архитектор Л. Я. Шарлемань.

Появление решетки с южной стороны Летнего сада связано с перепланировкой территории, прилегающей к Михайловскому замку (первоначально сад занимал обширное пространство, включая в себя и место будущей застройки). Мотив решетки — щиты с изображением Медузы — типичен для русского зодчества первой четверти XIX в.

Грот, затем «Кофейный домик» в Летнем саду

1710-е гг., архитектор Д. Шлютеp, Г. И. Маттарнови; 1826 г., К. И. Росси, скульптор В. И. Демут-Малиновский.

Этот небольшой павильон в глубине Летнего сада на берегу Фонтанки является ценным памятником садово-парковой архитектуры, образцом высокого классицизма. Первоначально на этом месте располагался грот, выстроенный ещё в петровское время. Стены его трех залов были отделаны туфом и раковинами, а в центральном зале действовал фонтан, украшенный позолоченной свинцовой фигурой Нептуна. При переделке павильона К. И. Росси сохранил его стены, заменив пышную барочную отделку более простой и строгой. Перестроенный павильон получил название «Кофейного домика». Ныне здесь размещается выставочный зал.

«Чайный домик» в Летнем саду

1827 г., архитектор Л. И. Шарлемань.

Небольшой деревянный павильон в саду построен для хозяйственных нужд: в двух помещениях, соединенных колоннадами, размещались кладовые, а в средней, открытой, части посетители сада могли укрыться от дождя. При обработке фасадов этого легкого деревянного строения использовались те же архитектурные мотивы позднего классицизма, что и в капитальных каменных строениях той эпохи. В домике работает выставочный зал.

Л. И. Шарлемань — автор нескольких значительных классических построек в дереве, судьба некоторых из них складывалась весьма драматично. Реставрационные работы 1984 г. вернули «Чайному домику» первоначальный вид.

Каменная терраса в Летнем саду на Лебяжьей канавке

1799 г., архитектор Г. П. Пыльников.

С массивной террасы из тесаного камня открывается прекрасный вид на Марсово поле. Чугунные треножники-вазы для цветов появились позднее, в ходе восстановительных работ после катастрофического наводнения 1824 г.

В 1956 г. терраса была отреставрирована.

Памятник баснописцу И. А. Крылову в Летнем саду

1855 г., скульптор П. К. Клодт, художник А. А. Агин.

Пример «повествовательной» скульптуры с обилием деталей. Серый гранитный пьедестал украшен горельефными изображениями персонажей басен, выполненных по рисункам художника А. А. Агина, иллюстрировавшего книги великого баснописца.

Памятник построен не «от казны», а на добровольные пожертвования.

Скульптура Летнего сада

Основная часть скульптур приобретена в Италии при Петре I. Аллегорические фигуры, бюсты, статуи античных и мифологических героев составляют единый ансамбль, дополненный в 1839 г. порфировой вазой из Швеции, установленной на берегу Карпиева пруда.

Адмиралтейский проезд, д. № 1.

После того как в 1703 году возвели укрепление Петропавловской крепости, в устье Невы был создан ещё один узел обороны города. Для этого использовали уже начатое постройкой здание корабельной верфи — «Адмиралтейский двор». На этой Адмиралтейской верфи строились боевые корабли, здесь создавался русский военный флот. Старинный Адмиралтейский двор, как и современное здание, был построен в виде широкой буквы П, раскрытой в сторону Невы.

В ноябре 1705 года сооружение земляной крепости завершилось. Использование Адмиралтейства в качестве крепости сыграло важную роль в последующей застройке центра города. По правилам военно-инженерной науки в ту пору обширную территорию вокруг крепости нельзя было застраивать, чтобы неприятель не мог под прикрытием построек приблизиться к крепостным стенам. Поэтому на примыкающей к Адмиралтейству территории здания не возводились и сохранились незастроенные пространства, на которых сформировались Дворцовая площадь, Сенатская площадь и Адмиралтейская площадь, на которой в 1870-х годах был разбит сад.

Современное здание Адмиралтейства было построено в 1806—1823 гг. по проекту зодчего А. Захарова. Это — третье по счету здание Адмиралтейства. Первое — в 1704 году было заложено по проекту (точнее по чертежу) Петра 1, в 1732—1738 гг. это здание было перестроено по проекту архитектора И. Коробова. Над главным фасадом (протяжением около 407 метров) вздымается башня со шпилем высотой 72,5 метра. Кораблик на шпиле вырезан из золоченой листовой латуни, длина его 192 сантиметра, высота — 158 сантиметров. Он весит 65 килограммов, легко вращается, указывая направление ветра. Здание представляет собой прекрасный образец синтеза архитектуры и скульптуры, на нем 56 больших изваяний, 11 крупных рельефов, 350 лепных украшений работы виднейших русских скульпторов начала ХIХ века. Скульптура фасадов Адмиралтейства объединена общей темой — слава русского флота.

Более двухсот лет в здании Адмиралтейства был размещен морской музей — «модель-камора», как его назвали в Петровское время. Это хранилище моделей боевых кораблей было создано указом царя Петра в 1709 году. Помимо моделей здесь были представлены различные реликвии, в том числе любимая одежда царя, в которой он работал на Адмиралтейской верфи, его плотничий топор, модель домика, в котором Петр проживал в Амстердаме, большое зеленое древко с железным листом наверху и надписью на нем: «Знамя собственного корабля Его Царского Величества». Это боевое знамя было с Петром под Азовом. Хранилась здесь и коллекция моделей коммерческих судов различных племен земного шара с древнейших времен. Тут были и причудливые пироги и байдары туземцев с островов Тихого океана, и японская джонка, и купеческий барк, построенный в Архангельске в 1697 году, и изящно, мягко изогнутые венецианские гондолы, и другие интереснейшие экспонаты. В 1940 году коллекцию переместили в здание Фондовой биржи, на Стрелку Васильевского острова. Строительство кораблей на Адмиралтейской верфи продолжалось до 1844 года. В 1870-х годах была застроена обращенная к Неве площадка между адмиралтейскими корпусами.

Стрелка Васильевского острова

Биржа на Стрелке Васильевского острова

Центральное место на Стрелке Васильевского острова занимает здание бывшей Фондовой биржи, построенное в 1805 — 1816 годах архитектором Тома де Томоном. Здесь совершались сделки по купле-продаже иностранной валюты, ценных бумаг, производились коммерческие операции, связанные с грузами, прибывающими в порт на Стрелке Васильевского острова.

Это здание напоминает собой храмы Древней Греции, оно сооружено на мощном гранитном основании (размеры его 69 на 44,5 метра). Широкая лестница ведет от полукруглой площади Стрелки к главному фасаду биржи, украшенному фигурой бога морей Нептуна на колеснице, запряженной морскими конями, рядом с ним символические изображения русских рек Невы и Волхова. На противоположном (западном) фронтоне — богиня Навигации и покровитель торговли Меркурий, окруженные нимфами рек. С 1940 года в здании находится Центральный военно-морской музей.

Набережная Стрелки Васильевского острова

Одновременно со зданием Фондовой биржи на сваях (местами 120 метров за пределами береговой кромки) была построена гранитная набережная Стрелки с двумя пологими спусками к Неве, завершенная огромными шарами, высеченными из гранита. У здания биржи высятся две монументальные (их высота — 32 метра) Ростральные колонны, украшенные носами кораблей, с фигурами наяд и «рострами — металлическими выступами на носовой части корабля, предназначенными пробивать борты вражеских кораблей (ростр — по латыни «клюв «). Ещё в III — II веках до нашей эры на площадях Рима воздвигались украшенные трофеями — носами карфагенских кораблей «Ростральные колонны» — символы морских побед Рима над Карфагеном (древним городом-государством в Северной Африке, на берегу Тунисского залива).

Ростральные колонны

Ростральные колонны на Стрелке Васильевского острова призваны напоминать о победах русского флота. Могучие фигуры у подножия колонн олицетворяют русские торговые водные пути: Днепр, Волгу, Волхов, Неву. В медные чаши на Ростральных колоннах наливалось конопляное масло, с наступлением сумерек оно зажигалось и колонны превращались в гигантские факелы — маяки, освещавшие путь кораблям к портовым причалам у Стрелки Васильевского острова.

Посмотреть: Стрелка Васильевского острова на карте

Исаакиевский собор

За Манежем высится громада Исаакиевского собора. Самый большой в России храм строился 40 лет, с 1818 по 1858 год. Выбор названия не случаен: 30 мая, день, отведенный в православном календаре святому Исаакию Далматскому, — это также и день рождения Петра Великого. Храм в XVIII веке трижды перестраивали: каждый следующий император находил, что проект недостаточно хорош для столицы, основанной самим Петром. Наконец за дело взялся француз Огюст Монферран.

В тридцатилетнее царствование императора Николая I, Петербург обогатился многими замечательными сооружениями и соединился железной дорогой с Москвой, что чрезвычайно способствовало его экономическому развитию. Период этот отмечен преимущественно возрастанием государственной силы России, а потому и среди сооружений того времени правительственные преобладают над частными.

История создания Исаакиевского собора

Николай I вообще любил большие, величавые создания архитектуры и инженерного искусства, и все постройки его царствования отличаются широтой замысла и тщательностью, дорого стоившей отделкой. Казна не щадила средств, чтобы достигнуть вековечной прочности и царственной красоты в памятниках зодчества. Николай I был кроме того любителем и покровителем искусств, и в его время петербургские музеи, дворцы и храмы обогатились замечательными произведениями кисти и резца.

Самой величественной и роскошной постройкой николаевской эпохи остался Исаакиевский собор. Мы уже знаем, что собор этот был заложен в царствование Екатерины II и при Павле I достроен из кирпича, в сокращенных размерах. Александр I признал эту постройку несоответствующей назначению — первого по великолепию храма в столице, и решил перестроить собор заново из мрамора, придерживаясь первоначального плана. Не доверяя петербургским архитекторам, между которыми тогда не было выдающихся дарований, он остановил свой выбор на молодом французском художнике Монферране, построившем дом Лобанова (Адмиралтейский пр., д. 12). В 1819 году работы начались, но так как они требовали громадных денег, то подвигались чрезвычайно медленно. Постройка затянулась почти на 40 лет. Во все царствование Николая I она продолжалась безостановочно, и только в год его кончины была приведена к концу.

Отделка и внутреннее убранство Исаакиевского собора

Исаакиевский собор, постройка и отделка которого поглотила более 23 миллионов, — одно из замечательнейших сооружений в мире, один из шедевров архитектуры Санкт-Петербурга. Оно имеет форму четырехугольника, с громадными портиками и гранитными террасами со всех четырех сторон. Портики состоят из колонн цельного гранита, каждая 150 футов (45 м) высоты. Колонны эти — величайшие в свете; их обрабтка и полировка стоила громадного труда. Всех наружных колонн в соборе 112. Стены облицованы снаружи и изнутри итальянским и олонецким мрамором; на одну внутреннюю отделку пошло более полмиллиона пудов, или 8 тысяч тонн мрамора.

Здание увенчано колоссальным куполом с четырьмя платформами; по углам стоят четыре колокольни. Над портиками возвышаются литые бронзовые барельефы с изображениями из библейской истории и из жизни святого Исаакия. Модели для бронзовых работ составляли художники Витали, барон Клодт и другие. Высота собора внутри, с куполом — более 42 сажен (88 м). Пол выложен из разноцветного мрамора и порфира; он занимает площадь в 6,5 тысяч кв. арш. (3,25 тыс. кв. м). В куполе помещаются 12 вызолоченных фигур ангелов; кроме них, в том же куполе помещаются ещё 40 фигур пророков, ангелов и патриархов исполинской величины.

На внутреннюю позолоту храма пошло 13 пудов (208 кг) золота. Великолепная живопись собора принадлежит кисти лучших художников 40-х и 50-х годов: Карла Брюллова, Неффа, Басина, Бруни, Штейбена, Шамшина и других. Главный иконостас сделан из белого мрамора и опирается на колонны из малахита и ляпис-лазури, каких нет больше нигде в мире. Боковые иконостасы украшены превосходными скульптурными произведениями Витали, Пименова, Клодта, Логановского.

Достроенный при Николае I, Исаакиевский собор не был ещё вполне отделан внутри, и освящение его последовало только в 1858 году. Но ещё и после того, до 1864 года продолжались работы внутри.

Дата добавления: 2015-07-26