Тематический монтаж.

Монтажный ряд создан на 1 какую-то тему. Объединение одной темой.

(соколов)

Билет №13

1. Озвучание кинофильма. Работа с актёрами на этом этапе. Шумы, музыка, звуковые эффекты.

2.Формат телесериала. Две основные формы построения драматургии телесериала на современном телевидении. Сериал построен на диалогах. Большое количество серий, в отличие от кино. Две формы построения: (детективы) – каждая серия представляет отдельную историю, 2-е истории, имеющие сквозное действие (экранизации лит. Произведений, мелодрамы).

Ассоциативный монтаж.

Контекст, основан на восприятии.(Соколов).

Билет№14

Мультимедийный образ телевизионного канала и телепрограммы.

Межпрограмное пространство. С помощью компьютерных программ шапки, заставки. Компьютерное оформление информационного пространства и межпрограммного пространства. Элементы повторяются, утверждая стилистику канала. Создается мультимедийный образ канала -должен быть позывной звук, узнаваемый для каждого. Мультимедийный образ программы должен поддерживать стилистику канала. Компьютерное оформление канала: заставка, титровые покладки, отбивки. Коллажный монтаж -совмещение нескольких экранов(РОССИЯ 24).Утверждение стиля происходит из повтора.

2.Формат «Информационных программ». Роль режиссёра при работе с информационными программами. Формат: новостные, имеющие двойную цикличность, делают анонсы, ежедневные. Информационная картина дня. Строится по законам и верстке. Верстка-принцип расположения информационных материалов в информационной программе. Ритуал, который должен осуществляться. Принцип блочно-таматический: спорт, погода, и.тд. В начале идет заставка программы, появляется ведущий, представляющий программу, себя, далее блок анонсов этой программы – шпигель (3 фрагмента в краткой форме говорится о материалах), основная инф-ная часть программы- сквозная история основного события, на прямую обращенная к зрителю, дополняется разными сообщениями и материалами. Роль режиссера- создает верстку вместе с редактором. в которой указывается четкая последовательность материалов, учитывая все источники поступления видео, звука и следит за этим. Режиссерская аппаратная представляет из себя: режиссер +сервер с материалами, внешний источник(связь с корреспондентом)+сигнал со студии = пульт у режиссера, на котором он монтирует весь материал.

Аналитический монтаж (соколов).

Основанный на том, что по кусочкам, частям, кадром воспринимается зрителем

Как целое.

Леуция №3

Билет№15

1. Понятие «крупность планов». Крупности планов по Льву Кулешову.

Соколов в своей книге опирается на Льва Кулешова.6 градаций: деталь-часть целого, крупный план- голова целиком и линия плеча, 1 средний план -по пояс, 2 средний -по колено, общий- человек доминирует в кадре, но он весь в кадре, дальний- человек полностью в кадре, но занимает меньшее место в пространстве.

2.Формат «Разговорных программ». Работа режиссёра с программами формата «ток-шоу».

В основе лежит звучащее слово, диалог: программы – монологи, программы – лекции «Однако», «Комментарий», доминирующим здесь является ведущий.

Ток-шоу разговоры, рассказывающие зрителю, «Серебряный шар» с Виталием Вульфом. Диалог, как разговор, как диспут. Авторская позиция, роль ведущего-модератора «К барьеру» мизансцена противопоставления, мизансцена- на равных «Герой дня», в основе программ лежит тема и высказывания по этой теме: гость или повод. «Пусть говорят»- документальная простая история, и простой человек ее рассказывает, лежит тема судьбы человека. Выстраивается многокамерная съемка. Мизансцена круглого стола, предполагаемая к нахождению консенсуса. Ток-шоу предполагает раскрытие героя.

Дата добавления: 2015-10-30