Валерия КОНОВАЛОВА. «Спокойной ночи, малыши!» // Журналист. № 8, 2004 г., с.51-53.

Так и хочется воскликнуть эти слова, глядя сегодня на «взрослые» экраны нашего телевидения. Юное поколение, вас здесь не стояло! Даже странно сегодня вспоминать о главной тогдашней нашей телевизионной заботе - найти контакт не только с детьми, но и с родителями... Разговор по су­ти дела шел об участии телевидения в воспитании детей.

Я пришла в редакцию передач для детей и молодежи в 1961 году. Она занимала несколько крохотных ком­наток на Шаболовке. На ТВ в ту пору царил КВН. Редакторами там были Лена Гальперина и Марат Гюльбекян. Важным считался в те времена и жур­нал для пионерии. А вот для дошколь­ников было мало передач, хотя выхо­дили в эфир «Умелые руки»

Все понимали: хорошо бы, конеч­но, детишкам перед сном посмотреть сказку, добрую песенку послушать, подумать о чем-то очень для них важ­ном... Вот уж и Аркадий Островский музыку написал к словам Зои Петро­вой «Спят усталые игрушки». А ре­дакция все не решалась начать но­вый цикл. Но вот меня вызвала глав­ный редактор Валентина Ивановна Федотова и сказала: «Начинай рабо­ту над заделами». Легко сказать — начинай, когда буквально через неде­лю после этого разговора у меня эфир — праздничный концерт из дет­ского сада.

Живая передача из детского сада со смешанным концертом детишек и актеров требовала немалой выдерж­ки и развитого чувства аудитории... Во время трансляции я не видела са­мой передачи, пришлось помогать в ее организации, но знала о жутком провале: концерт, который во время прогона не укладывался в сорок ми­нут, во время эфира прошел за двад­цать! У нас получилась дыра в про­грамме на целых десять минут!

В ту пору каждое утро на ЦТ начина­лось с летучки, на которую приходили все руководители и редакторы, у ко­торых накануне был эфир. Дежурный обозреватель оценивает каждую пе­редачу, а о нашей помалкивает. Я на­деялась, что гроза пронеслась мимо. Но, подводя итоги, обозреватель не­ожиданно сказал: «Малышовый кон­церт считаю лучшей передачей дня. Прошу объявить бригаде благодар­ность. А вот программный режиссер сработал плохо, не предусмотрел за­ставки на случай «дыры», забыл, что выступают шестилетние артисты...»

Тут ко мне оборачивается главный редактор Валентина Ивановна Федо­това и шепчет: «Говори что-ни­будь...» — «Что говорить-то?» — рас­терялась я. «Что хочешь! Вставай скорей!»

Я встала и что-то стала лепетать, стараясь говорить погромче. Но поднялась Валентина Ивановна и, властно останавливая меня, произ­несла: «Пора нам начинать ежедневные вечерние передачи для детей «На сон грядущий». Вон немцы уже нача­ли такую передачу. А чем мы хуже? Редактор для этого цикла у нас есть.

Мудрый Кузаков, тогда он был зам­предом Комитета по радиовещанию и телевидению, заулыбался и спросил: «Да о ком речь-то идет! О ком хлопо­чете?»

«Да о ней же!» — как-то изумленно сказала Валентина Ивановна и указа­ла на меня.

«Ну, у вас, Валентина Ивановна, не редакция, а площадка сплошного мо­лодняка, — пошутил Кузаков. — Го­товьте приказ... зачисление. Сегодня и подпишу. И правда, пора начинать ежевечернюю сказку...»

А когда за вечерней сказкой «за­крепили» Наталью Сокол, стало воз­можным говорить и о заделах, и о плановой работе. Выпускница актер­ского факультета ВГИКа, имеющая все задатки блестящей комедийной актрисы, не смогла по каким-то при­чинам сделать карьеру в кино, хотя начала сниматься еще во ВГИКе. На нашем довольно чопорном ТВ Ната­ша отличалась экстравагантностью, а своим острым язычком она легко наживала неприятности, частенько ночевала... на телевидении. Хорошо, если ей служила спальней гримерка или костюмерная. Несколько раз она спала прямо на рояле в огромном холле первого этажа Шаболовки. Этот холл был и нашей общей редак­цией и клубом. Здесь встречались с авторами, обсуждали передачи, жда­ли эфира.

Для «Спокойных ночей» эта кругло­суточная жизнь в большом холле ТВ никогда не была спокойной и оберну­лась нежданной удачей. Глубокой но­чью во время репетиций и съемок больших театральных постановок в маленький буфет в холл приходили передохнуть или дождаться своей сцены известные артисты. Вот тут-то Наталья их и «хватала», и договарива­лись об их участии в передаче. Акте­рам придумывали задачи, подбирали литературный и иллюстративный ма­териал. И дети имели возможность увидеть лучших мастеров сцены. Как-то в передаче читал стихи сам Миха­ил Царев. А великие «старухи» из Ма­лого театра рассказывали русские сказки.

Можно сказать, что у нас был «культ» артистов. Со своими забавны­ми куклами-шариками на пальцах приходил С.В.Образцов и устраивал драматические представления на те­му «что такое хорошо и что такое пло­хо...» Мы обожали работать с арти­стами из театра Образцова, они были мастерами импровизации. Однажды всеми любимый зайчик Тепа, в испол­нении Н. Образцовой, о чем-то глубо­ко задумался и замер в печали. Его дружок озаботился: «Что случилось? О чем печалишься?» И Тепа вдруг произнес:

Мое сердце — сковородка,

Только тронь, она шипит.

Мое сердце — сковородка,

Сковородка, а болит.

Остроумный, так рано ушедший из жизни Гриша Толчинский тут же под­хватил экспромт... Эта сценка случи­лась в передаче о том, какие цветы надо поливать вечером, перед сном... И эта маленькая импровизация сде­лала «экологическую» сценку яркой, запоминающейся.

Как молоды, как талантливы были эти люди! На передачу также приходи­ли читать детям свои новые сказки и стихи известные писатели и поэты. Много замечательных романтических историй рассказал детишкам Гена Циферов — русский Андерсен. Он даже внешне был на него похож! А были еще Генрих Сапгир, Софья Прокофье­ва, Ирина Токмакова... Однажды забрел гениальный Овсей Дриз и оста­вил свои сказочки про Эника-Беника. Были еще Борис Заходер, Давид Са­мойлов. Даже патриарх детской лите­ратуры Корней Чуковский наговорил сказок и шуток на несколько часов. Мы его снимали на кинопленку в Пе­ределкине, а потом пленку кусочками выдавали в эфир.

Знакомство с Корнеем Иванови­чем — особая история. Ему показа­лась очень привлекательной идея по­читать детям на сон грядущий стихи и сказки. И он тотчас с радостью согла­сился. В первый съемочный день мы сняли немного. Корней Иванович к нам приглядывался... Не мог решить, с чего ему начать разговор с ребя­тишками. Назначили второй день... На этот раз он встречал нас в величе­ственном головном уборе индейца. Надо сказать, что поэт был без мало­го два метра ростом, а тут еще перья почти метровой длины! Зрелище неза­бываемое. Впрочем, и рассказ об ин­дейцах получился тоже впечатляю­щим. По сути дела, Корней Иванович без единого слова назидания говорил детям о том, как важно любить учить­ся!

На следующую встречу я ехала к не­му одна. Надо было оформить дого­вор и определить содержание следую­щей съемки. Я вошла в пустую гости­ную, и вдруг на меня выехал откуда-то из-под стола автомобильчик. (Таких игрушек в продаже в магазинах тогда и в помине не было.) С ревом автомо­бильчик ехал на меня. Я отошла. Он стал меня преследовать. Я — от него, он — за мной. Игра продолжалась до­вольно долго, пока, наконец, я не до­гадалась заглянуть под огромный круглый стол покрытый скатертью. Под столом сидел Корней Иванович и управлял автомобильчиком.

— Что? Испугалась? — засмеялся
он, вылезая из-под стола.

На следующий день мы опять его снимали. Он улучил минутку и мне ти­хонько, чтоб другие не слышали, ска­зал:

—Знаешь, кто мне помогает в ли­тературной работе? — Глоцер! А зна­ешь, кто у меня недавно был в гос­тях?

—Откуда, Корней Иванович?

—У меня был Сол-же-ни-цын. Ты
его читала?

—Ну да, «Матренин двор».

—Негусто... А знаешь, кого из пи­сателей я больше всего уважаю?

—Может быть, Некрасова?

Верно! Угадала...

Я тогда не задумывалась, в чем смысл этих затей с играми, вопроса­ми. Мне нравилось его слушать, с мо­им маленьким сынишкой мы напере­гонки читали стихи, которые он нам подарил... Я была очарована его лите­ратурными переводами и литературо­ведческими статьями. И лишь значи­тельно позднее поняла, к чему были эти игры. Мое поколение, и я, конеч­но, тоже, в ту пору было очень зажа­то. А я еще и относилась к себе с большой серьезностью. Корней Ива­нович хотел освободить меня от этой зажатости и от чрезмерной серьезно­сти. Не знаю, помог ли он мне. Но его появление на экране и разговор с ре­бятишками их очень радовал, был со­бытием для всех. Об этом говорил шквал писем от детей и родителей.

Как правило, дружба с писателями устанавливалась на многие годы. А: вот знакомства с Эдуардом Успен­ским у нас не получилось Тогда еще не вышла его знаменитая книжка о Крокодиле Гене и Чебурашке. Он при­нес к нам рукопись. Рукопись очень хвалили Генрих Сапгир и Геннадий Циферов, которые были постарше Ус­пенского и любили рассказывать за чашкой кофе в буфете, как появи­лись на свет Чебурашка и Крокодил Гена. Крокодилом друзья прозвали Ге­ну Циферова, который начинал лить слезы и плакать в жилетку, если ему доводилось выпить рюмку вина. Вот и появился Крокодил по имени Гена. А у Генриха Сапгира была дочка, ма­ленькая толстушка, которая частень­ко «чебурахалась», за что ее прозва­ли Чебурашкой...

Это была очень милая, молодая и яркая писательская компания... Се­годня из них остались только Евгений Рейн и Эдуард Успенский. Давно не слышала об Игоре Холине... К сожа­лению, я не смогла взять рукопись у Э. Успенского в работу. И не могла сказать ему, как просила заведую­щую отделом передач для младших школьников разрешить ее чтение по ТВ, но убедить так и не смогла. Лите­ратура Э. Успенского для того време­ни на ТВ была слишком непривычной. Для него на все годы нашего даль­нейшего знакомства я осталась рет­роградом и врагом...

Передачи «Спокойной ночи, малы­ши!» первых пяти-шести лет мало по­ходили на сегодняшние... Хуже они были или лучше, не мне судить. Были они более разнообразными и темати­чески, и по форме, это точно. Рабо­тать над ними было интересно. Мы не уставали спрашивать себя: для чего мы эти истории рассказываем? Что за дети их смотрят? В какой поддерж­ке нуждаются родители? Нужно ли жанровое разнообразие?

Эти же вопросы задавали наши коллеги из-за рубежа. Редакция ме­ждународного обмена довольно час­то устраивала нам профессиональ­ные встречи с коллегами. Мы знали, чем дышат наши партнеры за рубе­жом. Знали, что в ГДР вечерние ис­тории были отнюдь не «сонные». Ос­новная тема — выработка опреде­ленных правил поведения. Венгер­ские вечерние передачи имели «же­сткий» сюжет, за проступок следова­ло наказание. А Пражское ТВ снима­ло очаровательные истории, проник­нутые юмором. И сам их «Вечерничек» был очень забавен и мил. «На­ши дети любят посмеяться, — гово­рили чехи. — А еще маленькие пра­жане любят джаз, поэтому компози­торы пишут для них музыку сообраз­но их вкусу...»

Ну, это мы тоже, положим, делали. У нас была специальная рубрика «Разноцветные песенки». Раз в месяц мы устраивали день рождения ребя­тишек, родившихся в этом месяце. Зоя Петрова написала тексты двенад­цати разноцветных песенок на каждый месяц года. А композитор Игорь Якушенко — чудесные мелодии, оркеструя их разнообразно и с выдумкой... Письма с адресом: «Москва. «Спо­койной ночи, малыши!» «С днем рождения!» — шли со всего Советского Союза. На каждый день рождения десятки больших мешков писем!

Постепенно определился главный тезис передач — десять минут серьезного общения с ребенком ежедневно. Форма может быть самой разнообразной. Главное — важность темы, эмоциональная выразительность, высокое качество составляющих, будь то актеры, куклы, теневой театр, рисунки, наконец. Вообще-то каждый рисунок, прежде чем он попадал в эфир, смотрел главный художник ТВ Игорь Романовский. Кстати, так же было и с музыкой. Оригинальную музыку принимала целая комиссия специалистов.

Однажды на международной встрече один из редакторов ТВ спросил: «Кем хотят быть ваши девочки?»

— Вероятно, врачами, учителями, — ответила я, вспоминая разговоры с детьми в детском саду.

— А моя дочка хочет быть принцессой, — тихо сказала коллега. Принцессой! Сначала я удивилась, а потом задумалась. А ведь это совсем непло­хо, если девочка хочет быть принцес­сой. Быть сказочной принцессой так весело, так интересно! Сказочная принцесса — самая добрая, самая ве­селая, самая умелая, работящая и красивая! И у нее повсюду друзья: среди цветов, среди животных, среди фей! Это, конечно, Золушка! Это Ва­силиса Прекрасная! Это пушкинская царевна!

«Не слишком ли утилитарно мы по­рою подходим к воспитанию де­тей? — читаю я в старом журнале. — Романтические сказки наряду с сю­жетами из жизни, когда детям прихо­дится решать какие-то важные мо­ральные задачи, только помогут в формировании характера. Вон Мальчик-с-Пальчик в сказках у немцев так находчиво действует в самых неверо­ятных условиях...» И романтические сказки постепенно тоже вошли в наш репертуар.

Надо признаться, руководство ТВ относилось к нашим передачам с большой теплотой. За те шесть лет, что я работала в этой программе, лишь один раз меня вызвали на ко­вер, чтобы сделать замечание. Пом­ню, мы использовали в передачах фрагмент одной из сказок А. Гайдара. Это было в один из «красных» дней календаря. А на следующий день ме­ня вызвал к себе главный редактор программ и сказал: «Что ты себе поз­воляешь? Прекрати! Зачем малышам «белые», «красные»? Нечего тут поли­тику разводить...»

Тем временем ТВ развивалось. По­явилась возможность делать цвет­ные и качественные передачи на пленке... Открылся «Экран» — твор­ческое объединение по производству телевизионных фильмов. Родилась идея создать на телевидении собст­венную мультстудию. И я «рванула» туда... Сейчас не могу понять, почему так случилось, что чудесное явление — вечерние сказки на ТВ и мультстудия в Т/О «Экран» даже не делали по­пыток работать в контакте. Вероят­но, проявилась изначальная вражда разных условий работы и жизни соз­дателей «художественного товара» для детей.

Мультстудия открыла новую страни­цу жизни детского ТВ. В первый же день работы директор Эдик Стаченков, художник Витя Гуреев и я — ре­дактор сидели в маленькой комнатке на первом этаже, на этот раз в Остан­кине, и думали: с чего нам начать?

И мы дерзнули начать свою работу с серий, которые никто и никогда в мультипликации не делал. Нас впере­ди ждала встреча с девочкой Элли, с Тотошкой, Страшилой и Железным Дровосеком. Нас ждали встречи с Н.Н. Носовым и споры, как должны выглядеть Незнайка и его забавные друзья. И уже совсем скоро с легкой руки В. Шаинского зазвучат новые песенки.

В траве сидел кузнечик,

совсем, как огуречик,

Зелененький он был...» — самозаб­венно запоют дети.

«От улыбки станет всем свет­лей!» — подхватят взрослые...

Но это совсем другая история «о детском телевидении», которого так не хватает сегодня и детям, и взрослым.

Коновалова Валерия Александровна с 1962 года работала на Цент­ральном телевидении в главной редакции передач для детей и молоде­жи. Первый редактор передачи «Спокойной ночи, малыши!»

В 1970 году перешла на работу в Т/О «Экран», в студию мультипликационных фильмов. Инициатор и редак­тор серий «Волшебник Изумрудного города», «Незнайка и его друзья» и т.д. Член Коллегии Студии художест­венных фильмов Т/О «Экран».

В 1982 году В.А. Коновалову при­гласили на работу в киностудию «Цен-трнаучфильм» главным редактором Объединения «Орбита». С 1990 года директор Творческо-производственного объединения «Русь-Фильм». В 1995 году по договору с ЮНЕПком принимала участие в создании теле­моста Первой международной детской конференции по охране окружающей среды в честь 50-летия ООН. Телемост соединил Лондон (там про­ходила конференция) с Нью-Йорком — Найроби — Орбитальной станцией «Мир» и со студией в Останкино, где собрались подростки, делегаты Рос­сии. С этого времени студия «Русь-Фильм» прочно вошла в ряды Движе­ния по охране окружающей среды, а В.А. Коновалова стала президентом московского «Зеленого креста».

С этого времени она является ис­полнительным директором ежегодных экологических фестивалей детей и молодежи «Весна в Москве». Руководит юношескими экологическими и культурологическими экспедициями. В.А. Коновалова — автор сценариев, сказок и книг для детей.

Дата добавления: 2015-11-26