Виды рифм

В связи с положением ударения в рифмованном слове, различают три рода рифмы:

· мужскую, где ударение стоит на последнем слоге рифмованного стиха. Это самые простые рифмы: (я́ — моЯ,моЯ — свиньЯ, рАЗ — квАС — бАС — нАС)

· женскую, где оно на предпоследнем; В них совпадает больше звуков: вИНА — картИНА; плАНЫ — рАНЫ;стрАННО — тумАННО; стАЯ — большАЯ, крАЯ — игрАЯ

· трёхсложную, дактилическую (нем. schwebende Reime), в которой ударение — на третьем слоге от конца.После ударной гласной следуют два слога (нОсИтсЯ — прОсИтсЯ, трОстОчкА — кОстОчкА, тЯнЕтсЯ —пьЯнИцА).

· Гипердактилическая рифма, в которой ударение падает на четвертый слог или дальше — используетсязначительно реже остальных^[2].

Обыкновенно стихи с разными родами рифмы чередуются, в интересах разнообразия; прежняя версификациядаже настаивала на этом, но возможны в стихотворении и сплошь мужские рифмы («К детям» Хомякова),сплошь женские («Не остывшая от зною» Тютчева), сплошь дактилические («Вырыта заступом яма глубокая»Никитина).

Также существует следующие поэтические приемы и термины для них^[3]:

· Панторифма — все слова в строке и в последующей рифмуются между собой (например — рифмуютсясоответственно 1ое, 2ое и 3тье слова двух строчек)

· Сквозная рифма — проходящую через всё произведение (например — одна рифма в каждой строке)

· Эхо-рифма — вторая строка состоит из одного слова или короткой фразы, зарифмованной с первой строкой.

Строфа - повторяющаяся в стихотворной речи группа стихов, связанных по смыслу, а также расположением рифм; сочетание стихов, образующее ритмическое и синтаксическое целое, объединенное определенной системой рифмовки; дополнительный ритмический элемент стиха. Часто имеет законченное содержание и синтаксическое построение. Строфа отделяется одна от другой увеличенным интервалом.

Виды строф- Виды строф: двустишие, трёхстишие (см. терцет), четверостишие (см.катрен), пятистишие, шестистишие (см. секстина), семистишие (см. септима), восьмистишие (см. октава).Кроме того, различают устойчивые формы С., традиционно вязанные с определенным жанром: балладнаястрофа, одическая строфа, лимерик и др. Особое место занимает изобретенная А.С. Пушкиным онегинскаястрофа, которой, помимо "Евгения Онегина", написана, например, поэма М.Ю. Лермонтова "Тамбовскаяказначейша"..

Двустишие- двустишие

- разновидность строфы (см. строфа): сочетание двух стихотворных строк, которые связываются общейрифмой и интонацией.

По Малой Никитской в отечных снегах

мурлыча расхаживал кот в сапогах.

Пенсне на носу и на пальце рубин,

и двое в шинелях как тени за ним.

О. Чухонцев

Катрен- четверостишие, строфа, состоящая из четырех строк. Катреном также называются две первые строфы сонета в противовес двум последним-терцинам.

Терцина- [тэрцина], терцины, ж. [ит. terzina] (лит.). 1. только мн. Форма стихосложения, при к-рой произведение состоитиз строф в три стиха, обычно пяти или шестистопного ямба, при чем средняя строка каждой предшествующейстрофы рифмует с двумя крайними стихами строфы последующей, а средняя строка последней строфы – содним добавочным стихом, заканчивающим произведение. || Стихотворение, написанное в такой форме. 2.Отдельная строфа произведения, написанного в такой форме.

Октава- ОКТАВА — вид строфы (см.). Состоит из 8 строк с обязательным чередованием рифм в следующем порядке:
1. ж, м, ж, м, ж, м, ж, ж или
2. м, ж, м, ж, м, ж, м, м; при этом первые три нечетные строки рифмуются между собой точно так же, как ипервые три четные, а последние две дают парную рифму по схеме: а, б, a, б, а, б, в, в.
Размер О. в силлабо-тоническом стихосложении — обычно 5- или 6-стопный ямб, в первоначальномсиллабическом — 11-сложник (endecasillabo). Пример:

1 жа — «Гармонии стиха божественные тайны
2 мб — Не думай разгадать по книгам мудрецов:
3 жа — У брега сонных вод, один бродя, случайно,
4 мб — Прислушайся душой к шептанью тростников,
5 жа — Дубравы говору; их звук необычайный
6 мб — Прочувствуй и пойми... В созвучии стихов
7 жв — Невольно с уст твоих размерные октавы
8 жв — Польются звучные, как музыка дубравы»
(А. Майков).

Родина О. — Италия, где она развита была Бокаччо, Tacco, Марино и др. Видами О. являются: сицилиана(схема а, в, а, в, а, в, а, в — т. е. бесконечной рифмы; рифм в сицилиане только две: по одной для нечетных идля четных строк); спенсерова строфа, примененная Байроном в «Чайльд Гарольде» (добавляющая к О.девятую строку, видоизменяя ритм, и несколько меняющая порядок рифм: а, в, а, в, в, с, в, с, с), и nonarima(схема а, в, а, в, а, в, с, с, в, сохраняющая рифмовку О. и не отличающая по ритму 9-ю добавленную строку).
В России О. появляется в начале XIX в. в дворянской поэзии (Кюхельбекер и др.), отвечая еетребованиям четкости и законченности формы, интонационной ровности и т. д.
В послеоктябрьской русской лит-pe О. встречается как исключение (напр. у Панова — Д. Туманного — «Домик в Свердловске») в силу того, что интонационная напряженность и выразительность стиха создаютстрофические формы, резко отличные от выдержанной монотонии О.

Сонет – четырнадцатистрочное стихотворение, сложенное по определенным правилам: первый катрен (четверостишие) представляет экспозицию темы стихотворения, второй катрен развивает положения, намеченные в первом, в последующем затем терцете (трехстрочнике) намечается развязка темы, в завершающем терцете, особенно в заключительной его строке следует завершение развязки, выражающей суть произведения.

Тропы - слова и выражения, используемые в переносном смысле с целью достичь художественной выразительности речи. В основе любого тропа - сопоставление предметов и явлений.

Виды троп -Важнейшие виды т-ов следующие: метафора, метонимия, синекдоха, гипербола, аллегория и ирония (см. эти слова).

Синекдоха- слово в переносном значении, которое называет какую-либо часть предмета или явления, но имеет в виду целое (весь предмет или целиком явление) или, наоборот, называя целое, имеет в виду какую-либо его часть.
«Переименование» в синекдохе, таким образом, может быть основано на двух типах отношений:
1) часть вместо целого (латинское: parsprototo): «сто голов скота» (т.е. сто животных), «в роте осталось десять штыков» (т. е. бойцов), «на улице стоит одинокое красное пальто» (т.е. женщина в красном пальто).
2) целое вместо части (латинское: totumproparte): «начальство пришло» (имеется в виду один начальник), «еда стоит на столе» (не вся еда, а какие-то блюда с едой).

Метонимия- перенос названия с одного предмета на другой, основанный на смежности (соположении, соприкосновении) в пространстве или во времени прежнего предмета и нового, на который перенесено название. Новый предмет получает при этом новое имя, «переименовывается». Метонимическая иносказательность используется и тогда, когда Пушкин пишет о вполне обычных предметах, особенно в романе «Евгений Онегин», полном намеков, отсылок к тому, что известно читателям, легко узнаваемо: «Узрю ли русской Терпси­хоры / Душой исполненный полет?», «Партер и кресла — все кипит», «Все, чем для прихоти обильной / Торгует Лондон щепетильный», «Язык Петрарки и любви» (т.е. итальянский язык), «Читал охотно Апулея, / А Цицерона не читал».

Метафора- иносказательное слово, основанное на отождествлении явлений жизни по сходству признаков, качеств, свойств. Это могут быть цвет, форма, характер движения, любые индивидуальные свойства предмета, которые близки или соответствуют индивидуальным свойствам другого предмета. А.С.Пушкин: «Сквозь волнистые туманы / Пробирается луна, / На печальные поляны / Льет печально свет она»; «Но юность нам советует лукаво / И шумные нас радуют мечты»;

Ирония
1) смешное под маской серьезности, с преобладанием отрицательного отношения к объекту насмешки.
2) троп, состоящий в употреблении с целью насмешки слова или выражения в значении, противоположном буквальному.
3) — (от древнегреч. eironeia — притворство) — 1) Один из видов иносказания (тропов). Иносказательное значение слов и словосочетаний в иронии основано на отождествлении предметов и явлений по контрасту, а не по сходству признаков (как в метафоре), не по смежности (как в метонимии).

Гипербола
1. Художественное преувеличение тех или иных свойств изображаемого предмета.
2. — (древнегреч. hyperbole) — один из самых древних выразительных художественных приемов, основанный на преувеличении (гиперболизации) тех или иных свойств изображаемых предметов и явлений. Простейший случай гиперболизации — словесные гиперболы: « — Вот об землю царь стукнул палкою, / И дубовый пол на полчетверти / Он железным пробил наконечником» (М.Ю.Лермонтов)

Аллегория


1. Иносказание, конкретный образ, заменяющий отвлеченные понятия (изображение змеи и чаши - аллегория медицины). В баснях под видом животных аллегорически изображаются определенные лица или социальные явления.
- (от древнегреч. allegoria - иносказание; от allos - иной, agoreuo - говорю) - иносказательный образ, в котором конкретный предмет (явление, имя, название) заменяет абстрактное понятие или отвлеченную идею. Связь между ними устанавливается, как правило, только логически: она условна, однозначна и не допускает иных толкований, кроме того, которое обусловлено традицией или предполагается писателем.

Герой литературный – персонаж, действующее лицо литературного произведения.

Автор – создатель литературного произведения (как и произведений других искусств).

Смех- СМЕХ — психофизиологическое явление, лежащее в основе комизма и определяемых им литературных эффектов от просто смешного, забавного, до сатиры и комедии. Природа смеха и связанных с ним литературных явлений до сих пор представляется недостаточно уясненною. Наиболее близкими к существу дела можно считать положения о природе смеха в жизни и литературе, развитые в работе Г. Бергсона: «Смех в жизни и на сцене» (СПБ. 1900), и согласующиеся в целом и частностях с обширными кругами явлений комического. муж. хохот, невольное, гласное проявление в человеке чувства веселости, потехи, взрыв веселогорасположения духа; но есть и смех осмеяния, смех презрения, злобы и пр. У него смех весьма простодушный.Смех есть среднее выражение между улыбки и хохота. Смех злостный, злорадный, сардонический. Смехзадушевный. Что за смех подняли? Это на смех, в смех сделано, сказано, в шутку, или в посмешище, чтобдосадить. Смех смехом, дело делом. Ну смех, да и только, курам на смех! Смехом веку не проживешь. Исмеху не рад.

Комическое- коми́ческое

(от греч. komikos – весёлый, смешной), смешное, вызывающее смех, веселье. На протяжении историичеловечества воплощается в разных видах и формах. Наиболее грубая форма комического – фарс, краткаясценка, которую обычно показывали в балаганах на ярмарках. Смех в фарсе вызывают падения людей, дракии пр. Фарсовые приёмы сохранились вплоть до эпохи кинематографа – на них построен комизм фильмов Ч.Чаплина. Более высокие формы комического – юмор и сатира. Их отличие друг от друга в том, что в юморе,как правило, преобладает положительное отношение к предмету (напр., юмористическое изображение Англиив повести Дж. К. Джерома «Трое в лодке, не считая собаки»). Сатира, напротив, обличает, она направлена наотрицательные черты высмеиваемого (напр., сатирическое изображение России в «Ревизоре» и «Мёртвыхдушах» Н. В. Гоголя). Комическое может скрываться под маской серьёзного – такой приём называется ирония (напр., стихотворение «Нравственный человек» Н. А. Некрасова).
Приёмы, создающие комическое, разнообразны. Их можно разделить на две группы. Первая – приёмы,основанные на несоответствии между ожидаемым и реальным. Так, комизм фарса создаётся за счётнеожиданных падений, ошибок, нелепостей. Комическое может быть основано на гротеске – преувеличениикакой-либо одной черты (напр., преувеличенное ханжество Тартюфа в одноимённой комедии Мольера), на алогизме (напр., градоначальник с фаршированной головой в «Истории одного города» М. Е. Салтыкова-Щедрина). Эти способы создания комического применяются не только в литературе, но и в других видахискусства – напр., в живописи (шаржи, карикатуры), в музыке («Соло на пишущей машинке» – несоответствие,главная партия исполняется не на музыкальном инструменте). Другая группа приёмов, создающихкомическое, – сближение далёких понятий. К таким приёмам относится каламбур (сближение, основанное насхожем звучании слов, как, напр., в шуточных стихотворениях Д. Д. Минаева: «Область рифм – моя стихия, / Ивсегда пишу стихи я, / Даже к финским скалам бурым/Обращаюсь с каламбуром»), остроумие, основанное насравнении двух объектов (напр., в «Ревизоре» Н. В. Гоголя: «Надзиратель за богоугодным заведениемЗемляника – совершенная свинья в ермолке»).
Наиболее древние, долитературные формы комического – игровые. Люди получают свободу смеяться надовсем, т. к. они как бы не являются сами собой, выполняя какую-то роль в игре. Начала этого связаны сгреческими дионисийскими празднествами (ko-mos, от которого произошло слово ko-mikos, – ватага ряженых),где смех вызывало переодевание людей в гротескные, уродливые маски и их действия – не от своего имени,а от имени персонажей, которых они играют. Эта традиция получила продолжение в европейскихсредневековых карнавалах. Мир на карнавале как бы превращался в собственную противоположность –больше не действовали законы и установления, можно было смеяться над церковью, вышестоящими и пр.Вне карнавала это право сохраняли шуты при королевских дворах – только они могли говорить правду окороле и его правлении, маскируя её под шутку.

Ирония – вид комического, горькая или, наоборот, добрая насмешка, осмеянием того или иного явления разоблачающая отрицательные черты его и тем утверждая провиденные автором в явлении положительные стороны.

Героическое -героическое

(от греч. heros — герой) — эстетическая категория, одна из форм проявления возвышенного, выражающаясяв совершении личностью или народом выдающихся по общественному значению поступков, требующихмужества, стойкости и готовности к самопожертвованию.

Рубрика: эстетические категории в литературе

Прочие ассоциативные связи: возвышенное, прекрасное, трагическое

"Образно раскрывая основные качества героических характеров, восхищаясь ими и воспевая их, художникслова создает произведения, проникнутые героическим пафосом" (Е.Г. Руднева).

"Греческая трагедия героична. У Эсхила Прометей совершает подвиг во имя самоотверженного служениячеловеку и расплачивается за передачу людям огня. Хор поет, возвеличивая Прометея:

Ты сердцем смел, ты никогда

жестоким бедам не уступишь...

Дата добавления: 2015-07-14