Декоративные шрифты

Классификация шрифтов и принципы формирования шрифтовой палитры издания

Современные технологии позволяют дизайнеру издания использовать любое количество разнообразных шрифтов. Несмотря на постоянное усиление роли визуальной составляющей издания, значительная часть содержания передается по-прежнему в вербальной (словесной) форме. Поэтому знание основ типографики, художественно-технических свойств шрифтов и их классификационных признаков дизайнеру необходимо.

На сегодняшний день единой классификации шрифтов не существует, но как правило в основе классификации шрифтов лежат морфологические признаки (особенности строения): рисунок шрифта, контраст, форма засечек, соотношение ширин прописных знаков.

По этим признакам выделяют четыре основные группы шрифтов:

Антиквенные шрифты

Это шрифты с засечками. Их форма ведет свое происхождение от шрифта древнеримских монументальных надписей (прописные буквы) и от книжного гуманистического минускула эпохи Ренессанса (строчные буквы). Отсюда и название шрифтов этой группы.

Первая наборная антиква появилась в Италии и Германии во второй половине XV века. В дальнейшем форма латинской антиквы развивалась: на смену антикве старого стиля (конец XV – начало XVIII в.в.) пришла переходная антиква (начало XVIII – конец XVIII вв.), которая сменилась антиквой нового стиля (конец XVIII – начало XIX вв.)

Антиква старого стиля характеризуется умеренным контрастом, разноширинностью прописных знаков, открытостью форм знаков, ассимметричными скругленными засечками.

Для переходной антиквы характерен больший контраст, симметричные скругленные засечки, полузакрытые формы знаков, капли и другие элементы приобретают еще более правильную форму.

Новая антиква – самая правильная и геометричная из всех типов антиквы. Она характеризуется сильным контрастом, закрытыми формами знаков, круглыми каплями, правильностью и четкостью всех элементов. Засечки тонкие и зачастую примыкают к основному штриху без скругления, прописные знаки зрительно уравнены по ширине.

Брусковые (египетские) шрифты

Малоконтрастные шрифты с засечками. Засечки имеют форму брусков (отсюда и название), примыкают к основным штрихам как со скруглением, так и без.

Гротески (рубленые шрифты)

Шрифты без засечек. Впервые подобные наборные появились в начале XIX века в Англии, хотя подобная форма знаков применялась еще в надписях античной Греции. Вначале применялись исключительно как акцидентные (в рекламе, афишах, объявлениях). Для того времени они выглядели необычно, отчего и получили такое название: фр. grotesque – причудливый. В ХХ веке стали использоваться для набора текста. Характеризуются, как правило, малой контрастностью или полным отсутствием визуального контраста между основными и соединительными штрихами.

Декоративные шрифты

Шрифты с ярким, оригинальным рисунком. Практически не используются для набора больших объемов текста из-за плохой читаемости в малых кеглях.

Важнейшими характеристиками шрифта и отдельных начертаний, существующих в рамках единой гарнитуры являются такие параметры как насыщенность, плотность, наклон и контраст.

Насыщенность – соотношение толщины основного штриха и величины просвета между ними. Бывают светлые, полужирные, жирные, а также сверхсветлые и сверхжирные.

Плотность (пропорциональность) – отношение ширины буквы к ее высоте. Бывают узкие, нормальные, широкие, сверхузкие и сверхширокие.

Наклон – угол между основными штрихами и базовой линией шрифта (воображаемой линии, на которой стоят все буквы строки). Бывают: прямые, наклонные и курсивные. Отличие курсивного начертания от наклонного в том, что в курсиве изменяется и форма знаков в сторону большей рукописности.

Контраст – соотношение основных и дополнительных штрихов. Чем разница в толщине штрихов больше, тем шрифт контрастнее. Бывают: некотрастные, малоконтрастные, контрастные, сверхконтрастные.

По функциям, которые шрифты выполняют на страницах издания, их разделяют на текстовые, заголовочные и выделительные.

Текстовые шрифты служат для набора основного текста, заголовочные – для набора заголовков, выделительные – для набора внутритекстовых или иных выделений. При выборе шрифта важно учитывать такие его характеристики как удобочитаемость, выразительность, оригинальность и стилевая окрашенность. Для текстовых шрифтов важнейшим качеством является удобочитаемость, так как основная их функция – донести до читателя содержание материала. Удобочитаемым шрифтом считается светлый, прямой, нормальный восьмого-десятого (в европейских пунктах) кегля.

У заголовочных шрифтов другая задача – привлекать внимание читателя, поэтому для заголовочных шрифтов большее значение имеют выразительность и оригинальность. Оригинальная форма сама по себе привлекает внимание, однако выразительность заголовка может быть достигнута и другими средствами: крупным кеглем набора, узким и широким начертанием, большей насыщенностью.

Выделительные шрифты могут использоваться для набора подзаголовков, врезок-цитат и других текстографических выделений.

Принципы формирования шрифтовой палитры издания:

1. функциональность – то есть шрифты должны обеспечивать выполнение своих функций (обеспечение удобочитаемости, выделение и пр.) на страницах журнала;

2. сочетаемость – шрифты должны гармонировать друг с другом, составляя единый ансамбль;

3. уместность – шрифты должны соответствовать типу издания, характеру подаваемой информации и т.д. Каждый шрифт в большей или меньшей степени обладает своим характером, формирующимся благодаря сознательным или бессознательным ассоциациям, которые возникают у читателя. Так, например, рукописный шрифт вряд ли уместен в оформлении материала на политические темы, интервью с патриархом будет довольно глупо оформлять конструктивистским шрифтом Rodchenko. Это качество необходимо учитывать не только на уровне оформления материалов, но и на уровне шрифтовой политики всего издания.

По количеству используемых шрифтов в издании различают несколько видов шрифтового оформления.

При выборе одногарнитурного стиля не исключается использование различных начертаний для выделения и акцентирования. Например, светлое – для основного набора и полужирное или жирное для набора заголовков, курсивное – для выделения цитат. Плюс: придает единство изданию. Минус: может быть монотонным. Признак деловых и отраслевых изданий.

Малогарнитурное шрифтовое решение заметно оживляет графический ансамбль полос. В этом случае выбирают основную и одну или две дополнительные гарнитуры. Наиболее распространенное решение для большинства изданий.

Многогарнитурный стиль требует более высокого уровня оформительского мастерства, поскольку велик риск, что применение шрифтов будет выглядеть случайным, хаотичным, аляпистым, некрасивым. Плюсы: позволяет специфическим образом выделить каждый раздел или рубрику, оформить некоторые материалы в соответствии с их особенностями (как в литературных журналах). Весьма распространенной практикой в журналах стало разовое контекстное использование декоративных гарнитур. Например, для оформления материала про Ирландию используется гарнитура с кельтскими мотивами.

Дата добавления: 2015-12-08