Композиционные табу см. Композиция.

КОМПОЗИЦИОННЫЙ ШУМ см. композиция.

КОМПОЗИЦИЯ — размещение на плоскости снимка всех его элементов таким образом, чтобы они составляли единое целое. Различают композиции: плоскостные, глубинные, фронтальные, диагональные; дина­мичные, статичные; построенные на вертикальных или горизонтальных ритмах; треугольные, закольцованные и т. п. Нет хороших или плохих композиций, каждому способу присущи свои особенности. Используют их для усиления выразительности фотографии. Фронтальное построение кадра чаще всего используется при архитектурной фотосъемке, глубинное — в пейзажной для передачи перспективы, диаго­нальное способствует передаче движения в кадре.

На основе личных наблюдений я пришел к выводу о том, что есть типичные композиционные ошибки, которых надо избегать при построении кадра, так как они приводят к получению неинтересных или некрасивых картинок.

Композиционные табу:

- не следует линию горизонта в пейзаже располагать точно посередине кадра;

- нерезкий передний план, за редким исключением, способен загубить любой снимок;

- неопрятность переднего плана (например, затоптанный снег) мешает восприятию снимка;

- передний план не должен быть светлее заднего (мы привыкли к тому, что земля темнее неба, а дымка выбеливает все предметы, чем дальше от наблюдателя, тем больше);

- строго симметричные композиции убивают движение в кадре, за исключением архитектурных сюжетов;

- расположение в центре кадра движущегося сюжетно важного объекта убивает его движение;

- в оптимистичных сюжетах не стоит направлять движение вниз вдоль диагоналей, в грустных наоборот;

- в пейзажных композициях не следует оставлять небо чистым, оно даже на цветном снимке не вызывает никаких эмоций;

- красного цвета в кадре не должно быть много, так как он слишком сильно привлекает внимание, но можно построить кадр на основе красной монохромной гаммы, причем сюжетно важный элемент в этом случае может быть и другого цвета;

КОНТРАЖУР см. свет.

КОНТРАСТ ОСВЕЩЕНИЯ — величина, характеризующая различие в яркостипо-разному освещенных участков объекта съемки. Зависит от характера освещения объекта. Рассеянный свет характерен малым контрастом освещения. При направленном освещении образуются глубокие тени и ярко освещенные места — контраст освещения большой. От величины контраста освещения зависит вос­приятие объекта, его формы, фактуры, цвета. В фотографии контраст освещения определяет конт­раст фотографического изображения и его то­нальность.

КОНТРОВОЙ СВЕТ см. свет.

КОНТУРНЫЙ СВЕТ см. свет.

КОРРЕКТИРУЮЩИЙ СЛОЙ — инструмент фотошопа из палитры слоев Layers. В отличие от обычных слоев имеет две иконки: слоя и маски слоя. Корректирующий слой применяет цветовые и тональные поправки к изображению, не меняя значений пикселов основного слоя. Изменения цветности и тона хранятся в корректирующем слое, но применяются ко всем нижележащим слоям. Произведенные изменения можно отменить в любой момент, при этом восстановятся исходные данные.

КРИТЕРИИ АНАЛИЗА ФОТОГРАФИЙ — признаки, свойства, по которым проводится анализ и оценка фотографий:

качество:

- резкость,

- правильность экспозиции,

- работа со светом,

- цветовой баланс,

- применение технических приемов (длинные и короткие выдержки, съемка с проводкой, зуммирование на длинных выдержках, синхронизация по второй шторке и т. п.),

- подача материала (ракурсы, смазки, тональность);

содержание снимка:

- информационная наполненность,

- документальность или иллюзия документальности,

- оригинальность,

- актуальность,

- новизна,

- авторская позиция,

- целевая аудитория,

- нетленка или однодневка;

работа с образами:

- узнаваемость,

- ритмическая организация,

- гармоничность сочетаний,

- стилистическое единство,

- наличие или отсутствие ассоциаций,

- положительность или отрицательность образа,

- логичность или алогичность идеи,

- воздействие по уровням восприятия (эмоционально, рационально),

- количество сюжетных линий,

- наличие изюминки (то, что производит неизгладимое впечатление).

При оценке серий необходимо учитывать также:

- какова идея серии,

- как раскрыта тема,

- есть ли общие признаки в фотографиях конкретной серии.

При оценке фотоисторий, фотоочерков, фоторепортажей необходимо учитывать также:

-какова идея,

- как раскрыта тема,

- наличие завязки,

- развитие сюжета,

- эмоциональность кульминации,

- наличие развязки,

- логичный монтаж по крупным и общим планам, по доминантам, по направлению внутрикадрового движения, по тональности.

КРОП (crop) — инструмент фотошопа, позволяющий осуществлять кадрирование в процессе редактирования файла.

КРОПНУТАЯ КАМЕРА — камера с кропнутой матрицей. См. кроп-фактор.

КРОПНУТАЯ МАТРИЦА — матрица меньшего размера, чем стандартное кадровое 35-миллиметровое окно камеры. См. кроп-фактор.

КРОП-ФАКТОР — отношение площади размера кадра цифровых камер к полю стандартного 35-миллиметрового кадра. Большинство матриц цифровых камер имеют размер, меньше пленочного стандарта 24×36 мм. При использовании объектива, рассчитанного на 35-миллиметровый кадр, на сенсор проецируется только центральная часть изображения. Оставшаяся часть остается за пределами матрицы. К примеру, объектив с фокусным расстоянием 28 мм обладает углом зрения 73°. При кроп-факторе 1,6 угол зрения уменьшится до 50°, что эквивалентно уменьшению фокусного расстояния объектива до 45 мм. Это плохо, когда нужен именно широкий угол. Сверхширокоугольные объективы становятся просто широкоугольными, широкоугольные становятся нормальными. Зато как приятно получить бесплатное увеличение фокусного расстояния, когда нужен именно телевик. 300-миллиметровый объектив с учетом кроп-фактора 1,6 дает такой же угол зрения, как 400-миллиметровый. Кроме того, разрешающая способность объективов падает по краям изображения. Вот почему на меньшей матрице они рисуют заметно лучше. Подсчитывая экономию от применения кропнутой матрицы и полтинника вместо портретного объектива, не стоит забывать, что уменьшение поля зрения объектива не меняет самого объектива. Полтинник остается полтинником, и мягче рисовать не станет, на какую бы камеру вы его не надели.

Для сравнения фокусных расстояний двух объективов нужно их фокусные расстояния помножить на кроп-фактор фотоаппарата. Например, объектив Nikkor 12-24 мм для камер с кроп-фактором 1,6 на полном кадре эквивалентен объективу 19-38 мм. Теперь легко понять каким богатством вы располагаете. Следует помнить также, что объективы кропнутых камер обладают заметно большей глубиной резкости. Это полезно при съемке мелких предметов в макрорежиме. Но плохо, что такие объективы не позволяют расфокусировать задний план снимка. Большинство производителей сменной оптики выпускают специальные широкоугольные объективы для кропнутых матриц. Их маркируют символами EF-S или DX. Такие объективы рисуют круг изображения 15×22,5 мм, меньшей площади, чем стандартный, отличаются меньшими габаритами и весом, их нельзя использовать с полноформатными камерами.

Размеры некоторых матриц:

- стандарт 4/3", 13,5×18 мм, соотношение сторон 4:3. Разработан компаниями Olympus и Kodak. С 2007 г. выпускают фирмы Olympus и Panasonic. Намеревались снизить стоимость камер и сделать их легкими, но ни той, ни другой цели не достигли;

- DX, APS-C формат, около 16,7×25,1 мм, соотношение сторон 3:2. Фотосенсоры таких размеров часто встречаются в цифровых зеркальных фотоаппаратах, а также в отдельных псевдозеркалках фирмы Sony. Соответствуют половине 35-миллиметрового кадра;

- APS-H формат, 18×27 мм, соотношение сторон 3:2. Матрица с линейными размерами в 1,3 раза меньшими, чем у 35-миллиметрового кадра;

- полнокадровая (full frame) матрица формата 24×36 мм, соотношение сторон 3:2. На рынке представлено всего несколько моделей фотоаппаратов с фотосенсором такого размера (Canon, Nikon, Kodak, Sony). Основной проблемой конструирования и применения таких сенсоров является увеличение угла падения света на края матрицы и связанные с этим эффекты: виньетирование (на 1 ступень экспозиции больше, чем APS-C); снижение качества фильтрации ИК-диапазона ИК-фильтром перед матрицей в углах кадра; снижения четкости и ухудшение цветопередачи изображения к краям из-за эффекта засветки соседних пикселов сквозь микролинзу. Преодоление этих сложностей приводит к сильному удорожанию аппаратуры. Она становится не слишком привлекательной для фотолюбителей.

- среднеформатные матрицы 60×45 мм, соотношение сторон 3:2. Фотосенсоры таких размеров собираются из матриц меньшего размера, что сказывается на их стоимости. Применяются в дорогих камерах.

ЛАЙТ-ДИСК — отражатель света в форме круга или овала для съемки в студии или на открытом воздухе. Делают из специальных тканей белого, серебристого, золотистого, черного цвета, которые натягивают на стальную пружину. Изготавливают разного размера, могут быть двусторонними. Иногда ткань по мере необходимости можно поменять. Лайт-диски могут работать на отражение, на просвет и на поглощение. В сложенном положении занимают очень мало места, удобны при транспортировке.

ЛАМЕЛЬНЫЙ ЗАТВОР см. затвор.

ЛЕПЕСТКОВЫЙ ЗАТВОР см. затвор.

ЛИНЕЙНАЯ ПЕРСПЕКТИВА см. перспектива.

МАКРООБЪЕКТИВ см. объектив.

МАНУАЛЬНЫЙ РЕЖИМ — режим фотографирования с отключенной автоматикой фотоаппарата. Например, мануальный режим фокусировки.

МАСКИ ГОБО — металлические, пластмассовые или картонные трафареты с отверстиями для света. Используются для создания эффектных теней.

МАТРИЧНЫЙ РЕЖИМ ЭКСПОЗАМЕРА см. режимы экспозамера.

МЕТОДЫ РЕПОРТАЖНОЙ СЪЕМКИ см. репортаж.

МИНУСОВАТЬ — уменьшать экспозицию в сравнении с показаниями экспонометра камеры.

МНОГОКРАТНАЯ (двойная) ЭКСПОЗИЦИЯ — специальный режим фотоаппарата, который позволяет снимать два, три или большее число раз на один файл. При этом на одной фотографии совмещается несколько изображений, особенно удачными бывают совмещения изображений на черном фоне.

Метод многократной экспозиции позволяет получить, например, фотографию многолюдной городской улицы, на которой нет людей. Для этого нужно поставить камеру на устойчивый штатив, исключающий шевеленку, и перевести его в режим многократной экспозиции. Затем сделать экспонометрический замер. Разделить экспозицию на десять частей и снять десять недодержанных кадров на один файл с интервалами в несколько секунд или минут, необходимыми для того, чтобы движущиеся объекты в кадре изменили свое положение. В результате на конечном изображении нормально проработаются только неподвижные объекты.

МНОГОПЛАНОВОСТЬ ФОТОГРАФИИ — свойство композиции кадра, построенного таким образом, чтобы наглядно передать глубину пространства. Обычно легко делится на передний план, средний и задний.

МОМЕНТ СЪЕМКИ — мгновение, когда открывается затвор фотоаппарата и производится фиксация изображения. Происходит это через мгновение от того момента, когда фотограф решил нажать на кнопку спуска. Инерционность процесса от принятия решения до физического открытия кадрового окна камеры приводит к задержке во времени. В результате осуществить задуманное можно только при съемке с некоторым упреждением. То есть, нужно предугадать момент съемки и нажать на спуск чуть раньше, чем случится снимаемое событие.

МОНОБЛОКИ см. вспышки.

МОНОКЛЬ — мягкорисующий однолинзовый объектив. Такие объективы промышленность не выпускает. Их делают сами фотографы из очковых линз и оправ объектива Гелиос-44. (См. например ТУТ)

МОНОПОД — одноногий штатив для репортажной съемки.

МОНОХРОМНАЯ КАРТИНКА — фотография, сделанная с преобладанием какого-либо одного цвета или его оттенков. Например, фотография горных далей с преобладанием синего и голубого цветов (см. фото 36).

МЫЛЬНИЦА — маленький цифровой фотоаппарат, для начинающих фотолюбителей.

МЯГКИЙ СВЕТ см. свет.

МЯГКОРИСУЮЩИЙ ОБЪЕКТИВ см. объектив.

НАКОПИТЕЛЬ — специальное устройство, предназначенное для временного хранения отснятых файлов. Используется во время путешествий, съемках на выезде, когда места на картах памяти не хватает и нужно освободить их для продолжения работы.

НАПРАВЛЕННЫЙ СВЕТ см. свет.

НАСАДОЧНЫЕ ЛИНЗЫ — линзы, присоединяемые к передней части объектива для увеличения масштаба изображения при макросъемке. Насадочные линзы резко ухудшают качество изображения из-за увеличения аберраций оптической системы. Их применение приводит также к изменению относительного отверстия и глубины резкости оптической системы. Бывают положительные и отрицательные:

отрицательные линзы увеличивают фокусное расстояние от объектива до объекта съемки;

положительные линзы уменьшают фокусное расстояние и расстояние до объекта съемки.

НАСТРОЙКА БЕЛОЙ ТОЧКИ см. баланс белого цвета.

НАСЫЩЕННОСТЬ ЦВЕТА — интенсивность определенного тона, степень видимого отличия хроматического цвета от равного по светлоте ахроматического цвета. Насыщенный цвет можно определить как сочный, менее насыщенный — как приглушенный, разбеленный, грязный, близкий к серому, полностью ненасыщенный цвет — как оттенок серого.

В физическом смысле насыщенность цвета определяется характером распределения излучения в спектре видимого света. Наиболее насыщенный цвет образуется на вершине пика излучения на одной длине волны, в то время как более равномерное по спектру излучение воспринимается как менее насыщенный цвет.

Художник при смешении красок на палитре достигает снижения насыщенности цвета добавлением белых, серых или черных красок, а также добавлением любой краски дополнительного цвета.

Изменение цветовой насыщенности оказывает большое влияние на восприятие фотографии. Яркие насыщенные цвета создают радостное настроение, побуждают к действию, а не к любованию. Разбеленные ненасыщенные цвета настраивают зрителя на спокойный созерцательный лад, вызывают желание рассмотреть картинку, создают предпосылки для создания особого настроения: теплые цвета (красный, желтый) — мажорного, холодные (синий, голубой, холодные оттенки зеленого) — минорного. Южане любят сочетания ярких красок, северяне предпочитают сочетания близких оттенков. Правда, когда мы рассматриваем снимки, сделанные в далеких экзотических странах, нам также приятны яркие насыщенные цвета. Фотограф, учитывая интересы своей аудитории, может исходный файл обработать по-разному и сделать так, что одна и та же картинка может вызвать у зрителя самые разные ассоциации и желания.

Равномерное распределение цветовой насыщенности по полю снимка очень часто мешает восприятию фотографии вне зависимости от яркости цвета. В отличие от избирательной насыщенности (акцентированное насыщение цвета какого-то одного объекта или зоны снимка), которая помогает выделению этого объекта и привлекает к нему внимание зрителя. Так, например, листья осины на солнце обычно имеют серебристый с легкой желтизной оттенок. Попав в тень, они окрашиваются в ярко-синий цвет безоблачного неба. Если при этом в кадре много желтых и красных деревьев, то синие пятна затененных листьев начинают мешать восприятию сюжета. Исправить снимок легко, снизив насыщенность только одного синего цвета.

НЕДОДЕРЖКА — недостаточное экспонирование матрицы фотокамеры, ошибка экспонометрического замера. Приводит к получению слишком темного изображения с плохо проработанными теневыми участками. Исправляется путем внесения плюсовой экспонометрической поправки. Иначе говоря, нужно увеличить время выдержки или открыть отверстие диафрагмы.

НЕЙТРАЛЬНЫЙ ФИЛЬТР — специальный светофильтр, окрашенный в нейтрально-серые тона, задерживающий часть светового потока, не окрашивая его. Выпускаются различной плотности с кратностью от 1 до 8 (1х, 2х, 4х, 8х). Применяется в солнечные дни, когда нужно получить максимально длинные выдержки. Например, для съемки текущей воды.

НЕРЕЗКОСТЬ — нечеткость краев изображения объектов, когда тонкие линии сливаются с фоном. Причиной нерезкости может быть неточность фокусировки, подвижка камеры или объекта во время экспонирования.

НИЖНИЙ РАКУРС см. ракурс.

НОДАЛЬНАЯ ТОЧКА — точка внутри объектива камеры, в которой пересекаются все лучи света. Главное свойство нодальной точки состоит в том, что угловое увеличение тут равно единице. Свет приходит в эту точку под тем же углом, под каким из нее и выходит.

Это позволяет избежать параллакса, то есть, получить минимум искажений при повороте камеры вокруг нодальной точки при съемке панорам. Используется во время панорамных съемок с выраженным передним планом. Позволяет легко собрать панораму без видимых несостыковок объектов на границах соседних кадров. В советской технической литературе по оптике нодальную точку называли «главной» или «узловой».

НОРМАЛЬНЫЙ ОЪЕКТИВ см. объектив.

НОЧНАЯ СЪЕМКА см. режим.

ОБЪЕКТИВ — оптическое устройство, проецирующее изображение на матрицу фотоаппарата. Состоит из набора линз, бывает также однолинзовое (монокль). В зависимости от фокусного расстояния объективы делятся на три основные группы:

нормальные объективы — имеют угол зрения от 40 до 55 градусов. Используются со всеми типами фотоаппаратов: 35-миллиметровыми, среднеформатными и широкоформатными. Для 35-миллиметровых камер нормальными являются объективы с фокусным расстоянием 50 мм, иначе говоря, полтинники, для среднеформатных — от 80 мм до 100 мм, для широкоформатных — от 135 до150 мм;

широкоугольные объективы, в фотографическом обиходе, ширики, — имеют угол зрения шире, чем нормальные, фокусное расстояние меньше 50 мм. Широкоугольников много. Самый широкоугольный объектив — рыбий глаз. Фокусное расстояние для 35-миллиметровых камер колеблется от 8 до 19 мм, угол зрения — от 120 до 180 градусов;

телеобъективы, в фотографическом обиходе, телевики, — имеют угол зрения меньше, чем нормальные, а фокусное расстояние больше 50 мм. В настоящее время чаще всего с 35-миллиметровыми камерами используются объективы с переменным фокусным расстоянием (зумы). Самые популярные от 80 до 200 мм. Реже, но все-таки довольно часто применяют объективы с фокусом 300 мм. Еще реже, для специальных съемок (животных, спорта, политического или событийного репортажа), используются телевики от 500 до 1000 мм. Угол зрения 500-миллиметрового объектива примерно 2 градуса. Среднеформатных камер, приспособленных для этого так же хорошо, как 35-миллиметровые, нет. Поэтому мощные телевики для таких камер являются большой редкостью.

Сменная оптика позволяет управлять пространством. Телевики сжимают его. Уходящая вдаль дорога, например, снятая мощным телевиком, будет казаться совсем короткой, а расстояние между столбами уличного освещения уменьшится настолько, что они начнут наползать один на другой. Толпа на митинге, снятая телевиком, будет выглядеть не так, как снятая широкоугольником. Широкоугольники делают перспективные сходы очень резкими. Пространство кадра становится более глубоким. Он укрупняет лица на переднем плане, выделяет их, сосредоточивая на них внимание зрителя. В то же время широкоугольники имеют большую глубину резкости, чем телевики и нормальные объективы. За счет этого предметы и на переднем плане, и в глубине кадра будут вполне резкими. У телевиков, наоборот, глубина резкости небольшая. Однако в толпе митингующих с помощью телевика можно выделить наиболее эмоциональных участников, наведя на них резкость. При этом все вокруг будет сильно размыто и зритель сразу обратит внимание именно на резкий участок кадра. Нормальные объективы потому и называются нормальными, что фотографии, снятые ими, выглядят обычно.

Различают объективы и по назначению:

портретные — телеобъективы с фокусным расстоянием от 80 до180 мм. Они позволяют снимать крупноплановые портреты с довольно большого расстояния, не приближаясь к модели. Нормальным объективом этого не сделать. К тому же полтинники в такой ситуации могут сильно исказить пропорции лица (например, увеличить нос, глаза или подбородок в зависимости от высоты точки съемки). Большим преимуществом портретника является небольшая глубина резкости при открытой диафрагме, что позволяет вывести в зону нерезкости дефекты кожи, морщины, большие уши, складки под подбородком и т. п., словом, то, что мешает восприятию образа портретируемого. Обратного эффекта можно достичь, зажав дырку диафрагмы. Это подчеркнет морщины и фактуру кожи (например, у мудрого старца), а фон при этом сохранит слегка размытым, чтобы не отвлекать внимания зрителя от сюжетно важных деталей композиции; макрообъективы — специально рассчитаны на съемку небольших объектов с большими увеличениями. Масштабы таких изображений колеблются от 1:10 до 5:1. Это значит, что изображение на матрице при масштабе 1:1 будет равно самому объекту. При увеличении такого файла маленькая пчелка превращается в диковинное чудовище, а невзрачный цветочек поражает совершенством геометрических пропорций. Оправы нормальных объективов не позволяют навести резкость на предметы, расположенные близко к передней линзе объектива. Для преодоления этого препятствия приходится использовать либо удлинительные кольца, либо положительные насадочные линзы. Но при этом сильно сокращается глубина резкости. Причем чем больше увеличение, тем меньше глубина резкости. Если объектив специально рассчитан на съемку близких к нему предметов, удается в какой-то мере исправить эти недостатки. Такие объективы обычно снабжаются индексом мacro. Макросъемка сейчас очень популярна, поэтому почти все бюджетные зумы производители проектируют так, чтобы ими можно было снимать с малых расстояний. Но появление цифровых мыльниц настолько упростило этот вид съемки, что он стал доступен любому фотолюбителю. Снимать такими камерами можно практически в упор, с двух сантиметров. Это усложняет съемку с искусственной подсветкой, зато при естественном освещении позволяет делать в макрорежиме то, что невозможно снять с помощью зеркальных камер;

мягкорисующие — дают изображение с пониженным контрастом (на современных мягкорисующих объективах производители ставят значок soft). Достигается это за счет уменьшения резкости с помощью сферической аберрации, которая приводит к тому, что вокруг точки, видимой глазом человека при прохождении света через объектив возникает ореол, свечение. Резкость изображения, микроконтрастность снижаются. Есть много случаев, когда излишняя детализация только ухудшает фотографию. В портретной съемке, например, иногда лучше пожертвовать резкостью, чтобы не акцентировать внимание на морщинках и фактуре кожи, но зато правильно передать общее впечатление от лица человека. С этой задачей легко справляются монокли.

Практические выводы:

- универсальных объективов не бывает. Все обладают набором свойств, присущих своему классу. Широкоугольники имеют большую глубину резкости, чем нормальные объективы. Портретники и телевики всегда имеют меньшую глубину резкости, чем нормальные и ширики;

- при закрытой диафрагме все объективы работают неплохо. Отличить резкость дорогого объектива от дешевого можно только по специфическому размытию расфокусированных частей фотографии;

- светосильные объективы дороги, но обладают обычно красивой зоной нерезкости (боке);

- дорогие объективы с фиксированным фокусным расстоянием (фиксы) рисуют лучше, чем дешевые такого же класса;

- объективы с переменным фокусным расстоянием (зумы) менее резкие. Они к тому же очень часто размывают изображение по краям кадра, по-разному работают на концах линейки фокусных расстояний. К примеру, дорогой зум Nikon 17-55/2,8 грешит нестабильностью рисунка. Он может плохо рисовать мелкие детали при открытой диафрагме на широком конце 17 мм, и в то же время демонстрировать отличную резкость на фокусе 50 мм. Другой экземпляр такого же объектива может прилично работать на всех отрезках фокусных расстояний. Не стоит думать, что это относится только к объективам названной фирмы. Грешат сегодня практически все производители;

- макрообъективы сделаны специально для съемки маленьких предметов с большим увеличением;

- мягкорисующие объективы специально сконструированы так, чтобы давать изображение с пониженным контрастом и резкостью.

ОБЪЕКТИВНАЯ ДОСКА — передняя доска камеры большого формата с вмонтированным в нее объективом.

ОКТО-БОКС см. софт-бокс.

ОПТИКА — в фотографическом обиходе, понятие, объединяющее объективы, телеконвертеры.

ОПТИЧЕСКАЯ РЕЗКОСТЬ см. резкость.

ОТРИЦАТЕЛЬНЫЕ ЛИНЗЫ см. насадочные линзы.

ОТТЕНЕННЫЙ (градиентный) ФИЛЬТР — специальный светофильтр, плотность окрашенности которого плавно меняется от одного его края к другому. Выпускаются с кратностью от 1 до 8 (1х, 2х, 4х, 8х). Применяется для съемки очень контрастных сюжетов, например, закатов и рассветов, когда надо выровнять освещенность неба и земли или окрасить только часть кадра.

ПАНОРАМА — фотография с одной очень длинной стороной кадра. Может быть получена разными способами:

- при кадрировании,

- снята специальной панорамной камерой,

- собрана из заранее заготовленных фрагментов, снятых с перекрытием одного кадра другим примерно на 30 % площади каждого из сегментов будущей панорамы. Снимается с помощью специальной панорамной штативной головки (см. фото 41). См. также панорамирование.

ПАНОРАМИРОВАНИЕ — съемка панорамы с помощью специальных панорамных головок. Камера выравнивается строго по воздушному уровню так, чтобы ее вращение производилось вдоль линии горизонта. Перемещая фотоаппарат вперед-назад опытным путем, объектив устанавливается точно над нодальной точкой. Автоматика камеры выключается, чтобы избежать разницы в экспозиции разных сегментов будущей панорамы. Камера поворачивается в левую или правую крайнюю точку будущей композиции. Снимается первый кадр. Затем камера поворачивается на заранее рассчитанный угол, обеспечивающий перекрытие соседнего кадра на одну треть площади. Снимается второй кадр. Далее процесс повторяется до конца. Если сюжет включает в себя большие контрасты, следует сделать три серии дублей с недодержкой и передержкой. Дома собираются панорамы с различными экспозициями, помещаются слоями фотошопа одна над другой. Затем с помощью маски слоя удаляются недодержанные зоны или передержанные детали. См. также панорама.

ПАРАЗИТНАЯ ЗАСВЕТКА — попавший на матрицу случайный свет, не принимающий участия в образовании фотографического изображения. Возникает обычно, когда боковые лучи света после их многократного переотражения, попадают внутрь объектива.

ПАРАЛЛАКС —изменение положения объекта переднего плана относительно далекого фона при изменении положения камеры. Усложняет съемку панорам с рук без использования штатива и панорамной головки.

ПЕНТАПРИЗМА — стеклянная пятигранная призма. Используется в видоискателях зеркальных камер для получения прямого изображения. Свет проходит через объектив, отражается от зеркала на 90 градусов вверх, проходит через пентапризму и еще раз меняет направление на 90 градусов, попадая в зрачок фотографа.

ПЕРЕДЕРЖКА — ошибка экспонометрического замера, чрезмерное экспонирование матрицы фотокамеры. Приводит к потере деталей в светлых участках изображения. Исправляется путем внесения минусовой экспонометрической поправки. Иначе говоря, нужно уменьшить время выдержки или закрыть отверстие диафрагмы.

ПЕРЕДНИЙ ПЛАН — часть кадра, самая близкая к нижней его кромке, а также объекты съемки, расположенные ближе всего к объективу (см. фото 40).

ПЕРИФЕРИЙНЫЙ ЗАТВОР см. затвор.

ПЕРСПЕКТИВА — изображение на плоскости объемных предметов с тем кажущимся искажением их пропорций, очертаний, четкости, которое обусловлено степенью удаленности от точки наблюдения. В фотографии применяется как один из инструментов, усиливающих выразительность снимков. Фотографы различают:

линейную перспективу — кажущееся искажение пропорций и формы тел. Например, с точки зрения наблюдателя, железнодорожные рельсы сходятся на горизонте в одну точку, образуя перспективные сходы. На самом деле они параллельны и расстояние между ними не меняется (см. фото 42, 190);

тональную (воздушную) перспективу — ослабление резкости, яркости и насыщенности цвета предметов по мере увеличения расстояния от переднего плана фотографии к линии горизонта. Явление тональной перспективы описал еще Леонардо да Винчи, который заметил, что воздух между наблюдателем и далекими горами окрашивает их в синий цвет. Иногда под тональной перспективой понимают такой вид композиции, при котором точка съемки очень высокая или очень низкая. Такой вид перспективы подразумевает наличие точки схода вертикальных линий выше или ниже линии горизонта (см. фото 36).

ПИКСЕЛ — мельчайший элемент цифрового изображения. Каждый пиксел матрицы фотоаппарата фиксирует информацию определенного цвета, градации серого, а иногда и прозрачность. Расположены рядами и столбцами. Цифровое изображение состоит из миллионов пикселов прямоугольной формы. В теории, чем больше пикселов, тем выше детализация изображения. Однако на практике это не всегда так. Большое количество пикселов на маленьких матрицах приводит к заметной потере деталей из-за повышения шумности такой матрицы (см. шум цифровой). Это особенно заметно при съемке на высоких значениях чувствительности.

ПИКТОРИАЛИЗМ — стилизация фотоизображения под живописное полотно с помощью мягкорисующей оптики, например, монокля.

ПЛЕНОЧНЫЙ СТАНДАРТ — общепринятый размер кадрового окна узкопленочных фотоаппаратов 24х36 мм. С переходом на цифру производители стали использовать матрицы, отличные от пленочного стандарта. Чтобы понять, каким объективом снабжена та или другая камера, фотографу нужно сначала выяснить физический размер матрицы, а потом пересчитать фокусное расстояние объектива. Так, если матрица аппарата ровно в два раза меньше пленочного кадра, то стандартный пленочный объектив с фокусным расстоянием 50 мм будет использован как объектив 100 мм.

ПЛЮСОВАТЬ — вводить плюсовую коррекцию экспозиции.

ПОВЫШЕНИЕ РЕЗКОСТИ см. резкость.

ПОДВИЖКИ ОБЪЕКТИВНОЙ ДОСКИ см. тильт-шифт объективы.

ПОЛОЖИТЕЛЬНЫЕ ЛИНЗЫ см. насадочные линзы.

ПОЛТИННИК — объектив с фокусным расстоянием 50 мм, нормальный объектив. Обладает привычным для глаза человека углом зрения, примерно 60 градусов.

ПОЛУНАЖАТИЕ СПУСКОВОЙ КНОПКИ ФОТОКАМЕРЫ — стандартная опция современных камер. При неполном спуске аппарат сначала наводит резкость на указанную ему зону, производит замер экспозиции, то есть, выясняет, сколько света пропустить к матрице для получения технически грамотного снимка. После этого камера запоминает произведенные действия и ждет дальнейших указаний владельца. Если фотограф нажмет кнопку до упора, затвор сработает и будет сделан снимок. Если фотограф раздумает и отпустит спусковую кнопку, камера не сработает.

ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЙ ФИЛЬРТ — специальный светофильтр, предназначенный для устранения или ослабления отражений и бликов, возникающих на гладких неметаллических поверхностях (воде, стекле, полированном дереве, листве деревьев и т. п.). Состоит из двух пластинок оптического стекла и помещенной между ними поляроидной пленки. Часто применяется для притемнения цвета неба в пейзажной съемке. Чтобы притемнить небо или устранить блики фильтр следует медленно вращать вокруг своей оси. Два поляризационных фильтра, надетых один на другой, позволяют использовать их как нейтральный фильтр с изменяющейся плотностью. Если оба поляризационных фильтра хорошего качества, то в идеале такой бутерброд вообще не будет пропускать свет. Нейтральные фильтры большой плотности могут очень пригодиться при необходимости резко погасить чувствительность камеры для получения очень длинных выдержек днем.

ПОНИЖЕНИЕ РЕЗКОСТИ см. блюр.

ПОРТРЕТ — изображение человека. Подразделяют на:

- крупноплановый,

- поясной,

- в полный рост,

- групповой.

По методу съемки:

- студийные,

- жанровые.

По характеру изображения:

- статичные или динамичные,

- в светлой тональности или в темной,

- натуралистичные или пикториальные (см. пикториализм).

ПОРТРЕТНЫЙ ОБЪЕКТИВ см. объектив.

ПОСТРОИТЬ КАДР — расположить объекты съемки внутри кадрового окна фотоаппарата в соответствии с замыслом автора и его представлениями о гармонии. См. также композиция.

ПРАВИЛО ТРЕТЕЙ — способ построения композиции на основе упрощенного правила золотого сечения. Зрительные центры привязываются к точкам пересечения линий, разделяющих кадр на три равных части по горизонтали и по вертикали. Простота этой схемы сделала ее чрезвычайно популярной среди фотографов, несмотря на отличие от классического золотого сечения. Многие фирмы встроили ее в поле видоискателей своих фотоаппаратов.

ПРИВЫЧНАЯ КАМЕРА см. репортаж.

ПРИОРИТЕТ ДИАФРАГМЫ — один из автоматических режимов экспонометрического замера современных фотоаппаратов (см. экспонометр). Фотограф задает автоматике величину диафрагмы, а камера подбирает к ней подходящую выдержку.

ПРОВАЛЫ — зоны снимка, лишенные деталей. Обычно бывают на краях гистограммы в светах или тенях.

ПРОЗРАЧНОСТЬ — свойство инструментов фотошопа, способность изменять силу воздействия на нижерасположенный слой или ограниченную зону. Регулируется полозком или задается в процентах.

ПРЯМОЙ СВЕТ см. свет.

РАКУРС — необычная перспектива, возникающая вследствие неодинакового удаления разных точек объекта от камеры при фотографировании под резким, непривычным углом зрения, сверху или снизу:

нижний ракурс — возвышает объект, героизирует его, делает величественным и монументальным, напоминает взгляд таксы на хозяина (см. фото 120);

верхний ракурс — прижимает объект к земле, уменьшает его высоту, позволяет посмотреть на мир с точки зрения голубя. Мир сверху приобретает графичность, предметы теряют объемы. Их вытесняют геометрические фигуры (см. фото 115).

РАССЕЯННЫЙ СВЕТ см. свет.

РАСФОКУС — в фотографическом обиходе, намеренное выведение части изображения из зоны резкости.

РАСШИРЕНИЕ ДИНАМИЧЕСКОГО ДИАПАЗОНА — необходимость расширения динамического диапазона связана с несовершенством современных фотоаппаратов, которые не позволяют перенести на фотографию видимый глазом сюжет. Это особенно заметно при съемке компактной цифровой камерой в яркий солнечный день. Такие аппараты часто не могут справиться с тенями и светами даже в пейзаже средней полосы России.

Эта проблема решается, во-первых, при съемке в 14-битном RAW-формате. Во-вторых, с помощью съемки сюжета с экспозиционной вилкой, то есть, с нормальной экспозицией, с минусовой коррекцией и с плюсовой коррекцией экспозиции. Каждый из полученных файлов должен дать отличную проработку деталей в тенях, в светах и в середине динамического диапазона. После конвертации из RAW-формата в 16-битный Tif все три файла накладываются слоями фотошопа один над другим. С помощью масок слоя из них удаляются ненужные пикселы. В результате должно получиться изображение, в котором нет провалов, а динамический диапазон ограничен только замыслами фотографа. Если нет возможности снять с брекетингом, а полученный файл не обеспечивает проработки всех деталей в светах или тенях, RAW-файл конвертируется дважды. Сначала так, чтобы читались детали в тенях, потом оптимизируются ярко освещенные детали. Два полученных в результате файла сливаются в один слоями. В верхнем слое по маске протираются пикселы, мешающие восприятию картинки.

РЕЖИМ — рассветное и предзакатное время, когда начинают включать освещение, до того момента, когда небо станет темно-синим. В южных широтах режим короток, а в северных краях летом режим тянется часами из-за полярного дня, поэтому уличные фонари там вообще не включают; в полярную ночь он может длиться считанные минуты.

Продолжительность режима зависит и от погоды: в пасмурные дни он короче, чем в солнечные. На продолжительность режимного времени влияет также ориентация камеры в пространстве. Если солнце за спиной, небо темнеет очень быстро, съемка в западном направлении позволяет растянуть процесс, приходится даже ждать, когда, наконец, небо станет похожим на ночное (см. фото 14).

РЕЖИМ ПРЕДВАРИТЕЛЬНОГО ПОДЪЕМА ЗЕРКАЛА — специальный режим работы зеркальных камер, при включении которого полунажатие на спусковую кнопку приводит к поднятию зеркала в верхнее положение. Хлопок зеркала по плоскости пентапризмы смягчается демпфирующим устройством. Тем не менее, даже у самых хороших профессиональных камер срабатывание зеркала — главная причина колебаний камеры, приводящая к нерезкости файла. После фиксации зеркала в верхнем положении выдерживается пауза, необходимая для того, чтобы колебания системы штатив-камера утихли. После этого спусковая кнопка тросика нажимается еще раз для включения механизма затвора. Работа шторок затвора к смазкам не приводит.

РЕЖИМЫ ЭКСПОЗАМЕРА — современные фотоаппараты имеют три режима измерения света:

3D-цветовой матричный режим — система замера освещенности современных фотоаппаратов, использующая многосегментный сенсор и компьютер. Камера измеряет свет по всему полю, учитывая свойства композиции, глубину кадра, цвета и распределение яркостей. Алгоритм матричного замера исследует фотографии, сделанные в разных условиях, сравнивает результат анализа с собственными замерами и выбирает лучший вариант для данной ситуации. В большинстве случаев дает хорошие результаты;

центровзвешенный режим — автоматический режим замера экспозиции в современных фотоаппаратах. Экспонометр при работе в этом режиме учитывает освещенность примерно 15 % площади кадра в центральной его части. Применяется при съемке портретов;

точечный режим — производит замер экспозиции очень маленьким датчиком, который занимает от 1 до 2 процентов площади кадра и располагается в центре кадрового окна фотокамеры. Датчик позволяет оценить освещенность каждого отдельно взятого элемента композиции. Используют в нетипичных ситуациях, когда большую часть кадра занимают либо черные, либо белые зоны, а добиться проработки деталей нужно в какой-то маленькой главной части кадра.

РЕЖИССУРА см. репортаж.

РЕЗКОСТЬ — степень различимости точек, контуров и деталей изображения. До появления цифры специалисты различали:

оптическую резкость — зависит от того, как точно сфокусирована оптическая система, а также от аберраций. Некоторые объективы рисуют почти идеально круглую точку, а другие эллипс, да еще и с цветными ореолами вокруг. Резкость зависит и от внутреннего рассеяния света внутри объектива, а также от глубины резкости, присущей разным объективам;

фотографическую резкость — степень размытости границ между ярко освещенными и темными зонами фотографического изображения. Фотографическая резкость зависела от свойств пленки, от правильности экспонирования, от химической обработки при проявлении. Даже самые лучшие пленки давали легкое размытие на границах между предметами. С появлением цифры в представлениях о резком и нерезком произошли революционные перемены. Фотографической резкости не стало. Она исчезла вместе с массовой пленочной фотографией. Теперь резкость зависит от математической прошивки камеры. Вместо фотографической резкости мы получили цифровую.

Прежде чем купить объектив или даже мыльницу со встроенной оптикой, необходимо изучить свойства этой техники и знать некоторые закономерности:

- дорогие объективы с фиксированным фокусным расстоянием (фиксы) рисуют лучше, чем дешевые такого же класса;

- объективы с переменным фокусным расстоянием (зумы) — менее резкие, чем фиксы. Они часто размывают изображение по краям кадра, по-разному работают на концах линейки фокусных расстояний, грешат нестабильностью рисунка;

- при закрытой диафрагме все объективы работают неплохо, отличить резкость дорогого объектива от дешевого можно только по специфическому размытию расфокусированных частей картинки.

Универсальных объективов не бывает, все они обладают набором свойств, присущих своему классу:

- широкоугольники (объективы с углом зрения от 180 до 40 градусов) имеют большую глубину резкости, чем нормальные объективы (с углом зрения от 40 до 55 градусов);

- портретники и телевики (объективы с углом зрения от 55 и до 1 градуса) всегда имеют меньшую глубину резкости, чем нормальные и ширики;

- мягкорисующие объективы специально сконструированы таким образом, чтобы давать изображение с пониженным контрастом и резкостью. Делается это с помощью увеличения сферической аберрации. Из-за этого снижается резкость изображения и микроконтраст. Таковы дорогие портретные объективы со светосилой от 1,4 до 2,8;

- макрообъективы позволяют наводить резкость на объекты, расположенные совсем близко к камере, и увеличивать мелкие предметы в несколько раз.

Перед покупкой объектив необходимо дважды протестировать. Для этого потребуется газета с текстом по всему полю страницы, в середине которого надо нарисовать фломастером крест. Газету положить на пол. Камеру поставить на надежный штатив и нацелить на газету под углом в 45 градусов. Резкость навести на крест, диафрагму открыть полностью и снять. При увеличении 100 % можно увидеть, где именно ваш аппарат нарисовал самые резкие буквы. Если наилучшая резкость оказалась точно на кресте, это означает, что система камера-объектив работает исправно. Если резкость окажется ближе или дальше креста, то вашу систему придется нести в мастерскую, юстировать.

При втором тесте ту же газету надо снять в лоб, сделав два дубля: первый с открытой дыркой, второй с диафрагмой 8. Файл с зажатой диафрагмой позволить оценить лучшие свойства объектива и сравнить их с худшими, а также возможности оптики рисовать мелкие объекты в центре кадра, где обычно объективы ведут себя вполне удовлетворительно. У хорошего объектива края букв получатся контрастными, не поплывут, вокруг букв не будет цветных ореолов (чаще всего бывают синие и красные хроматические аберрации). Поскольку мылит оптика именно по краям кадра, необходимо очень внимательно всмотреться в буквы на периферии изображения и сравнить их с буквами в центре. После проведенных тестов можно совершенно осознанно принимать решение о покупке.

Резкий объектив — только часть бесконечной борьбы за резкость. Другая проблема, с которой сталкиваются фотолюбители и профессионалы, это механизм зеркальных камер, который позволяет непосредственно через объектив видеть снимаемую картинку. У него есть зеркало, которое, резко поднимаясь и опускаясь, встряхивает камеру, в результате возникают вибрации, которые снижают резкость изображения. Производители профессиональных репортерских камер специально увеличивают вес аппаратов, дабы уменьшить влияние ударов зеркала о демпфирующие механизмы. У дорогих камер есть специальный режим предварительного поднятия зеркала, позволяющий избежать шевеленки. Впрочем, если у вашей камеры нет механизма предварительного поднятия зеркала, не огорчайтесь. Купите основательный штатив и перед ответственной съемкой, когда нужно добиться максимальной резкости, повесьте на него что-нибудь тяжелое. Этот нехитрый прием напрягает ножки штатива и минимизирует микровибрации. Однако победа над шевеленкой еще не означает полной победы в войне за резкость. В арсенале современного фотографа есть еще одно оружие — шарпинг (sharpen-tool), который весьма радикально повышает контурную резкость оцифрованных картинок. Важно знать о методах борьбы за цифровую резкость с его помощью:

-сплошной шарпинг — повышает пограничную контрастность по всему полю изображения с помощью фильтра unsharp mask. Это грубый метод. Его применение может привести к появлению характерного некрасивого регулярного зерна, а также белых и черных контуров на границах предметов;

-интеллектуальный шарпинг — с помощью специальных программ различных производителей и простейшего фильтра smart sharpen аккуратно поднимает резкость в тех местах, где есть контрастные детали, и оставляет без внимания ровные, зернистые, однотонные зоны снимка, например, стены, небо, асфальт. Грамотное применение этого инструмента дает замечательные результаты;

- местное дозированное применение кисточки sharpen tool позволяет воздействовать только на те участки изображения, которые фотографу кажутся сюжетно важными;

- использование любого из этих инструментов в дублирующем слое и последующее стирание верхнего слоя по маске позволяет добиваться именно такого повышения резкости, которое соответствует авторскому замыслу.

После использования фильтров семейства sharp структура изображения становится неоднородной. Глаз неподготовленного зрителя может и не заметить этого, но специалист или тренированный фотолюбитель непременно споткнется о светлый контур, отсутствие или наличие неприсущего снимку зерна, которое где-то есть, а где-то отсутствует, а потом снова возникает, но другого размера. Самый простой способ избавиться от этого недостатка — выдать цифровую картинку за пленочную. Для этого придуман встраиваемый в фотошоп плагин Grain Surgery 2, позволяющий слегка размыть структуру старого зерна и нарисовать поверх новое. Программа позволяет выбрать тип пленки, размер зерна, степень воздействия фильтра в светлых, средних и темных зонах изображения. Нарисованное таким способом зерно выглядит убедительнее пленочного.

Умение получать резкие картинки не должно становиться самоцелью. У нерезкости есть два значения:

- чаще всего зона нерезкости указывает на глубину пространства. Размытые детали заднего плана воспринимаются как прямое указание на расстояние между предметами переднего плана и нерезкими пятнами заднего;

- резкое на нерезком, когда нерезкость используется для выделения главного в кадре. Расфокусировка фона превращает его в ровное поле или сочетание расплывчатых пятен. На таком фоне любой резкий объект не потеряется. Для этого используются объективы с нужным фотографу фокусным расстоянием и точное регулирование глубины резкости. Чем больше открыта диафрагма объектива, тем меньше глубина резкости. Иначе говоря, если нужно получить минимальную резкость, нужно как можно шире открыть зрачок диафрагмы.

Зная секрет гиперфокальной точки, можно понять, почему дешевые фотоаппараты с несветосильной оптикой дают одинаково резкие картинки. Владельцы мыльниц обречены на получение максимально возможной резкости в отличие от обладателей более совершенных аппаратов, которые могут по своей воле менять объективы или фокусное расстояние зумов, фокусировать их в соответствии со своими творческими задачами и получать такую нерезкость, какую задумали. Несколько примеров практического использования возможностей разных объективов с точки зрения резкости-нерезкости:

- при съемке макросюжетов глубина резкости любого объектива становится очень маленькой, а фон, выпавший из зоны глубины резкости, размывается до основания;

- возможность съемки сверхширокоугольниками в макрорежиме появилась совсем недавно вместе с новыми цифровыми мыльницами, позволяющими снимать с очень маленьких расстояний. Есть уже такие камеры, которые резко снимают муравья, бегающего по передней линзе объектива;

- телеобъективы от природы обладают меньшей глубиной резкости, чем нормальные и широкоугольные объективы. Только при полностью открытой диафрагме и близком расстоянии до сюжетно важного элемента кадра они позволяют получить по настоящему эффектное размытие фона;

- телеобъективы сближают передний и задний планы. Если съемка производится на расстояниях, близких к гиперфокальным, то разница между резким главным объектом и размытым фоном становится несущественной. Все объекты, составляющие фон, остаются легко узнаваемыми, при этом можно создать иллюзию наползания фона на сюжетно важную часть кадра.

- съемка резкого на нерезком часто используется для усиления эмоционального воздействия фотографии. Портреты стариков, например, намеренно обфактуриваются, морщины, складки кожи, лохматые брови и пр. становятся предметом любования, а уши, одежда и волосы размываются;

- портреты женщин романтизируют с помощью нерезкости — символа нежности, воздушности. В пленочную эпоху для получения размытости использовали различные софт-фильтры: капроновые чулки, смазанные вазелином стеклянные пластинки, свилеватые стекла, специальные фабричные фильтры. С появлением цифровой фотографии, к этому арсеналу прибавилась цифровая нерезкость.

РЕПЕТИР ДИАФРАГМЫ — кнопка на лицевой стороне зеркальных фотоаппаратов для включения предварительного просмотра глубины резкости.

РЕПОРТАЖ — жанр, которому присуще документальное отражение фиксируемых событий; метод фотосъемки, подразумевающий невмешательство фотографа в ход событий. Принято разделять три метода репортажной съемки:

скрытая камера, когда герои не подозревают, что они являются объектом съемки;

привычная камера, когда герои знают о присутствии фотографа, но не знают, когда их будут снимать;

режиссура под репортаж, когда героя просят повторить какое-либо действие или разыграть сценку.

РЕПРОДУЦИРОВАНИЕ — съемка картин и графических произведений для последующего воспроизведения их полиграфическим или фотографическим способом.

При съемке матовых, не бликующих, поверхностей идеальным считается свет, направленный от двух источников слева и справа от картины под углом 45 градусов. Так же освещают и картины, спрятанные под стекло. Поскольку угол падения света на поверхность предмета равен углу отражения, свет, отраженный от ровного стекла, в объектив не попадет, а та часть потока, которой удалось попасть на поверхность картины, будет рассеиваться поверхностью красочного слоя и, попадая в объектив фотоаппарата, создаст на матрице копию картины.

При съемке репродукций необходимо использовать светильники с одинаковой цветовой температурой. Если снимать со вспышками, то цветовая температура всего света в помещении должна быть равной 5600 градусов Кельвина, если пользоваться галогенками — 3200 градусов. Присутствие, например, люминесцентных ламп может привести к получению зеленого оттенка в репродукции. Дневной свет вместе с галогенками может дать синие блики, но, если основным источником был свет вспышек, галогенки могут придать картине желтовато-красные тона.

Снимать лучше в RAW-формате, чтобы потом получить максимальную проработку деталей, как в темных частях картины, так и в светлых. Кроме того, сырые файлы лучше поддаются цветовой коррекции.

В кадр, помимо самой картины, включают и две шкалы фирмы Kodak: одну цветную, другую серую, аналог шкалы Адамса, только с двадцатью зонами вместо десяти. С помощью этих шкал одним щелчком пипетки в Lihtroom можно получить точные цвета картины для полиграфического воспроизведения файла или при печати фотографии на бумаге.

В реальных условиях почти никогда не удается работать по этим правилам. Например, бликующие фактурные картины не снять с направленным светом. Он плодит большое количество неустранимых ярких бликов. Гораздо лучше ведет себя мягкий свет, который дают софт-боксы, но, чтобы ими воспользоваться, нужны просторные студии, а снимать картины часто приходится в неприспособленных для этого помещениях, в крошечных выгородках. При этом фотографы вынуждены направлять свет в потолок, а на пол класть белую ткань или мятую фольгу. Однако такая схема освещения часто работает даже лучше, чем классическая.

РЕТУШЬ — исправление недостатков изображения. Производится путем редактирования цифрового файла с помощью специальных компьютерных программ — графических редакторов.

Сначала осуществляется техническая коррекция:

- яркости,

- контрастности,

- цветопередачи,

- нерезкости,

- исправление аберраций и виньетирования.

Затем осуществляются структурные изменения:

- кадрирование,

- выделение отдельных частей изображения в соответствии с представлениями автора о композиционной гармонии,

- удаление деталей, мешающих восприятию изображения,

- дорисовка плохо проработанных частей изображения,

- добавление новых деталей в изображение,

- сборка панорам.

Подготовка изображения для печати, например, цветоделение, осуществляется обычно специалистами.

РИСУЮЩИЙ СВЕТ см. свет.

РУЧНОЙ РЕЖИМ см. мануальный режим.

РЫБИЙ ГЛАЗ — самый широкоугольный объектив, его фокусное расстояние равно 180 градусов. Изображение выглядит, как круг.

СВЕРХШИРОКОУГОЛЬНИК — объектив с фокусным расстоянием больше 120 градусов. См. также объектив, рыбий глаз.

СВЕТ — видимая часть электромагнитного излучения, поток фотонов, благодаря которому на матрице фотоаппарата появляется изображение. Главный инструмент фотографа. С помощью света решаются три фотографических задачи:

- техническая — получение фотографического изображения. Решается с помощью фотоаппарата. Строго отмеренное количество определенного по спектральному составу света направляется через объектив в определенное место кадра;

- изобразительная — решается благодаря умению фотографа с помощью светотеневого рисунка передать на плоскости снимка трехмерный мир со всеми его красками: округлость яблока, нежность кожи ребенка, графичность кованой решетки, ноздреватость гранитной мостовой, блеск хрустального бокала, краски туманного утра, яркие огни ночного города;

- композиционная — часто реализуется с помощью теней, которые отбрасывают освещенные объекты. Их используют как композиционный элемент. Иногда тени так красивы, что сами становятся композиционной доминантой, иногда помогают соединить в единое целое разрозненные части кадра, придавая ему полную композиционную завершенность. Иногда пятно света помогает направить внимание зрителя в нужную точку фотографии.

Свет может быть направлен на объект съемки сверху и снизу, справа и слева, спереди и сзади. При этом каждый раз создается присущий данному направлению света теневой рисунок, который влияет на восприятие фотографии зрителем.

По направлению на объект съемки свет различают:

задний (прямой, фронтальный) — направленный на объект съемки из-за спины фотографа;

верхний — направленный на объект съемки сверху;

нижний — направленный на объект съемки снизу;

верхнебоковой — направленный на объект съемки под углом справа или слева от камеры;

боковой — направленный на объект съемки строго сбоку;

заднебоковой — направленный на объект съемки под углом сзади, справа или слева от камеры;

контровой — направленный в сторону объектива камеры (см. фото 12).

Свет, направленный на объект съемки, различают по назначению:

рисующий — это основной свет (все прочие играют вспомогательную роль), с его помощью создается светотеневой рисунок снимка. Может быть направленным и рассеянным;

заполняющий — с его помощью подсвечиваются тени. Без него в тенях могут возникнуть черные зоны, лишенные деталей. Иногда это уместно, но чаще считается браком;

контровой — направляется на объект съемки сзади и поддерживает рисующий свет, создавая в освещенных им зонах дополнительные блики; иногда помогает оторвать объект от фона, когда яркость фона и самого объекта совпадают;

контурный, контражур — разновидность контрового света. Образуется спотом, установленным за головой модели и направленным точно в объектив фотокамеры. Такой источник света рисует вокруг объекта съемки яркий контур, лишенный деталей;

фоновый — применяется для освещения фона, для создания на нем светотеневого рисунка, поддерживающего тот светотеневой рисунок, который создан для освещения объекта съемки.

Свет различают по качеству:

мягкий, рассеянный — свет пасмурного дня или прикрытого тучей солнца, отраженный от белой стены или от фотозонта (со светоотражающей внутренней поверхностью, либо полупрозрачного, работающего на просвет), свет специальных осветительных приборов — софт-боксов. Не образует резких теней;

жесткий, направленный — свет солнца или осветительных приборов с малым размером светящегося тела: ламп накаливания, уличных фонарей, специальных источников направленного жесткого света, дающих узкий пучок лучей — спотов. Образует резко очерченные глубокие тени.

скользящий — свет, направленный на объект от 0 до 10 градусов. Свет, направленный на объект со стороны фотоаппарата, может падать на него под углом от 0 до 90 градусов. Чем больше угол, тем короче тени, и наоборот. Длинные тени позволяют лучше проявить рельеф и фактуру объекта. Свет, направленный на объект под углом 90 градусов не образует теней и не выявляет объемов, и наоборот, чем ниже источник света, тем лучше выявляются объемы.

СВЕТА — самые светлые участки изображения.

СВЕТОТЕНЕВОЙ РИСУНОК — сочетание светлых и темных участков внутри кадра, образуется сочетанием пятен разной плотности. Может восприниматься зрителем как гармоничное или дисгармоничное.

СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ КАМЕРЫ см. чувствительность камеры.

СЕРАЯ ШКАЛА — упорядоченная шкала почернений нейтрально-серых цветов с различной оптической плотностью, вариант шкалы Адамса. В цветной прикладной фотографии применяется для оценки качества цветопередачи. Правильное воспроизведение всех ступеней серой шкалы в цветном фотографическом изображении служит критерием правильного фотографического воспроизведения других цветных деталей объекта съемки. Применение серой шкалы не обязательно в тех случаях, когда сам объект съемки содержит несколько различных по оптической плотности деталей серых тонов.

СИСТЕМНЫЕ ВСПЫШКИ см. вспышки.

СКЛЕИВАНИЕ ПАНОРАМ — соединение заранее снятых сегментов панорамы в единую фотографию. Осуществляется с помощью специальных программ, например, программа Automate-Photomerge в меню фотошопа.

СКОЛЬЗЯЩИЙ СВЕТ см. свет.

СКРЫТАЯ КАМЕРА см. репортаж.

СМАЗКА (шевеленка) — нерезкость фотографического изображения, вызванная движением камеры в момент экспонирования или, напротив, перемещением в пространстве объекта съемки. Отличается от нерезкости тем, что изображения резких предметов оказываются вытянутыми по ходу движения камеры. Иногда смазка применяется как художественный прием для выделения главного объекта в кадре или подчеркивания скорости движения, но чаще является неустранимым браком.

Избежать смазки в процессе съемки с рук можно, если использовать эмпирически выведенную формулу: значение выдержки должно быть примерно равно или больше значения фокусного расстояния объектива. Например, при съемке объективом 50 мм съемка с рук должна производиться с выдержками 1/50 секунды или еще короче.

Способы борьбы со смазкой:

- съемка со штатива с использованием спускового тросика, который позволяет нажимать на спуск камеры не прикасаясь к ней;

- использование веревочного штатива. В штативное гнездо камеры ввинчивается шнурок, в момент съемки фотограф наступает на него, натягивает и нажимает на спуск;

- фиксация камеры в нужном положении на мешочке с песком, который гасит ее вибрации во время автоспуска.

- использование монопода для опоры на землю или подобно прикладу фоторужья.

- съемка со вспышкой. Время импульса встроенных вспышек и накамерных вспышек с поворотными головками измеряется сотыми долями секунды;

- использование любых доступных опор (ствол дерева, ограду, стол, пол и т. п.) для фиксации камеры в момент спуска затвора.

- использование опции предварительного подъема зеркала;

- уменьшение выдержки с помощью увеличения чувствительности фотокамеры;

- использование механизма стабилизации изображения, которыми снабжаются сейчас многие объективы или сами камеры;

- съемка сериями. Первый кадр серии часто нерезкий, а второй и последующие резкие. См. также резкость.

СМЕННАЯ ОПТИКА см. объектив.

СОФТ-БОКС — легкий матерчатый короб, прикрепляемый на студийные источники света для получения рассеянного освещения.

Каркас софт-бокса состоит из металлического кольца, к которому с одной стороны крепятся стальные спицы, а с другой — адаптер для установки на осветительный прибор. Каркас обтягивается чехлом, состоящим из двух слоев ткани. Внешний слой, черный, является защитным, а внутренний, из металлизированной ткани, является рефлектором, отражающим весь падающий свет на экран-диффузор. Экран-диффузор, закрепленный по периметру каркаса, сделан из специальной ткани, которая хорошо рассеивает проходящий через нее свет и почти не влияет на его спектральный состав. Наибольшее распространение получили прямоугольные и квадратные софт-боксы. Реже используются:

стрипы — узкие, прямоугольной формы, длина которых от 1 до 2 м в несколько раз превышает ширину. Стрипы используются для равномерного мягкого освещения с близкого расстояния относительно крупных объектов: людей в полный рост, автомобилей, элементов интерьера и т. п.;

окто-боксы — восьмиугольные боксы диаметром до 2 м. Используются, например, в качестве рисующего света при съемке групповых портретов. Окто-боксы небольшого размера часто используются в портретной или предметной съемке, когда фотографу необходимо получить почти круглую форму бликов в глазах модели или на глянцевых поверхностях предметов.

Дата добавления: 2015-07-12