Принцип монтажа по направлению движения главного объекта в кадре.(Соколов)

Лекция №2

Билет №7

ТЖК -телевизионный журналистский комплект.

В период перестройки когда телевидение стало форматным и приобрело современное звучание. Установился формат документальное телевизионное кино, которое взяло в себя очень многое из журналистики -это экранный рассказ, в котором звучащее с экрана слово имеет главное значение.4 приема: закадровый текст, синхрон, лайф (эффект документальности реальным звуком), стендап(аудиовизуальный фрагмент-журналист в кадре с обращением прямым в кадре к зрителю). Присутствие рассказа о чем-то от начала до конца, с личным выводом, иногда неожиданным. Исторические фильмы рассказывают о белых пятнах в нашей истории, очерки-портреты, рассказывающие об интересных забытых людях: герой рассказывающий о себе, автор рассказывает о герое, коллективный рассказ -спикеры. Док.драммы-история рассказывается средствами худ. Кинематографа(с реконструкциями, хроникой, кусками фильмов).

2.Работа режиссёра со звукорежиссёром. Из каких элементов состоит «звуковая картина» фильма. Ассистент художника по костюму, по гриму, по массовке, ассистент оператора, по актерам, звукорежиссеру. 2 режиссер занимается планированием каждого съемочного дня, организация всех служб, составление вызывного листа, дублирование команд режиссера. Синхронизация творческого процесса чтобы не было остановок.

Соколов) Принцип монтажа по ориентации в пространстве.

Билет №8

1. Три формы сценария Литературный,(сюжет, образ будущего произв.функция –дать импульс для творчества), киносценарий (разделение на объекты с указанием метража(метр-2 сек. Лимитка -стоимость метра и режиссерский(таблица).

Работа режиссера со звукорежиссером.

Начинается работа с появления режиссерского сценария, обсуждается насыщение музыкального ряда, создание интер - шума, чистовой звук или черновой. Живой звук пишется в телевидении, в кино - в помещении, интер –шумы. В период пост продакшена: музыка, интершуш, речь. Три кита звука: для создания обьема картинки используется звук, баланс звука важен для передачи объема картинки. Сложности озвучания.

Соколов) Принцип монтажа по крупности.

Билет №9

1. Виды съёмочных объектов. Их выбор, подготовка к съёмкам и использование.

Интерьер и натура, подводная съемка. Выбор натуры выбирает режиссер, художник-постановщик, администрация, 2-й режиссер. Делаются фото объектов, эскизы- раскадровки. Использование объектов: освоение, подготовка, наполнение кадра реквизитом и декорации.

2. Работа режиссёра с монтажёром. Монтажный образ фильма.

Монтаж наступает после завершения съемочного периода. Есть еще вариант параллельного монтажа, когда черновой монтаж делается на площадке, для подстраховки отснятого материала. Монтажный лист заполняет помощник режиссера, монтажные листы есть документ,договор между режиссером и монтажером, в котором записана последовательность склеивания кадров при монтаже. Монтаж создает темп и ритм фильма, длину кадров (Тарковский длинные планы, экшены- короткие кадры).Наряду с кадром это главная черта кинематографа. Современный монтаж использует музыкальный ритм, фразу.

Дата добавления: 2015-10-30