Б) С. Рахманинов. 3-й концерт для фортепиано с оркестром, ч. I (редукция)

аккордовыми. Однако получающиеся из этого аккорды (функцио­нальные спутники) уже отрываются от своей коренной основы (в осо­бенности когда они вступают в собственные кварто-квинтовые отно­шения, например f-moll и c-moll в такте 1) и приобретают самостоя­тельность, вполне сравнимую с относительной самостоятельностью аккордов на органном пункте; педальная функция аккорда при на­личии неаккордовых звуков в условиях достаточной протяженности вполне уподобляется при этом педальному аккорду.

Гармония примера 215Б происходит, наоборот, от органного пун­кта. Однако аккорды верхнего слоя обладают в подобных случаях ярко выраженной линеарной функцией проходящих (как если бы они были аккордами такого типа, как в верхнем слое примера). Линеарные явления, идущие от неаккордовых звуков и от органного

пункта, благодаря описанным тенденциям сближаются друг с дру­гом (как сталактиты и сталагмиты) и имеют своей целью слиться в единое линеарное явление.

В результате действия этих тенденций в романтической гармо­нии XIX в. возникает новое явление, которое можно назвать разра­боткой аккорда. Сущность приема состоит в том, что долго тянущий­ся аккорд становится источником гармонического последования по­средством разработки его (или иногда его частей) с помощью сложной системы неаккордовых звуков, линеарных аккордов, всевозможных фактурно-тембровых модификаций и т. д. Протянутость аккорда, рав­ная протяжению органного пункта, несомненно линеарный характер приема (неподвижная линия, как в органном пункте) и частое проти­воречие с тонами фигурационной разработки функционально анало­гичны органному пункту и позволяют поэтому включить разработку аккорда в число явлений гармонической линеарности.

Как многообразны фактурные формы неаккордовых звуков, так несходны друг с другом и формы разработки аккорда (см. при­мер 216А). В примере 216Б такты 3-4 показывают обогащение то­ники сразу обоими ее функциональными спутниками — верхним сверху и нижним снизу.

В своем роде классический образец разработки аккорда — вступ­ление фортепиано во II части 3-го концерта Рахманинова (Più mosso, ц. 25, такты 7-12): модулирующий аккорд Тр⁶ = °S⁶ превращен в большой модулирующий гармонический пассаж. (См. также: Рахма­нинов, 1-й концерт, I часть, вступление; Лист, соната h-moll, глав­ная тема — см. в главе 12 пример 283 — и проведения этих мотивов в связующей партии — в B-dur, g-moll, Es-dur.)

Из-за отсутствия в классической гармонии категории линеарных функций подобные образцы не обращают на себя внимания и кажут­ся всего лишь увеличением времени звучания гармонии. В действи­тельности протянутость гармонии есть выражение особой фонической

216 А - Ф. Лист. «Забытый вальс» № 3

Allegro

Дата добавления: 2015-12-08