Режиссер – Михаил Угаров

(Центр драматургии и режиссуры А. Казанцева и М. Рощина, Россия)

В программке спектакля «Маскарад Маскарад» указано: эскиз в рамках проекта «Мастерская на Беговой» №9, лаборатория «Классика. Актуализация», созданный по мотивам драмы М.Ю. Лермонтова. В действительности, в основе - пьеса Михаила Угарова, которую нужно воспринимать как самостоятельное произведение. В ней сохранена фабула и имена некоторых персонажей. Все остальное - сочинение, выдумка режиссерского сознания.

Сцена предельно аскетична, пространство голое, обнаженное. Сбоку у стены белая панцирная кровать; в центре - два черных деревянных стула разной формы: один с квадратной спинкой, другой с закругленной. Персонажи, для которых стулья предназначены, обладают противоположными темпераментами, но слеплены, по сути, из одного теста. Они дети нашей эпохи, эпохи вседозволенности и пресыщения. Алексей и Дмитрий (впрочем, в пьесе Михаил Угаров предлагает нам называть их как угодно – имена крайне условны) есть вариации Арбенина и Князя Звездича. Одетый в черный костюм с иголочки Алексей (Игорь Стам) до того логичен, что не может понять, за что Дмитрий благодарит его: нью-Арбенин помог отыграться вовсе не из сочувствия. Не вписывается поступок в его разумно составленные формулы в голове, оттого он с любопытством смотрит на Дмитрия. Залихватски взлохмаченный, задиристый, молодой Дмитрий Алексея Молочникова рад обществу Алексея: с ним не скучно; с другими же - не просто скучно, а «Ску-у-учно». В вечном поиске развлечений он привозит друга на маскарад, где тут же бросает, чтобы утолить плотский голод с незнакомкой. Алексей сыт, он отказал себе в подобного рода удовольствиях, потому решил почитать книгу, которая, впрочем, тоже только рассказывает ему о нем, вернее о том, как он читал эту книгу (артист буквально открывает книгу и долго, минуты три молча смотрит в нее). Появившийся Неизвестный (в пьесе Угарова – Джон Доу) развеивает скуку Арбенина. Мягкие, как бы крадущиеся шаги Владимира Баграмова, его неуверенные движения, указывают на робкое желание сделаться таким же деловым, счастливым (например, как Алексей), чтобы стать заметным. Ну, или Алексея сделать несчастным. Неизвестный рассуждает о превратностях русского языка (а может быть – жизни?), называет его главным источником человеческих бед, и, в конце концов, погибает, не справившись с грамматикой.

Баронесса Штраль, обретшая в современной версии имя Лидия (Александра Ребенок) – яркая блондинка с литвиновскими интонациями, мимикой, жестами. Она, привыкшая платить мужчинам за любовь, отдает Дмитрию браслет Нины – все, лишь бы получить «вторую тарелку супа», как это комментирует полюбовник. На своеобразной исповеди перед зрительным залом, Лидия признается, что в поиске все более и более острых ощущений, она вступила в область невозможного.

Не найдя браслет ни на руке жены, ни в её шкатулке с драгоценностями, Алексей, основой жизни которого является самоконтроль, ничем непоколебимая уверенность в себе, вдруг теряет все это под влиянием ревности. Она ослепляет персонажа, да так, что он врезается в стену, не найдя дверь. Нина (Анна Перелешина) только беззаботно смеется, радуясь тому, что признаки любви мужа наконец-то проявились. Когда хозяйственный Алексей увольняет обоих своих слуг – Петра и Павла (Станислав Румянцев, Антон Непомнящий) монолог Нины – белый стих (пожалуй, самая явная актерская и режиссерская удача) состоит из множества вопросов, произнесенных по-детски требовательно и упрямо хрустальным голосом Нины и адресованных прямо в зал. Далее следует сцена отравления невинной.

Собственно, лирическая линия прерывается, начинается суровая мужская действительность. В зал напускают тумана, отчего сцена все более напоминает поле сражения; всплывают факты о военном прошлом Алексея, да и сам он становится похож на главнокомандующего, чей полк, правда, давно и безнадежно разбит. От всей армии остались маловменяемые слуги – оруженосцы Петр и Павел, ведущие бесконечные разговоры о душеспасении. Подобный милитаристский вираж драматург и режиссер Михаил Угаров объясняет схожестью современных межполовых отношений с бесконечным сражением, где проигравшими, по сути, оказываются обе стороны. Мысль не нова. Но и не согласиться с ней нельзя. Остается лишь грустно взирать на происходящее, чувствуя себя одним из участников бойни.

Дина Тарасова

Над номером работали:

Яна Постовалова

Елизавета Снаговская

Анна Сологуб

Дина Тарасова

Главный редактор –

Екатерина Алексеева

Дата добавления: 2015-11-26