Глава 2. Текст сновидения

Мы уже знаем, что сновидение и запись этого сно­видения на бумаге отличаются друг от друга не мень­ше, чем заметка в газете и реальное событие, которое в ней описывается. Теперь давайте займемся непос­редственно текстами сновидений.

Вот вы положили на столик ручку, включили ноч­ник, чтобы можно было писать при свете, заснули и вам снится сон. Он не растворился в вашем сознании, и вам удается быстро записать его среди ночи. На следующее утро вы ясно вспоминаете некоторые его образы (однако далеко не все), иные не восстанавли­ваются даже при чтении текста, наскоро набросанно­го в полусне. Такие наполовину забытые сновидения не редкость: одни образы еще живут в памяти, а другие — безвозвратно канули в Лету, не оставив следа, если не считать маловразумительной записи на листе бумаги.

Чем нам может помочь запись сновидения и как работать с текстами наших сновидений? Я считаю, что сновидение — это живая реальность, некий пси­хический организм, облеченный в пространственную форму. Попробуйте удалить из человеческого тела какой-либо орган, не изменив при этом всего тела. То же самое справедливо и в отношении снов. В образе сновидения важна каждая деталь и, потеряв даже одну из них, мы теряем весь образ. Образ сно­видения — это сложное целое.

Давайте для начала проанализируем образ снови­дения одной из моих пациенток, которую назовем Стелла: «Я — пленница в самолете, у которого стек­лянный пол». Этот исходный образ текста сновидения состоит из пяти элементов: я, пленница, самолет, стекло, пол. Все они присутствуют в сновидении од­новременно, и я могу тасовать их как колоду карт.

Слово «пол» имеет двойное значение: «нижняя часть», «нижнее покрытие» и «совокупность признаков, разделяющих два разряда живых существ». Раз все эти значения присутствуют в языке, их также надлежит включить в общий контекст толкования сновидения.

Мой плен существует в том понимании, что я свы­сока смотрю на мир, лежащий у моих ног, но попасть в него не могу — он за стеклом.

Я как пленница в этом самолете со стеклянным полом, я хочу убежать.

Те высокие сферы, в которых я витаю, отделяет от низменного мира непреодолимая преграда — стекло. Я ничего не могу поделать, я — пленница этого со­стояния.

Моя летящая душа обречена на одиночество.

Даже когда я спасаюсь бегством, я чувствую себя пленницей. Я — пленница этого бегства от половой близости, уносящего меня с огромной скоростью в неизвестность.

Я пытаюсь слепить новые образы из элементов анализируемого сновидения. Я раскладываю пасьянс из пяти карт, и постепенно проявляются переносные значения, рождаются метафоры. Так «сырой» текст сновидения обрабатывается до тех пор, пока не про­ступит его метафорическое качество. При этом дол­жны учитываться и все характерные признаки каж­дого элемента образа. Необходимо выяснить, какие ассоциации вызывает тот или иной из них у сновидца. Спросив, например: «Что приходит тебе в голову, когда ты думаешь о самолетах?», в ответ вы можете услышать — «На прошлой неделе я летал домой», или — «Когда я был маленьким, я боялся летать», или — «Мой дядя — летчик». Так исподволь плетется сеть ассоциаций, скрепленных прямой или косвенной связью с образом сновидения.

Поиски ассоциаций — одна из важнейших сторон работы со сновидениями. Так выясняются связи меж­ду миром сновидений и повседневной жизнью. Конеч­но, в основе всех личных ассоциаций лежат слова, но каждое из них при этом обладает еще и собственным полем значений, которые обычно с ним ассоциируют­ся. Закончив анализ личных ассоциаций, можно пе­рейти к рассмотрению этих полей.

Я — образ собственного «Я», с которым я обычно себя отождествляю, через посредство которого реагирую на внешний мир и которым, как правило, себя считаю;

Пленница/плен — закрыть, запереть, ограничи­вать в чем-либо, оказаться в безвыходном положе­нии, замуровать, отделить, преградить доступ, зам­кнуться в себе;

Самолет — лететь по воздуху, высокая скорость, хитроумный механизм, реактивная тяга, удаленный, бежать от чего-либо;

Стекло — средостение, почти невидимое для глаза; наблюдать за событиями, но чувствовать себя в без­опасности, видеть, но не ощущать, непосредственно не участвовать в ходе событий; прозрачный, хрупкий;

Пол — нижняя часть, низкий, граница между верхней и нижней частью чего-либо, половые органы, лоно.

Этот образ сновидения создает у нас впечатление об образе «Я» как о замкнутой в себе, закомплексо­ванной личности; она смотрит на «нижний» мир и чувствует собственную уязвимость перед ним; она не ощущает своей причастности к повседневному тече­нию жизни; ей недоступна грубая жизненная сила: это хрупкое создание в страхе бежит даже от собст­венных робких мыслей о физической близости; ее связь с приземленной реальностью настолько слаба, что может прерваться в любой момент.

Дата добавления: 2015-07-11