Землетрясения, наводнения и ураганы

В местах, где возможны землетрясения, стены жилища должны быть сделаны из эластичного материала, пропускающего воздух (бамбук, железобетон, дерево). Во время самого землетрясения лучше всего временно найти убежище в зарослях бамбука, имеющего мощную корневую систему, устойчивую к разрывам.

Если существует опасность наводнений, необходимо получить информацию об их периодичности в данной местности и о максимальных уровнях, которых достигала вода во время предыдущих стихийных бедствий. На основе этой информации выбирается место для дома. Основное правило заключается в том, что жилище не должно находиться на равнине, которую заливает больше всего. Необходимо также помнить и об опасности, которая может угрожать при размещении дома на крутом, лишенном растительности склоне. Во время сильных дождей такие места становятся смертельными ловушками из-за стремительного перемещения селевых потоков вниз по склону.

В местности, где возможны ураганы, строительство жилища должно вестись на основе эластичных материалов, форма крыши должна быть такой, чтобы ее угол по отношению к земле составлял примерно 45 градусов. В этом случае ветер будет прижимать все строение к земле, вместо того чтобы перемещать его. В этом случае целесообразно также посадить бамбуковый ветролом (изгибается под воздействием ветра). Помимо всего, необходимо позаботиться заранее о небольшом резервном огороде, находящемся в хорошо защищенном месте, который сослужит добрую службу в экстремальной ситуации. На многих островах Тихого океана жители сажают подобные огороды, составленные из наиболее важных растений в защищенных частях острова. Это дает им возможность восстановить основные посадки на побережье даже после того, как ветер сдул с него все живое.

БИБЛИОГРАФИЯ

Geiger, Rudolf, The Climate Near the Ground, Harvard University Press, New York, 1950.

Гейгер, Рудольф, Климат на поверхности.

Chang, Jen-Hu, Climate and Agriculture, Aldine Pub. Co., Chicago, 1968.

Чанг, Жен-Ху, Климат и сельское хозяйство.

Сох, George W. and Michael D. Atkins, Agricultural Ecology, W.H. Freeman & Co., San Francisco, 1979.

Кокс, Джордж В. и Майкл Д. Аткинс, Сельскохозяйственная экология.

Daubenmire, Rexford F., Plants and Environment, Wiley International, 1974.

Даубенмайр, Рексфорд Ф., Растения и окружающая среда.

Fukuoka, Masanobu, The One-Straw Revolution, Rodale Press, Emmaus, PA, 1978.

Фукуока, Масанобу, Революция одной соломинки.

Howard, Sir Albert, An Agricultural Testament, Oxford University Press, 1943.

Ховард, Сэр Альберт, Сельскохозяйственный завет.

Moffat, Anne Simon & Marc Schiler, Landscape Design That Saves Energy, William Morrow & Co., New York, 1981.

Моффат, Анна Саймон и Марк Шилер, Использование ландшафтной архитектуры для сохранения энергии.

Nelson, Kenneth D., Design and Construction of Small Earth Dams, Inkata Press, Melb., Australia, 1985.

Нельсон, Кеннет Д., Дизайн и сооружение небольших земляных запруд.

Yeomans, P.A., Water for Every Farm/Using the Keyline Plan, Phone [phone], Qeensland, Australia.

Йоманс, П.А., Вода для каждой фермы/ Использование ключевого плана.

ГЛАВА 3

Паттерны

3.1 ВВЕДЕНИЕ

Изображение рельефа местности на карте можно использовать для описания различных компонентов ландшафта, но, к сожалению, вряд ли с помощью карты возможно описать динамические или "живые" особенности конкретного места. "Карта — это еще не территория".

Природный ландшафт, каждый отдельный элемент которого представляет собой органическую часть единого целого, это сложная и замысловатая сеть взаимосвязей и потоков энергии. Если мы попытаемся организовать ландшафт, используя исключительно объективную точку зрения, то результатом будет громоздкая и нежизнеспособная система, ибо все естественные биологические системы представляют собой нечто большее, чем просто сумму своих составных частей. Нашей культуре свойствен весьма нецелесообразный подход — мы пытаемся описать ландшафт, основываясь на научных методах, то есть собирая обширную информацию об отдельных составных частях. Все это очень напоминает известную суфийскую притчу о слепых мусульманских паломниках, которые пытались описать слона:

— Ага! — произнес первый, ощупывая ногу. — Слон похож на дерево.

— А мне кажется, — сказал второй, дотронувшись до хвоста, — слон похож на змею.

Третий же, прикоснувшись к уху, сказал:

— Слон больше всего напоминает толстый ковер.

В древности люди пользовались паттернами*, для того чтобы лучше понять ландшафт и вступить в как можно более тесное взаимодействие с ним — они не проводили различия между собой и окружающим миром, но воспринимали все элементы как тесно взаимосвязанные друг с другом. Благодаря такому восприятию все традиционные знания дошли до нас из древности в форме мотивов или паттернов, таких, как резьба по дереву и камню, узорное плетение и ткачество, каменные и земляные сооружения и татуировки. Каждый мотив сопровождался песнями или историями, которые раскрывали его значение, а песня подкреплялась священными танцами, чтобы обеспечить "мышечную память" о соответствующей истории. Таким образом записывалась историческая информация (саги), мифы о сотворении, генеалогические сведения, информация о навигации и циклических явлениях, таких, как приливы, погода, звездные циклы, урожаи и время сбора даров Природы. Каждый в родовой общине имел доступ к значительной части этих знаний, включая названия и применение важных растений. Многие из нетронутых цивилизацией племен аборигенов все еще хранят эти знания.

После изобретения письма знания о паттернах начали постепенно забываться. Современные способы записи информации целиком и полностью основываются на алфавите, цифрах, различных символах, а также использовании книг или электронных банков информации. Большая часть человечества не имеет доступа к информации, собранной подобным образом. Хорошо запомнить хотя бы малую ее часть также представляется маловероятным. Напрашивается вывод: знание, основанное на паттернах и ритмах, — незабываемо; знание, основанное на записи символов, неза-поминаемо.

Через всю эту книгу мы стараемся пронести идею применения паттернов для организации пространства, потому что как и сам дизайн, так и все его отдельные компоненты должны находиться в рамках определенного шаблона или паттерна, основанного, в свою очередь, на здравом смысле. Чтобы понять основной паттерн, в рамках которого находятся все природные явления, давайте нарисуем различные сечения дерева (включая корни, крону и ствол). С помощью этой нехитрой схемы можно понять законы течения (движение соков в дереве), законы формы, роста и распространения. Модель дерева в данном случае очень удобна, ибо она является типичной для всех природных явлений (рис. 3.1).

Рисунок 3.1 Общая Модель

Дата добавления: 2015-10-23