Thou Shalt Not

Название песни – это цитата из Библии, и Джин присвоил ее себе. (Хммммм… пора выпускать библию Симмонса в нескольких томах, если подумать, сколько этот мужчина работает!) В основе песни - запоминающийся перегруженный рифф, сыгранный мощными аккордами в духе классических KISS. Простая партия моей жужжащей гитары добавляет торту глазури.

По иронии, мое соло начиналось с идеи уменьшенной квинты, и все вы, ученые музыканты, знаете, что это «дьявольский интервал». Подошел идеально! Джин пишет песню с аллюзиями на библейскую тему, а я начинаю соло таким интервалом. В своем соло я также использовал фрагменты разных узнаваемых мелодий: что-то из «Фантазии» Диснея, а в конце – отрывок риффа Хендрикса из песни Them Changes.

Джин любит пафосные песни, и в этой он раскрылся полностью.

Every Time I Look At You

Эта романтическая баллада с замечательной струнной секцией показывает, насколько мощной может быть нежная песня. Отличная вокальная работа Пола, и песня льется, как драгоценные капли дождя на головы обезвоженных. Единственное различие между ранними записями и финальной версией в том, что барабаны вступают в другом месте. Изначально Эрик начинал играть на переходе к припеву после соло, но песне потребовался дополнительный эмоциональный импульс, поэтому барабаны аккуратно вступают уже на втором куплете.

Боб Эзрин добавил пианино, и, скажу я вам, звучит оно реально оглушительно. Пол и Боб хотели, чтобы я записал бас-гитару, так как считали, что рука Джина слишком тяжела для такого трека. Я всегда любил поиграть на басе, и прикольно было сыграть в такой нежной песне. Особенность заключается в том, что рисунок баса должен быть аккуратным, и никогда не повторять линию вокала. В этом вопросе я всегда возвращаюсь к игре моего героя бас-гитары Пола Маккартни. Мы добавили басу немного хоруса, и звук стал действительно льющимся. Я играл на одной из сделанных на заказ для Джина гитар Pedulla, потому что она оказалась под рукой.

Пол записывался на 12-струнной Guild, а я, вроде, на обычной 6-струнной акустике. Не могу сейчас точно вспомнить. Но самое интересное, что соло в этой песне играю не я, а еще один мой герой, Дик Вагнер из группы Элиса Купера! На выходные меня не было в городе, а Джин, Пол и Боб торопились сделать финальную версию трека для демонстрации руководству лейбла. Чисто деловые расклады. Дик как раз записывался в студии Track Records дальше по коридору, и они наняли его, чтобы сделать эту работу.

Честно говоря, когда они рассказали мне, я был в смятении. Но в исполнении Дика я услышал гениальное соло, хоть и не хотел в этом признаваться. Он великолепно сыграл, и, что интересно, повторил мои гитарные интонации. Послушайте, как я играю то же самое соло на Unplugged, вы не найдете отличий! Прикольно… он сыграл это соло на одной из моих гитар! Думаю, это был мой Gibson Explorer, бледно-желтая деревянная гитара серии Korina, сделанная на заказ. Вот такая история (а точнее кисстория) с наемником в этой песне. Такое случилось лишь однажды, но песне это нисколько не повредило.

Отличная баллада KISS для отличного альбома. И, надеюсь, за честность мне воздастся!

Paralized

Ритм в этой песне достаточно необычный для KISS, что и делает ее особенной. Джин показал трек, и я подумал: «Это что-то совсем другое». Эрик блистает в этой песне, добавляя свинга к роковой манере исполнения. Джин выкрикивает «Ну, смотри!», и ты уже знаешь - сейчас будет что-то. На моих архивных записях Джин поет другой текст, который был, скажем так, не очень. Что-то про женское нижнее белье. Снова любовь, как объект вожделения! Мне нравятся гитарные партии, эффект «вау-вау» и крутые переклички с голосом Джина.

Вы наверняка заметили, что Джин любит дублировать свой голос. Джон Леннон первым показал эффективность этого приема на своих записях. Голос становится плотнее и добавляет другой атмосферы. У меня есть вокальные сэмплы, на которых Боб повысил вокальные дубли Джина на октаву, и звучит это так, будто поют девушки. Эти сэмплы и были подмешаны в припев. Тысячный студийный трюк от студийного фокусника. Меня до сих пор восхищает переход в этой песне: компрессия на барабанах Эрика, свинговый бит и Джин, который бормочет всякие гадости на заднем плане.

Затем вступает мое соло, сыгранное с октавной педалью и продублированное в реальном времени. Соло в стиле «вопрос-ответ», когда я начинаю с вопросительной интонации и отвечаю на заданный вопрос другим риффом. Также я использую октавную педаль на «ответах» в конце трека, но не всегда. В этом и есть красота альбома… много непонятностей и каждый раз сюрпризы.

I Just Wanna

Остроумное название песни, и это чувство, что сейчас в припеве споют что-то неприличное, безумный трек. Я, правда, думаю, что здесь суммирован и возведен в совершенство тяжелый и мелодичный стиль KISS из разных эпох существования группы. Шутка, основанная на игре слов в припеве, имеет свой шарм. На ранних записях поет только Пол, слова остались теми же.

Соло начинается со скользящей слайд-гитары. Я не так хорошо играю слайды, но в этом вступлении все сделал правильно, на концертах я играл ту же самую партию. И, конечно, на записи партия была продублирована, или даже сыгранна трижды. Переходная часть – снова классический Боб Эзрин, очень в духе Элиса Купера. Слушая финальную версию, можно оценить, сколько всего он там накрутил. Отличные вокальные партии, а я играю на гитаре специальным смычком, что создает иллюзию звучания струнных инструментов на заднем фоне этой части трека.

Вокал Пола продублирован и звучит великолепно. Мне нравится гармонический рифф, который звучит на последнем куплете, именно такие мелочи заставляют звучать песню неповторимо. Слайд-гитара продолжает звучать в финальном припеве. Мощный трек от Пола, он просто орет: “REVENGE!”

Дата добавления: 2015-10-30