Свипы и арпеджио

Этот урок будет посвящен приему "свип" - альтернативе переменного звукоизвлечения (при котором используется строгое чередование ударов медиатором вниз и вверх) и многие люди, включая меня, используют этот прием, позволяющий играть пассажи и гаммы значительно быстрее. Пожалуйста, не кидайтесь сразу выполнять упражнения, дочитайте этот урок до конца, потому что здесь будут затрагиваться очень важные моменты, необходимые для правильного выполнения приема "свип".

Я думаю, что свип - наиболее правильный и логичный путь для играющих быстрые гаммы и пассажи по тем причинам, что движений, затрачиваемых на звукоизвлечение, гораздо меньше. Рассмотрим это на примере.

Допустим, мы должны сыграть две ноты на 3-й струне (G) и 2-й струне (В). При игре переменным штрихом, мы ударяем 3-ю струну ударом медиатора вниз, затем медиатор проходит мимо 2-ой струны "вхолостую" (заметьте, лишнее движение!) и производится удар медиатором вверх. При использовании приема "свип" происходит следующее: удар медиатором вниз по 3-й струне и сразу же, не прерывая движения вниз, удар медиатором по 2-ой струне, то есть в два раза быстрее!

Вы проходите медиатором НАИМЕНЬШУЮ дистанцию между струнами и используете НАИМЕНЬШЕЕ движение руки, потому что, как я объяснял, вы извлекаете две ноты одним НЕПРЕРЫВНЫМ движением медиатора вниз. Это очень важный момент! Играйте достаточно медленно, четко извлекая ноты и ПРИГЛУШАЯ предыдущие, чтобы не было звука аккорд!. Если вы привыкнете играть "неправильно", то переучить себя будет гораздо сложнее.

Упр. 1

Когда вы берете первую ноту (Е) ударом медиатора вниз, используйте прием "хаммер", чтобы сыграть следующую ноту на 10 ладу, затем используя НЕПРЕРЫВНЫЙ скользящий удар по струнам ВНИЗ, извлекаете по очереди следующие 4 ноты (П-удары медиатором вниз, V-вверх). Ноту Е на 12 ладу 1-ой струны берем ударом медиатора вверх, делаем "пулл" к 7 ладу, затем снова используя НЕПРЕРЫВЫЙ скользящий удар ВВЕРХ берем по очереди следующие 4 ноты до 5 струны 10 лада и завершаем наше арпеджио "пулом" к 7-му ладу.

Вероятно, некоторые опытные гитаристы будут раздражены тем, что для примера я использовал типичное нео-классическое арпеджио, но оно как нельзя лучше демонстрирует важнейшие моменты приема "свип". И к тому же, оно все еще клево звучит:)

Такое использование метода непрерывного извлечения более чем одной ноты также прекрасно подходит и к игре гамм. Вообще эти свиповые арпеджио хорошо играть толстым медиатором (толще 1 мм), но не надо его зажимать слишком сильно в пальцах. По ходу движения медиатором вверх и вниз поперек струн, он должен естественным образом отклоняться.

Теперь о гаммах. Обычная игра гамм подразумевает переменный штрих звукоизвлечения как на одной, так и на смежных струнах. Но эту игру можно сделать еще более легкой и непринужденной, применяя прием "свип".

Упр. 2

В упражнении 2 представлена гамма Ля-мажора, сыгранная строго переменным штрихом.

Упр. 3

Как вы видите, при переходе со струны на струну мы используем прием "свип". Таким образом, можно проигрывать различные гаммы, но следует учитывать следующее: играть нужно в медленном темпе, так как после переменного штриха подобная игра покажется вам очень "неудобной", но со временем, вы привыкнете и будете применять в своих пассажах "свип" даже не задумываясь.

Упр. 4

Еще несколько арпеджио для отработки "свипа". Не то, чтобы это было трудно, но этот прием требует тщательного, точного подхода и медленного исполнения (при разучивании). Данные арпеджио немного трудноваты, но вы же не боитесь трудностей, правда?:) К тому же они хорошо развивают растяжку. ВАЖНО: чтобы ноты не звучали одновременно, каждую из них нужно прижимать левой рукой только в тот момент, когда эта струна должна звучать. После того, как нота прозвучала, вы должны либо приглушить струну, либо ослабить давление левой руки (приглушая таким образом).

Упр. 5

Я предполагаю, вы знаете разницу между мажором и минором. Я не буду тратить время, объясняя это вам здесь. Обратитесь в раздел "Теория". Да, и еще...не забывайте использовать метроном.

Упр. 6 (Мажорное арпеджио)

Упр. 7 (Минорное арпеджио)

Паттерн, показанный в упр. 8 - это не настоящее арпеджио, а небольшая часть с моего соло. Оно имеет сверхъестественную прогрессию:) и меняет ключи каждые 4 такта.

Упр. 8

Это - диссонантно звучащий лик. Я не думаю, что он будет звучать клево для "светлого" Соль-мажора, лучше всего этот паттерн обыгрывать в мрачной Ми-минорной прогрессии.

В прошлых уроках мы коснулись изучения гамм, арпеджио и приему "свип". В этом уроке попробуем соединить все изученное воедино и добавить кое что новенькое. Не забудьте предварительно размять свои руки, медленно выполняя разогревающие упражнение. Заботьтесь о своих руках, не позволяйте им испытывать боль или перенапряжение, ведь это, наверно, самая главная часть тела гитариста.:)

Если вы "забыли", что такое разогревающие упражнения, то я вам сейчас парочку напомню...:)

Упр. 1

Упр. 2

Эти упражнения основаны на гамме Ля-минор. Первая часть - восходящая, вторая - нисходящая, по крайней мере, не раздражают хроматизмы.:)

Теперь мы будем работать с 3-4 струнными арпеджио. Следующее упражнение - это Ля-минорные трехструнные арпеджио.

Упр. 3

Это одно и тоже арпеджио, только с небольшими вариациями. Как и в прошлом уроке, играйте все упражнения на ЧИСТОМ звуке, и не забывайте глушить уже отзвучавшие ноты. Вы также можете разнообразить арпеджио, добавив несколько "левых" нот. Примерно так:

Упр. 4

Когда игра скучных монотонных арпеджио вверх и вниз по грифу начинает вам надоедать, смело экспериментируйте, добавляя "левые" ноты. Вы можете добавить ноты блюзовой гаммы, в общем все, что угодно. Арпеджио будут звучать так, как вы сами этого захотите. Только не надо тупо передирать чужие идеи и табулатуры, так вы далеко не уйдете. Включите свое воображение, пробуйте, стройте ваш собственный стиль. Уверен, у вас все получится, и если вы нароете пару-тройку таких ценных идей, можете присылать их мне.:) Вот еще примерчик...

Упр. 5

Я заметил, что иногда медленно сыгранное арпеджио звучит гораздо лучше, чем сыгранное с большой скоростью. Многие гитаристы думают, что скорость - это круто, но при этом они жертвуют мелодичностью. Скорость, несомненно, должна иметь место, но не в ущерб мелодичной и гармоничной линии произведения. Примерно так...:)

Упр. 6

Подобно этому упражнению, вы можете сами строить свои арпеджио.

I-III-V ступени гаммы образуют мажорное арпеджио
I-bIII-V ступени гаммы образуют минорное арпеджио

Значит, если вы хотите получить Ми-мажорное арпеджио, вы должны взять ноты E, F#, A - просто, не так ли? Вы можете добавить VII ступень (D#), чтобы получить септ арпеджио, уменьшенное, увеличенное... в общем, экспериментируйте. Вы должны сами научиться строить любые арпеджио в любой тональности. Я не могу все время рисовать вам все гаммы во всех позициях. Когда вы поймете сам принцип, то в уме сможете строить любое арпеджио быстрее, чем читать табулатуру. Это касается и построению других гамм.

Упр. 7

Эти уменьшенные арпеджио и аккорды вы можете гонять по всему грифу, сдвигая их на 3 лада вверх или вниз.

Большей частью арпеджио играются одним и тем же паттерном, просто сдвигая его по грифу в разные позиции. Поэтому, на самом деле, вам достаточно запомнить только паттерн и его тонику (основную ноту). В упражнениях, показанных ниже, тоника арпеджио обозначается буквой Т.

Упр. 8

Упр. 9

Если вы не хотите использовать технику "свипа", вы можете применить игру скачками через струны, примерно так, как это делает Нуно Беттенкурт или Пол Гилберт.

Упр. 10

Вы можете использовать как переменный штрих (Вариант А), так и хаммеры и пулы (Вариант В).

Специально для фанатов пентатоники приведу несколько скоростных ликов.

Упр. 11

Упражнения В-Е очень полезны, особенно для тех кто не знаком с пентатоникой, или имеет с ней какие либо проблемы. Это хоть немного должно помочь. Круто получается, если смешивать пентатонику с любой другой гаммой. Это добавляет к ней много новых идей и чувств.

Дата добавления: 2015-07-14