Блок питания.

УМЗЧ.РФ

УСИЛИТЕЛИ МОЩНОСТИ ЗВУКОВОЙ ЧАСТОТЫ

ТЕХНОЛОГИЯ САМОСТОЯТЕЛЬНОЙ СБОРКИ ЛАМПОВОГО УМЗЧ

Оглавление.

Глава первая: Вступление

Глава вторая: Выбор схемы

Усилитель

Блок питания

Глава третья: Комплектующие для выбранной вами схемы

Резисторы

Регулятор громкости

Регуляторы тембра

Конденсаторы электролитические

Конденсаторы межкаскадные

Радиолампы

Диоды выпрямительные

Кенотрон

Силовой трансформатор

Выходной трансформатор

Дроссель

Панельки под лампы

Выключатель сети

Предохранитель

Индикатор включения

Переключатель входов

Входные гнёзда

Выходные клеммы

Монтажные провода

Глава четвёртая: Акустика

Провода на акустику

Межблочный кабель

Глава пятая: О Т К

Глава шестая: Шасси

Проектирование шасси

Изготовление шасси

Глава седьмая: Монтаж

Борьба с фоном

Глава восьмая: Измерения

Глава девятая: Настройка

Пример настройки однотакта

Пример настройки двухтакта

Другой пример — параметры после настройки

Устранение проблем

Словарик:

HI-END — маркетинговый термин обозначающий высочайший (≪элитный≫) класс.

АЧХ — амплитудно частотная характеристика

TND = КНИ — коэффициент нелинейных искажений

IMD = ИМД — коэффициент интермодуляционных искажений

Др — дроссель

РГ — регулятор громкости.

Транс — трансформатор

ТС — Силовик — трансформатор силовой

ТВЗ — Выходник — трансформатор выходной звуковой

ТОР — трансформатор на сердечнике типа «тор»

Первичка — первичная обмотка трансформатора

Вторичка — вторичная обмотка трансформатора

БП — блок питания

УНЧ — усилитель низкой частоты

Однотакт — УНЧ с однотактным выходным каскадом

Двухтакт — УНЧ с двухтактным выходным каскадом

Электролит — электролитический конденсатор

dB — параметр в децибеллах

Гц, кГц — параметр в герцах или килогерцах

Глава первая:Вступление.

Не у всех есть аналоговые приборы для настройки УНЧ. Поэтому скачайте и установите себе

на компьютер «комплекс Шмелёва» с сайта http://shmelyoff.narod.ru/ и «спектролаб» (в

поиске ссылок много). Научитесь ими проводить измерения. Без приборов невозможно

правильно настроить усилитель а значит и теряется смысл в его постройке. Дополнительно

вам потребуется хотя бы китайский мультиметр. Не слушайте «аудиофилов» призывающих

настраивать УНЧ «на свой ух» и утверждающих что свои уши являются самым точным

инструментом при настройке усилителей. Не всякое изменение АЧХ по приборам ведёт к

изменению сигнала на слух. КНИ сейчас не рассматриваем. И наоборот любое тональное

изменение услышанное в акустике — тут же будет отображено спектроанализатором.

Приборы чувствительней уха в десятки раз к тому же мы не только слышим но и видим все

изменения на экране компьютера. Причём всё это в динамике непосредственно во время

настройки. Мы можем увидеть изменение в 0,1dB, на слух ничего не ощутите при изменении

уровня на 0,1dB. Не услышите и изменение полосы пропускания усилителя, допустим было

до 26 кгц на уровне 0dB а стало 28 кгц, а спектроанализатор сразу отобразит это. Учитесь

измерять ребята! Иначе будем разговаривать как глухонемые. Типа «мне нравится звучание».

Ещё бы не нравилось. Любому, изготовившему усилитель своими руками, нравится звучание

своего дитя! Или «у меня фона нет». Есть фон в любом усилителе. Нужно конкретно

измерить и сказать грамотно. Фон 50гц на уровне -58dB, Фон 100гц от выпрямителя на

уровне -52dB. Максимальное напряжение на нагрузке 4 ом, при КНИ 10%, 5 вольт. По шкале

спектроанализатора это, допустим -8dB. Следовательно динамический диапазон у вашего

усилителя — (от -52dB отнимаем -8 dB получаем -44dB) -44dB. Маловато будет. Логически

рассуждаем:- 100 гц это фон от двухполупериодного выпрямителя. Ставим либо дроссель с

большей индуктивностью или электролитический конденсатор побольше после дросселя. И

меряем опять. Опа! Получаем -80dB по 100гц. Но теперь 50гц торчит выше чем 100гц и всё

портит. Как бы ещё улучшить по 50 гц. (50гц это наводки от входной цепи и с накала ламп).

Пробуем отбросить провода с входных гнёзд расположенных на задней стенке и

подключится прямо к регулятору громкости. Ура!!! Фон уменьшился до -81dB. И так -80

отнимаем -8 = -72dB, уже очень хорошо. Но можно ещё покопаться и добиться -85 — 90dB.

Ведь у нас усилитель всего двухкаскадный и этот порог динамического диапазона вполне

достижим. Если в самом начале конструирования учесть все нюансы и сразу правильно

расположить детали, правильно развести землю, экранировать или разнести подальше ТВЗ и

ТС или применить ТОРы, (во всех импортных усилителях 25х-60х годов все трансформаторы

экранированы крышками или колпаками). Вы можете спросить — зачем все эти «пляски с

бубном» и зачем нам большой динамический диапазон?

Динамический диапазон отвечает за микродинамику а большой динамический диапазон

нужен что бы даже самые слабые звуки, от щёточек или от треугольника у ударника, не

потерялись в фоне и шумах усилителя. И уж конечно усилитель с большим динамическим

диапазоном отлично справится с воспроизведением звучания симфонического оркестра от

пианиссимо до форте и фортиссимо. А если только рок слушать, где динамический диапазон

20-25 dB, то и делать ламповый усилитель не стоит.

Чтобы усилитель мог иметь большой динамический диапазон, он должен иметь не только

низкий уровень фона но и достаточную выходную мощность. Триодный усилитель можно

слушать. Но на мощных лампах, что бы точно качал ватт 8 на канал. Иначе клиппирует.

Запирается усилитель. Входит в ограничение. Не хватает мощности. Мал динамический

диапазон. Для нормального прослушивания музыки, нужен усилитель с выходной

мощностью не менее 8-12 ватт. Слушаем на 2-3-х ваттах. Но удары в барабан, литавры и пр.

фортиссимо, усилитель должен отыгрывать без ограничений. Вот для этого и нужен запас по

мощности. Поэтому когда пишут:-» какой хороший я сделал усилитель на лампе 2А3 с

выходной мощностью 2 ватта, и как он замечательно играет». Мне смешно ребята! Ничего он

не отыграет, кроме пластинок 30-х годов на 78 оборотов «моно».

Ещё раз прошу, учитесь измерять. Ни один завод не выпускал усилители без измерений и

настройки по приборам, никогда не настраивал их на слух. Настроенный по приборам

усилитель всегда будет звучать лучше сделанного на слух. Всегда!

Делаем просто хорошо звучащий УНЧ. Если всё у нас получится, тогда второй сделаем уже

приближённый к звучанию HI-END.

Глава вторая:Выбор схемы.

Усилитель

Сначала определитесь, какой будет усилитель, однотактный или двухтактный?

На каких радиолампах, октальных или пальчиковых? И тип ламп — триод, пентод, тетрод?

Смещение выходных ламп фиксированное или автоматическое?

Схем усилителей не много, их всего штук 5 на земле грешной, я привёл несколько схем, чтобы вы увидели, что схемы то

одинаковые. Меняется только название ламп, а схема та же. Какая разница 6П6С или ГУ50,

или 6П13С вы поставите? Схема та же остаётся. Только расположение ножек ламп разное

(цоколевка). Катодным резистором нужно подобрать ток выходного каскада.

Научитесь считать ток по напряжению и сопротивлению (закон Ома).

рис. 1

рис. 2

рис. 3

рис. 4

рис. 5

рис. 6

рис. 7

Формулы которые могут пригодиться при расчетах. Рис. 8.

рис. 8

Цоколёвку ламп можно взять в интернете. От туда же взять характеристики каждой лампы и максимальный ток катода в частности.

И помните — усилитель раскрывает динамику когда нааноде свыше 300 вольт.

Ещё раз объясняю для особо непонятливых. Вот стандартная схема Рис. 9

рис. 9

Есть в любой схеме двух каскадного унч предварительный усилитель (драйвер) и выходной каскад.

В выходном каскаде ТВЗ, катодный резистор и сеточный резистор. Три детали всего!!!

Сеточный резистор ставим от 200ком до 500ком — любой какой есть. Катодным резистором

подбираем ток через лампу в соответствии с её параметрами. Например поставили 300ом,

замерили напряжение 15 вольт значит 0,05а ток катода (50ма). 15вольт разделить на 300ом

будет 0,05а. 600ом поставим меряем напряжение 18 вольт делим получаем 0,03а 30ма. Мало

для 6П13С уменьшать нужно резистор катодный, что бы повысить ток. В драйвере тоже три

детали как и в выходном каскаде. Анодный, сеточный и катодный резисторы. Но здесь

сложнее режим выбирать. Без спектроанализатора и измерителя КНИ невозможно режим

выставить точно. Теоретически можно посчитать, но никогда теоретический расчёт не

совпадает с практическим, оптимальным режимом. Потому, что режим драйвера подбираем

не отдельно, а в связке с выходным каскадом, измеряя сигнал на нагрузке после выходного

трансформатора. И искажения введённые нами в драйверный каскад преднамеренно, часто

вычитают искажения выходного каскада и сигнал становится чище и звук лучше. (например усилитель QUAD II).

На Рис. 10. я выложил результаты настройки УНЧ.

рис. 10

В первом каскаде на 6Н9С у меня получилось при минимальных искажениях и наилучшем звучании,

на катодном резисторе 2,2 ком и 1,07 вольта. То есть 0,5ма ток через лампу. Хотя если

рассчитать наилучший режим лампы, то получим 2-4 ма. Но при 2-4 ма токе, КНИ хуже в 5-7раз.

Теперь по поводу доработки этого усилителя. Рис. 11.

рис. 11

Пять схем включения экранной сетки.

1 и 2 положения переключателя- пентодное включение. 3-е положение переключателя -

ультралинейный режим. 4-е положение, когда сетку с анодом соединяем, называется псевдо

триодное включение. 5-е положение, это для правильного включения лучевого тетрода.

Так как он в отличии от пентода не имеет защитной сетки а только экранную. Поэтому что бы

избежать искажений ВАХ,типа “клюшка”, мы должны на экранную сетку подавать

напряжение на половину размаха сигнала на аноде этой лампы. То есть на аноде 300 на

экранной 200 вольт. Выбирайте какой хотите, для себя, способ подключения экранной сетки — все верны.

Но ТВЗ ваш рассчитанный на пентодное включение не сможет обеспечить нормальный звук

на ваш динамик, если лампу перевести в режим псевдо триод. Так как в псевдо триоде

нагрузка лампы должна быть в 2-4 раза меньше чем в пентодном.

Для снижения КНИ и уменьшения выходного сопротивления УНЧ в пентодном усилителе

обязательна ООС. Нарисовал с выхода УНЧ в катод первой лампы. Чем меньше резистор с

выхода УНЧ, который сигнал подаёт — тем больше ООС.

Анодный резистор в драйвере, можно подобрать точно только по измерениям КНИ. Все

схемы в интернете, в которых точно указан номинал анодного резистора — бред! Можно

поставить любой резистор в пределах 50 — 150 ком и усилитель будет звучать нормально но

его подбором можно значительно улучшить звук!!.

Вопрос. Иногда в интернете можно прочитать что для лампового усилителя ООС вредна и

что она ухудшает звучание.

Ответ. В пентодном и тетродном режиме обязательно должна быть ООС с выхода в катод

первой лампы. И АЧХ станет ровной. В триодном режиме внутри лампы выходной уже есть

ООС между анодом и управляющей сеткой вот и ровнее АЧХ получается. Все молчат об этом.

А ведь экранная сетка и называется экранной, потому что экранирует анод от

управляющей сетки убирая нежелательную местную ООС, тем самым увеличивая усиление и

выходную мощность. А все на форумах взахлёб расхваливают триодный выходной каскад,

подчёркивая что УНЧ у них без ООС. Не понимая что в самой конструкции триода заложена

ООС и чем больший размер имеют электроды лампы — тем большая ёмкость и связь между

управляющей сеткой и анодом и тем больше ООС.

То что ООС вредна это неверное мнение! «аудиофильское». Ни один завод и фирма в мире не

выпускали ламповый усилитель без глубокой ООС, особенно пентодные. Хотя только

пентодные и выпускались усилители, и только двухтактные. ООС ничего не губит а

наоборот, делает АЧХ линейной, уменьшает КНИ и особенно ИМД (хвост гармоник.).

«Аудиофилы» на слух всё измеряют. И вот сравнивая звучание лампового УНЧ без ООС и

подключив ООС, слышат как бледнее зазвучал УНЧ с подключенной ООС. Так посмотрели

бы на спектроанализатор и всё стало бы ясно. При подключении ООС, АЧХ стала ровной,

сгладились все выбросы и ямы. Возросла отдача на НЧ, так как без ООС завал был на НЧ

большой. Поэтому ВЧ преобладали над НЧ и общий баланс был сдвинут в сторону ВЧ,

звучание казалось очень воздушным. (Это как тембр ВЧ накрутить и балдеть слушая

цыканье) Хотя «икона аудиофилов» «QUAD-II» имеет кучи ООС и ОООС с выхода на вход

величиной более 20dB. Но заплатив большие деньги за этот КВОД-2, «аудиофил» слушает

этот звук и не обращает внимания на то что в усилителе ОООС. Уже звучит не усилитель а

деньги заплаченные за него. И мозгу приятно. Можно провести эксперимент. Рис. 12.

рис. 12

Вот АЧХ ТВЗ, на которой видим как работает ОООС выпрямляя АЧХ при подключенной

акустике. Без ОООС имеется большой подьём на ВЧ и кажется на слух звук прозрачнее.

Аудиофилы говорят ОООС убивает звук. Нет она делает отдачу ровной без циканья, а они,

ни когда не измерявшие и не видевшие графики, все с испорченным слухом и вкусом.

Поднять можно ВЧ другим способом, введя в ОООС цепочку подьёма ВЧ.

Или ввести тембра в УНЧ если ВЧ не хватает

Вопрос. Допустимо ли поставить в усилитель переключатель триод — пентод?

Ответ. Переключатель ТРИОД — ПЕНТОД никогда не ставьте.Для триодного включения

лампы и пентодного нужны абсолютно разные ТВЗ с очень отличающимися параметрами.

И поэтому, если поставите пентодный ТВЗ, он будет давать большие искажения в триодном режиме.

Поставите триодный ТВЗ в пентоде, в два раза ниже будет выходная мощность, низов не будет и КНИ зашкалят.

Далее, мною точно определено, в триоде анодная нагрузка должна быть выше внутреннего

сопротивления лампы в 3 раза. А для лучевого тетрода в 6-7 раз меньше чем внутреннее сопротивление лампы.

У нас на выходе не пентоды, а лучевые тетроды которые не имеют защитной сетки а только

экранную. Поэтому что бы искажения ВАХ типа “клюшка” не были видны мы должны на

экранную сетку подавать напряжение на половину размаха сигнала на аноде этой лампы.

То есть на аноде 300 на экранной 200 вольт. При этом мы выставили смещение, не важно

автоматическое или фиксированное и вдруг переходя в триод мы подключаем экранную

сетку к аноду и ток покоя возрастает в ДВА раза. Что б этого не произошло, “специалисты”

придумавшие этот переключатель подают в пентодном режиме на сетку напряжение такое

же как и на аноде и даже больше (ведь на аноде напряжение падает на обмотке ТВЗ).

И получается что экранная сетка имеет потенциал больше чем анод и большую часть

электронов забирает на себя и такие КНИ в пентоде получаем, что мама не горюй. И они

переключая слышат что в триоде лучше звучит. Конечно лучше, ведь усилитель в режиме

пентода неверно работает, не настроен. А чем они настроят, если не умеют пользоваться

измерениями, и даже противники измерений, фраза их коронная “ Мы же не осциллографом

слушаем а ушами “. Вот такой расклад. И не берите данные внутреннего сопротивления ламп

из справочника. Находите его сами в вашей конкретной схеме. Напряжение анод –катод,

замеряное в вашей конкретной схеме и на вашей лампе, делим на ток лампы в амперах

(например 0,05а у вас) и получаем внутреннее сопротивление именно вашей лампы!

И изменением тока и питающего анодного напряжения мы можем изменять под свой ТВЗ,

внутреннее сопротивление лампы и подгонять точно согласование с акустикой. Поэтому я

вам всегда пишу не гонитесь за максимальным током через лампу. А медленно повышайте

ток следя за КНИ и ИМД (поддерживая неизменным выходную мощность регулятором

усиления) КНИ будут уменьшаться и потом вдруг начнут увеличиваться. Вот это и есть

точка точного согласования с нагрузкой вашей конкретной лампы с вашим ТВЗ и данной схемой.

Так что нельзя ставить переключатель ТРИОД — ПЕНТОД а то и искры даже сыплются

внутри ламп при переключении.

Вопрос. Если можно еще раз про искажения типа “клюшка”. Причины появления и методы

устранения. Возможно, речь идёт о искажении типа «ступенька»?

Ответ. Нет это не ступенька. Ступеньки как раз в лампах в классе “А” и нет, почему и звучат лучше чем транзисторы.

Клюшка (загиб на ВАХ лампе приводящий к искажениям) он на Пентодных и Лучевых

тетродах есть. Как раз выходных каскадов. Об этом молчат все и нигде широко не пишут.

Электроны с катода пролетают сквозь управляющую сетку к аноду а на пути ещё экранная

сетка с лучеобразующими пластинами находится. Если потенциал, относительно катода,

у экранной сетки меньше чем на аноде, то она помогает ускорится электронам провожая их

дальше к аноду. В выходной лампе анодный ток, например при усилении синусоиды,

изменяется относительно тока покоя, становясь то меньше, то больше — за счёт этого и

напряжение на первичной обмотке появляется и трансформируется во вторичку и идёт на

динамик. Если симметрично ток изменяется — то и напряжение наводится симметричное.

Но что значит наводится напряжение. Это значит что на аноде лампы напряжение становится то

меньше, то больше. И вот когда напряжение на аноде просаживается ниже напряжения на

экранной сетке с лучеобразующими пластинами, электроны начинают думать что

лучеобразующие пластины это анод и поворачивают к ним. Появляется встречный

противоток электронов. И ток уже не растёт по синусоиде а на графике появляется провал,

клюшка! И в этот момент динамические искажения резко вырастают (ИМД). Поэтому

пентодный усилитель и на лучевых тетродах нужно настраивать и тогда они дадут фору

триодным. Поэтому основная масса аудиофилов, не владеющая измерениями, кричат о том

что триод лучше. Как только был придуман пентод и тем более лучевой тетрод -

промышленность перешла с триодов на них. Так как они имеют явное преимущество перед триодами.

Что бы избежать клюшки, нужно понижать напряжение на экранной сетке лампы до того

предела на какое проседает анодное напряжение в выходной лампе при усилении синусоиды,

при максимальной мощности. Вот и весь секрет режима лампы пентод или лучевой тетрод.

Нужно питать экранную сетку меньшим напряжением чем анодное напряжение. Немного

потеряем в мощности но искажений не будет. И в пентодном драйвере так же, если хотим

получить хорошую амплитуду с драйвера, понижаем на экранной сетке, 6Ж4 например, до

50-80 вольт при напряжении на аноде 100-160 вольт.

Вопрос. Есть ли принципиальная разница в данных схематических решениях? Рис. 13.

рис. 13

Ответ. Как справа нельзя делать. Лампа 6Н9С с высоким К усиления и следовательно с

большой ёмкостью Миллера. При параллельном соединении мы ещё в два раза увеличиваем

ёмкость входную заваливая при этом ВЧ (прозрачность звучания ухудшается). Левая схема -

СРПП каскад. Появился в 60е годы как модулятор для телевизионных передатчиков. Там

допускались КНИ и ИМД до 2% для НЧ приемлем но качественней связка обычный

резистивный каскад и гальванически связанный с ним катодный повторитель.

Вот результаты проведённого опыта. Рис. 14.

рис. 14

Как видим особенно на малых сигналах, улучшается качество, ИМД меньше чем в СРПП. Значит разборчивость лучше,

все инструменты будут слышны. Вообще зачем применять СРПП? Когда лампы оконечные

6П3С или 6П6С хорошо раскачиваются одним обычным каскадом на 6Н9С, 6Г1, 6Ж4, 6Ж8.

Это если лампу применять на выходе «тяжелую» типа 6С33С, тогда нужно пониженное

выходное сопротивление драйвера. И тогда нужно применять катодный повторитель или

СРПП. А это наш драйвер. Две половинки лампы 6Н8С,6Н9С,6Н2П дадут в этой сзхеме

гораздо большее усиление и меньший КНИ и меньшее выходное сопротивление.

Этот драйвер раскачает любую лампу и не нужно ничего другого искать. Рис. 15.

рис. 15

Вопрос. Что лучше — однотактный или двухтактный усилитель?

Ответ. Подумай, почему ни одна фирма, завод в мире ни когда не выпускали усилители -

однотакты в 30-60 года прошлого столетия? Ведь однотакт это так «аудиофильно»!

Конечно же двухтакт по всем параметрам и звучанию выше однотакта.

УНЧ в советской аппараратуре высшего класса строились только двухтактные.

Вопрос. Если делать двухтакт то на каких лампах предпочтительнеее? 6п6с? 6п41с? 6п45с? или еще какие?

Ответ. Любые лампы хороши. Смотря для чего нужен усилитель. Смотря что слушаете.

Смотря в комнате какого объёма слушаете. Смотря как вы слушаете, вам 4 или 50 ватт

нужно. Ведь у всех разные ответы на эти вопросы. Моноблоки на 6П41С двух такты -

всеядны и навсегда закроют тему приобретения или изготовления усилителя.

Вопрос. Есть ли разница в звучании усилителей, собранных по одной схеме но с

применением разных ламп на выходе. Допустим если сравнить два двухтакта – у одного на

выходе 6П14П, а у другого 6П3С, или EL34, или КТ88. При условии что эти усилители

тщательно настроены по Шмелёву и при сравнении мы установим одинаковую громкость и

будем слушать на одной акустике? Вобщем — есть ли у ламп какое-то своё звучание или нет,

или разница настолько незначительная, что можно сказать что её нет?

Ответ. Все лампы звучат одинаково, если выгнать одинаковый КНИ при настройке и

согласовать с нагрузкой. Нет другого вакуума, Немецкого, Американского. Не влияет на звук

материал и металл который применён внутри ламп. Вся беда 98% самодельщиков в

интернете в том что они не умеют правильно настроить свои усилители. Вот и говорят что

разные лампы звучат поразному.

Вопрос. При всех плюсах двухтакта, смущает переход через ноль насколько надо подбирать

лампы и как настраивать такой каскад что бы не было ступеньки еще чего не хорошего.

Ответ. Ни каких ступенек нет даже в классе В у двухтакта. А уж в классе А и подавно.

Баланс выставляется по минимуму фона в акустике.

Вопрос. Можно ли снизить напряжение на вторых сетках выходных ламп установкой резисторов 100 Ом?

Ответ. Ничего не дадут резисторы 100ом во вторых сетках выходных ламп (это о схеме

двухтакт на 6П14П УЛ включение). Ток потребляемый второй сеткой 3-5ма и 100ом как

мёртвому припарка. Ничего не упадёт на нём. 1 ком уже получше будет.

Но тогда и эффективность ультралинейного включения исчезнет.

Нельзя включать резисторы в цепь вторых сеток в УЛ включении.

Вопрос. С выходной лампой 6П43П что лучше ставить в драйвер — триод или пентод?

Ответ. Современные источники звука имеют выходное напряжение 1 — 2 вольта. поэтому в

двух каскадном усилителе достаточно ставить триод. И усилитель будет иметь

чувствительность 0,4 — 0,7 вольт. Учтите чем больше регулятор громкости при

прослушивании накручен к максимуму — тем меньше он крутит фазу и меньше портит звук.

Поэтому не гонитесь за большой чувствительностью усилителя. Раньше стандарт был 0,25

вольт у источников звука (за основу бралось напряжение, которое выдаёт пъезо звукосниматель).

Поэтому в некоторых схемах ставили пентод в первом каскаде.

Вопрос. В каком включении ламп (триодном или пентодном) лучше слушать музыку?

Ответ. Поставьте тумблер. Ультралинейное включение и триодное. Услышите насколько

дохлое звучание в триоде по сравнению с ультралинейным.. И как раcширится сцена при

переключении в ультралинейный. Но некоторые записи, старые блюз и вокал звучат в триоде

лучше. Но всё таки, мне больше по душе ультралинейное включение.

Триод приукрашивает 2й гармоникой звучание а пентод честно усиливает.

Вопрос. Какая мощность лампового усилителя достаточна для прослушивания музыки с минимальными искажениями?

Ответ. Мощность усилителя чем больше — тем лучше. Она не для того нужна что б соседей глушить.

Берём усилитель на 2А3 аудиофильской лампе мощность 1,6 — 2 ватта однотакт.

Ну пластинки послушать 30-х годов можно или маленький оркестрик с малым динамическим

диапазоном. Симфонический оркестр не послушать. Не обеспечит «форте» и «фортиссимо»

этот усилитель ни на какой акустике. То есть динамический диапазон у отличного усилителя

должен быть 120dB не менее и то при фортисимо он не должен клиппировать звук и должен

оставаться запас по мощности. Это первое. Второе почему нужен мощный усилитель, это из-

за интермодуляционнных искажений. Или двух ватный усилитель слушать на 1 — 2-х ваттах и

постоянно доводить при громких звуках этот усилок до искажений 5 — 8% или 12 ватный

слушать на 1 — 2-х ваттах и ни когда не доводить даже до 1% искажений. Понятно?

Не связаны мощность усилителя и мощность акустики. Всё зависит от того где будете слушать

музыку. Или на стадионе или в комнате 16кв. ночью с закрытыми окнами, со

стеклопакетами. Всё зависит от того, каков начальный уровень шума в точке прослушивания

и каков максимальный уровень в фонограмме. Барда послушать или виолончель и дохлик

однотактный на триоде пойдёт. А что бы слушать записи с большим динамическим

диапазоном, нужна и акустика с большой мощностью и усилитель. Что б на пиках не было

ограничения. Имея усилитель 2 х 50 ватт не значит что на такой мощности слушать будете.

Слушать на уровне 2 — 3вт будете но при звуке удара большого барабана или «форте» и

«фортиссимо» оркестра, нужны на доли секунд или секунды, все 50 ватт.

Вопрос. Предложите схему для двухтактного усилителя ультралинейное включение 6П3С-Е.

Тут мне скинули схему не понравилось, смещение задаётся только одним потенцометром

в некоторых схемах раздельно для каждой лампы.

Ответ. Вот эту делай. Смещение и баланс разными резисторами регулируется.

Рис. 16. Лампы можно ставить любые 6Н1П,6Н2П,6Н3П,6Н6П,6Н23П,6Н8С,6Н9С и

выходные 6Ф6С, 6П6С. 6П3С, 6П27С, EL34, 6L6, 6V6, 6565, КТ66, КТ88, 6П1П, 6П14П,

6П15П, 6П18П, 6П43П, 6П13С, 6П31С, 6П41С, 6П44С, 6П36С, 6П45С, 6П42С, 6П7С, Г807,

ГУ50, КГ71 и так далее!!!

рис. 16

Ток в выходном каскаде подбирается смещением, ТВЗ разные

ставятся, напряжение на аноде меняете в соответствии с технической документацией на лампу.

В первом каскаде, у каждой применённой лампы, минимум КНИ подбираем катодным резистором.

Схема одна ВИЛЬЯМСА придуманная им в те далёкие годы прошлого столетия.

Поставьте ТВЗ обычный без УЛ отводов и экранные сетки запитайте от пониженного

напряжения и будет не ультралинейный усилитель, а обычный двух тактный.

Схема одна под любые лампы!!!

Вопрос. Предложите пожалуйста схему усилителя с максимальной мощностью, т.е. предел

для лампового творчества. Не вообще «предел для лампового творчества» на каких-нибудь

супер генераторных лампах, а на реальных «человеческих» лампах?

Ответ. Так схема одна. Двухтакт на 6Н2П и две 6П14П. Другой схемы не придумано. Только

лампы ставим всё мощнее и мощнее в зависимости от того, какую выходную мощность

нужно получить. Например ГМ70 1200 вольт анодного.

Или из обычных 6П41С, 6П36С, 6П45С, 6П42С, 6П3С-Е, 6П7С, Г807.

Вот она, классическая схема, какую мы тут делаем. Такие усилители и выпускались во всех

странах всеми фирмами, только лампы изменялись и всё. Рис. 17.

рис. 17

Вопрос. Проконсультируйте пожалуйста! Возможна ли прямая замена лучевого тетрода

6П41С на тетрод 6П36С в Вашей схеме двухтактного УНЧ на 6П41С, если нет, то что надо

подкорректировать с анодным напряжением и какой ток катода установить, количество витков в ТВЗ?

Ответ. Можно вместо 6П41С ставить 6П36С. Ничего корректировать не надо.

Вопрос. Хочу собрать УНЧ по схеме Рис. 18.

Ответ. Данный фазоинвертор нестабилен (периодически требуется подстройка баланса

плеч). Далее либо правую сетку заземлять через конденсатор нужно, либо катоды

шунтировать на землю электролитом 100-500мкф. К тому же схема не автобалансная, для

настройки нужен осциллограф, что б плечи выровнять. К тому же невозможно подать ООС с

выходной обмотки в катод первой лампы. Не применяйте эту схему.

Более высокого качества чем по схеме Рис. 03. не получите.

Примените проверенную схему Рис. 03.

Схема автобалансная с непосредственной связью. Ничего подстраивать не нужно.

Не фонит, не возбуждается. Нет лишнего конденсатора на пути сигнала между каскадами ФИ.

Не ставьте переключатель триод-пентод в выходном каскаде. Ничего хорошего не получите.

Сопротивление лампы в триоде и в пентоде различаются в два раза, поэтому качества не получите.

Намотали ТВЗ под пентод и используйте пентодное включение.

Не выпускали производители никогда триодные усилители.

Как только изобрели пентоды и лучевые тетроды, выпускали УНЧ только на них во всём мире.

Если бы триоды имели преимущество- то производители не перешли бы на пентоды.

Вопрос. Если усилитель собрать по всем правилам, настроить его по приборам, а потом

перед усилителем поставить темброблок — будет этот усилитель правильно работать?

Ответ. Любая RC цепочка, любой активный и пассивный элемент вносят искажения в сигнал.

Темброблок именно добавит лишних сигналов и исказит сигнал. Почему и стараемся

уйти от всех тембров, балансов, тонкомпенсированных регуляторов громкости, высокоомных

регуляторов громкости и стараемся делать как можно короче тракт.

Поэтому Бас (если нужно) поднимайте в самом усилителе частотно зависимой ОООС.

Блок питания.

Вопрос. Выпрямитель с удвоением напряжения не усложняет БП?

Ответ. Удвоение напряжения всегда выгоднее применять в УНЧ. Удвоение не усложняет а

наоборот упрощает БП, потому что нужны электролиты на меньшее напряжение. Наши

СССР К50- 12 150+150 Х 250 в подходят и резистором убирать лишнее напряжение не

приходится для экранных сеток, что хуже чем брать напряжение с электролитов.

Вопрос. Помогите применить ТСШ 170 от ТВ для питания двухтакта на лампах 6П14П — на аноде надо около 300в.

Ответ. К вторичной обмотке на 130 вольт подключаем выпрямитель с удвоением

напряжения. После удвоения получится 260 вольт. После выпрямления напряжение

возрастает в 1.4 раза, то есть 260 * 1.4 = 364В, на холостом ходу.

Под нагрузкой просядет до ~300 — 320 вольт. Рис. 19.

рис. 19

Вот сейчас заснял как доработать ТСШ-170 что бы было не две обмотки анодных а шесть. Не

разбирая ТС приподнимите с любого края катушки ее бумагу внешнюю. Увидите наружные

накальные обмотки. Отодвиньте чуть бок каркаса и увидите нижележащую анодную

обмотку. Крайний виток (какой он окажется?) вытягиваете чуть чтобы разрезать его. Далее

меряете — что вы вытянули и какие будут теперь обмотки. Выбирайте любые напряжения,

теперь даже на смещение фиксированное останется обмотка.

Рис. 20.

Рис. 21.

Рис. 22.

Рис. 23.

Рис. 24.

Сделал эксперимент. Спаял схемку и промерял на ХХ сколько даёт и под нагрузкой 1,6 ком

(200ма) сколько выдаёт выпрямитель по схеме удвоения. Рис. 25.

рис. 25

Но и при стандартной 130 вольт обмотке, всё прекрасно подходит для усилителя.

Вопрос. Подскажите пожалуйста, в схеме двухтактного усилителя на 6П14П, если есть две

обмотки силового трансформатора на накал, насколько обязательно создание искусственной

земли двумя резисторами. Только чтоб уйти от фона переменки? Или можно не создавать землю?

Ответ. По хорошему нужно ставить подстроечный резистор 100 — 300ом в накал первой

лампы движок на массу или на движок подать постоянку 10-20 вольт. И движком подбираем

по минимуму фона. Но так как усиление усилителя равно всего 8 -12 раз, то такая точность

не обязательна и ставим два резистора (как будто подстроечник в среднем положении

находится). Если одна обмотка — то всё равно делаем псевдо среднюю точку резисторами.

Бережёного бог бережёт. Нужно на этапе проектирования и монтажа уходить от всех

нюансов которые могут увеличить фон или создать возбуждение усилителя.

Что б потом не копаться и не искать, в чём причина фона или искажений.

Вопрос. Нарисуйте пожалуйста, как правильно организовать фиксированное смещение выходных ламп?

Ответ. Вот так. Что перечёркнуто — не делать. Хотя таких схем смещения навалом в

интернете и даже в промышленной аппаратуре. Я делаю так как на первых двух Рис. 26

рис. 26

при выходе из строя подстроечного резистора или пропадании контакта на нём, лампа просто

получит большее смещение но не раскалится и не выйдет из строя

Вопрос. Имеет ли смысл делать фиксированное смещение или автосмещение оставить?

Оно только на выходную мощность влияет?

Ответ. Да влияет на мощность и низа. Потому что падение на катодном резисторе. У 6П14П

маленькое напряжение в двух такте на катодах 6-7 вольт всего, а вот в 6П3С при 340 вольт

уже падает 21-24 вольта. А в 6П45С уже 40-50 вольт падает.

Вопрос. А почему ни кто не делает драйверный каскад с фиксированным смещением?

Просветите, и если возможно, то расскажите как организовать.

Ответ. Фиксированное смещение в выходном каскаде применяется для увеличения

мощности и улучшения КПД и ВСЁ! Потому что потери питающего напряжения на

катодном резисторе выходных ламп снижают эти показатели, к тому же убираем катодный

электролит в выходном каскаде. Что даст фиксированное смещение в драйвере? Ничего!

Как при фиксирваном смещении в драйвере можно подобрать режим по минимуму КНИ по Шмелёву?

Включают некоторые “специалисты” туда батарейку или аккумулятор.

Когда на 0,1 вольт изменил смещение (катодным резистором) и резко КНИ пошли вверх.

Вот вчера моноблоки очередные настроил, 0,63 вольта получилось смещение на 6Н9С.

Какую вы батарейку или акумулятор туда вставите, что бы давала 0,63 вольта и не изменялось напряжение со временем?

Глава третья:Комплектующие для выбранной вами схемы.

Резисторы.

Ставьте любые резисторы, советские или китайские, разницы нет. Главное чтобы их

мощность соответствовала требуемой или немного превосходила её.

Вопрос. Хотелось бы знать про резисторы ПТМН и МЛТ? Можно их применять в УНЧ или нет?

Ответ. Все резисторы можно применять в УНЧ, для этого их и выпускала промышленность.

И все резисторы — хороши.

Ни какие резисторы не вносят искажения. По номиналу нам не важно плывут они или не плывут.

Вопрос задан был о применении резисторов в УНЧ. Любые в УНЧ применимы и

уплывёт номинал от нагрева допустим 100ком было при 20 град. а станет 100,1ком при 80

град. Ну и что? Точные резисторы с малым ТКЕ выпускались для приборов, осциллографов,

космоса и пр. дел. И поставив в УНЧ все ПТМН вы не отличите звучание от МЛТ.

Дата добавления: 2015-12-08