Градостроительство и архитектура Древнего Ирана.

Достойным преемником традиций Древнего Двуречья стало государство Иран. Правители Ахеменидской династии не только сумели сплотить народ своего государства, но подчинив своей власти соседние племена и народы, создали крупнейшую древневосточную деспотию. Их владычество было кратковременным (539–330 гг. до н. э.), но грозным и блистательным. Своего наивысшего могущества Ахеменидская империя достигла в V в. до н.э., когда в ее состав кроме Мидии, Армении, Ассирии, Вавилонии и Сирии были включены вся Малая Азия, Египет, а также Средняя Азия и таким образом границы ее распространились до пределов Индии. Подвластные Ахеменидам народы и государства находились на разном уровне экономического и культурного развития, в ряде случаев сохраняя известную самостоятельность. Но управляя египтянами и кочевниками северо-востока Ирана, индийцами и финикийцами, иудеями и греками, шах-ин-шахи

страны мудро использовали достижения покоренных народов, выработав уникальную имперскую идеологию, отразившуюся в градостроительстве, ведущим направлением которого стала дворцовая архитектура.

Первый легендарный шах-ин-шах Ирана – повелитель мира – Кир Великий сломал обычное представление о царе. Он не просто захватывал новые территории, он активно включал новые народы в жизнь своей страны. В 539 г. до н.э. захватив Вавилон, он освободил евреев из плена и помог создать им собственное государство, превратив его в своего рода в буфер на границе.

Выделив для себя три города - три общественных центра - Вавилон, Сузы, Экбатану, он привлек специалистов из покоренных стран, для обустройства своей новой столицы в Пасаргадах, где до сих пор сохранилась огромная искусственная платформа, предназначавшаяся для дворца, который не был построен. Ее размеры 230 м при высоте 12 м, отдельные квадры достигают величины 1х4 м. Кладка не совсем правильная, в углах есть четыре выступа для будущих башен.

Об архитектурных достижениях времени Кира известно немного. От его времени сохранилась только монументальная гробница правителя в Пасаргадах(559-529, рис. 45).

Для иранцев, исповедовавших зороастризм, тело умершего считалось величайшим злом. Считая, что после смерти духовное начало покидает тело, бренные останки умерших обычно оставляли в высоких башнях на съедение птицам. Погребальные башни выкладывались из значительных блоков камня без связующего раствора, оставляя снаружи выложенные из черного базальта прямоугольные ниши.

Естественно, тело великого завоевателя было достойно большего почтения. Поэтому его останки поместили в величественную каменную усыпальницу, которая была поднята на пьедестале из 6 ступеней и окружена деревянной колоннадой.

Несмотря на простоту решения, строителям гробницы удалось добиться впечатления полновесной массивности. Подчеркивая свойства камня (гробница своей формой соответствует правильно отесанному каменному блоку), здание подняли на высоту 11 м. Последовательно уменьшающаяся высота крупных квадров создавала впечатление большого перспективного сокращения, и поэтому все сооружение,

перекрытое двускатной кровлей, казалось значительно более грандиоз

ным, чем оно есть на самом деле. Следуя общему замыслу, гробница выглядела более легкой вверху, сливаясь с небом, и массивной и тяжелой - внизу, почти сливающейся с землей.

Рис. 45 Гробница Кира Великого в Пасаргадах

Внутренность погребальной камеры не достигала и 6 кв. м., только отмечая место погребения правителя, тело которого должно было оставаться изолированным от окружающих.

Активное строительство в Иране было продолжено преемниками Кира. При Дарии (550-486 г.г. до н.э., правил 521-486 г.) осуществлялись смелые проекты по обеспечению страны прекрасными дорогами. 2000 км Царского пути соединили между собой Египет и Индию, самые дальние границы Персидского царства. Чтобы защитить дорогу от размывов и разрушений ее поднимали на насыпную подушку, затем утрамбовывали гравий и щебень. Ширина дороги составляла 6 м, через каждые 30 км пути располагались 111 застав, предназначенных охранять дорогу, на реках устраивались переправы.

Царский путь шел по сложному рельефу через горы, лес и пустыни.

Но чтобы связать столицы Персии – Пасаргады и Сузы с Египтом, царь повелел прорыть 200–километровый канал, соединивший Красное море со Средиземным. Каналы прорывали в песке, обкладывали камнем, на особо трудных участках мостили дороги и там, где корабль плыть не мог, перетаскивали его волоком.

Чтобы захватить греческие города шах-ин-шах провел понтонный мост через Геллеспонт. На лодки, соединенные канатами друг с другом и уравновешенные при помощи тяжелых якорей, стелили настил и по такому мосту перебрасывали многотысячное войско.

Империя, созданная Дарием, считалась в свое время самой могущественной страной и не знала себе равных.

И самым блестящим проектом Дария стало строительство в 540 г. до н.э. нового центра государства - города Персеполя, площадью 125 тыс. кв. м (рис.46).

Рис. 46 Персеполь. Современный вид

Он построил его на грандиозной дворцовой террасе, размерами 450 х 300 м., высотой 18 м, использовав скалистую платформу Кух-и-Рахмат – Горы Милостей (Горы благодарения), отсюда ломаный контур дворцовой террасы. Она сложена без раствора из больших отесанных

камней, соединенных друг с другом металлическими скрепами. Под ней

располагался водопровод и еще ниже канализационная система, выводившая грязные стоки за черту города. Терраса, вырубленная в скале и укрепленная высокой подпорной стеной, сложенной из огромных каменных блоков, была первоначально облицована стеной из необожженного кирпича, а парапет террасы покрыт рельефами.

Весь комплекс с трех сторон был окружен мощной двойной оборонительной стеной (с четвертой стороны находилась неприступная горная скала), а перед ансамблем разбиты удивительные по красоте и богатству геометрические сады с водоемами.

Стены Персеполя имели толщину 4,5–5,5 м и высоту от 11,5 до 15 м. За ними располагались построенные из темно-серого известняка резиденция царя, многочисленные парадные и хозяйственные помещения, казармы гвардии «бессмертных», конюшни.

Следуя стройному плану, архитекторы возводили каменные здания, строго привязывая их к прямоугольной системе координат. Отдельные постройки соединялись площадями. Высокие платформы, укрепленные громадными глыбами, торжественно возносили каждый дворец. Широкие мраморные лестницы, обрамленные барельефами, не только соединяли разные части комплекса, но методично подчеркивали организованность, порядок иранского государства, богатство и могущество его правителя.

Завоевывая чужие города, персы с легкостью воспринимали лучшие традиции покоренных народов: можно узнать в символических быках, стоявших по сторонам главного входа ассирийских шеду, над дверями встречается типичная египетская выкружка, капители, повторявшие форму цветка или полуфигуры животных, свидетельствуют о явных индийских влияниях. лестница, Терраса и двойные лестницы были заимствованы из ассирийской архитектуры, но значительно развиты: марши лестниц сначала расходились в зеркальном отражении, а затем под углом в 180 градусов сходились на террасе, расположенной на 15 м высоте.

Но, несмотря на то, что заимствований из разных традиций было много, композиция Персеполя отличалась цельностью и оригинальностью. Все работы были организованы рационально. Камень для стен – известняк высокой прочности и твердости, изначально

черный, но после выветривания приобретавший красивую красновато-желтоватую окраску добывали на нижних отрогах гор над Персеполем. Самые отдаленные каменоломни находились в километре пути, некоторые располагались совсем рядом. Резать блоки начинали сверху, проделывая ходы в тех скалах, которые соответствовали строительству своими размерами. Каменотесами, что обрабатывали камень, работали ионийцы и лидийцы, златокузнецами – мидяне и египтяне, дерево обрабатывали лидийцы и египтяне, а кирпичи изготовляли вавилоняне. Так гласит текст на стене дворца в Сузах, построенном в то же время. Ни в одном описании не упоминаются рабы, зато есть документ, в котором подробно описана счетная система оплаты труда в Персидском царстве.

Город, заложенный Дарием, стал самым грандиозным проектом античности. Каждый новый правитель считал своим долгом внести в нее новый яркий архитектурный элемент, и с каждым десятилетием Персеполь становился более роскошным и великолепным.

Дворец Дария, выполнявший роль официальной резиденции царя, располагался на южной стороне ансамбля, напротив входа на террасу, и это было первое, что бросалось в глаза гостям.

Он возвышался на 15-метровом цоколе, стены, выложенные из кирпича-сырца, были щедро декорированы мрамором, драгоценными металлами, слоновой костью. Лестницы дворца и вырезанные из камня дверные блоки были щедро декорированы раскрашенными барельефами.

К центральному квадратному залу с трех сторон примыкали жилые помещения. Главный фасад, был отмечен портиком с 8 колоннами, поставленными в 2 ряда и открытой террасой, на которую с двух сторон вели лестницы. Срединную часть между лестницами украсили изображения воинов, а боковые части – рельефы со львами, вцепившимися в спину быка, традиционное изображение цикличности жизни.

Архитектурный комплекс Персеполя включал массу построек различного назначения и масштаба. Но главной была ападана - своеобразный аудиенц-зал шах-ин-шаха. В Персеполе это грандиозное сооружение занимало свыше 10 000 кв м и было построено на особой платформе.

Подданные, удостоившиеся чести быть принятыми царем,

Рис. 47 Дворец Дария в Персеполе

Рис. 48 Дворец Дария в Персеполе. Реконструкция

поднимались на террасу по двойной лестнице. Плоские пролеты этой лестницы имели ширину 7 м, каждая ступенька высекалась из отдельного каменного блока. Всего ступеней было 106, а сами марши лестницы сначала расходились к двум симметричным площадкам подле террасы и только затем, сделав поворот в 180 градусов, сходились на центральной платформе перед большими воротами. Лестница не только была удобна для массовых шествий, но позволяла достичь террасы верхом на коне. Монументальный вход на террасу назывался «Вратами всех народов». Это были настоящие пропилеи – квадратное здание с перекрытием, поддерживаемым 4 колоннами 17-метровой высоты. Со стороны лестницы, охраняя дворец, стояли монументальные каменные шеду– крылатые быки с человеческими головами. Их задняя часть тела выполнена рельефно, передняя – скульптурно, головы украшены инкрустацией. Противоположные входы украшали барельефы 2 быков, символизировавших величие и мощь Персидского государства.

Пропилеи через небольшой озелененный дворик вели в зал аудиенций, в котором могло разместиться около 10 000 человек. Деревянная кровля зала, находившаяся на высоте 18 м, поддерживалась семьюдесятью двумя колоннами, 13 из которых сохранились до наших дней.

Ападана – квадратный в плане зал со сторонами длиной 62,5 м, с трех сторон был окружен портиками с двумя рядами колонн (по 6 колонн в каждом ряду). По углам возвышались массивные четырехугольные башни с лестницами, которые вели на крышу. К портикам с северной и восточной стороны примыкали парадные лестницы, плоские перекрытия зала поддерживало 36 колонн, высотой 18,6 м, расставленных так, чтобы внутреннее пространство выглядело свободным и хорошо освещенным.

Античный мир был ярким и броским, не только на Востоке, но даже в Греции. Можно только представить себе как красочно смотрелись здесь раскрашенные барельефы и многокрасочные персидские ковры. В зал вели деревянные, обшитые золотом входные двери (во время раскопок был найден кусок золотой пластинки, содранной с двери). Высокие прямые столбы колонн равномерно заполняли собой весь зал, заслоняя перспективу пространственного объема и подчеркивая тяжелую статичность

Рис. 49 «Ворота наций» в Персеполе, охраняемые шеду

Рис. 50 «Ворота наций» в Персеполе. Реконструкция

Рис. 51 Ападана

дворца, в котором казалось, само время послушно останавливалось у ног владыки мира.

Колонны обычно состояли из 7-8 каменных барабанов, их высокие, мягко скругленные базы повторяли растительные элементы, а импосты - капители изображали мифологических животных: в Персеполе обнаружены капители в виде парных фигур львов, быков и грифонов.

Для огромной крыши потребовалось 250 массивных кедровых балок. Длина каждой из них 10 м, диаметр 1 метр. Огромное внутреннее пространство, равномерно освещавшееся окнами, прорезанными в потолке, было необходимо для проведения ежегодных празднеств, связанных с весенним Наврузом - Новым годом. 22 марта, в день весеннего солнцестояния, тысячи подданных шах-ин-шаха прибывали из самых отдаленных частей империи, чтобы принести своему правителю дары в честь Нового года.

Персидские властители прекрасно понимали, насколько сильным может быть воздействие искусства. Поэтому перед посланниками 28 стран, признавших могущество Персидской империи, ападана –

парадный аудиенц-зал превращался в настоящий автопортрет империи.

Послы, месяцами добиравшиеся до иранского дворца, чтобы выразить правителю своё почтение, должны были потом рассказывать о невиданном великолепии и величии увиденного. Барельефы, украшавшие парадную приемную дворца, представляют нам многонациональную страну, границы которой простирались от Средней Азии до Инда. Мы видим здесь армян, приготовивших в качестве дара коня и амфоры с ручками в виде грифонов, эламитов, ведущих львицу с малышами для охотничьего парка царя, вавилонян с буйволом, эфиопов с жирафом, фракийцев из западной Греции и саков из среднеазиатских степей. Все дарители входят в персидский дворец в национальной одежде, без тени униженности или покорности.

Здесь же вероятно, находилось изображение Дария, восседающего на троне. В левой руке он держит цветок лотоса, правой сжимает скипетр. Перед ним распорядитель праздника, за троном – сын и наследник – Ксеркс.

После смерти Дария этот барельеф был перенесен в сокровищницу. Это здание выполняло разные функции: здесь хранился государственный архив, работали мастерские ремесленников, здесь оседали бесчисленные сокровища персидских правителей.

Ксеркс, словно бросая вызов отцу, возводил в Персеполе новые более грандиозные здания. Например, вместо тронного зала отца, он построил 100 -колонный зал, площадью почти 500 кв м. Расстояние между колоннами было чрезвычайно велико, оно равнялось 8,4 м. Ни древнеегипетские, ни греческие зодчие не проявляли такой конструктивной смелости. Во дворец вели 8 каменных врат. Каждая стена зала имела по 2 двери с каждой стороны, обрамленные каменными косяками, и 11 ниш с каждой стороны. Портик на фасаде зала Ксеркса был фланкирован статуями быков, имел два ряда колонн по 8 колонн в каждом. Длиной он был около 56 м, глубиной – 16 м.

На террасе Персеполя строительные работы велись непрерывно. Каждый преемник мечтал превзойти своего предшественника или хотя бы не отстать от него. За 200 лет существования столицы террасу заполнили до отказа.

В южной части платформы найдено здание, содержавшее 22 небольших 2-3-х комнатных помещений, где мог размещаться гарем

Рис. 52 Стоколонный зал Ксеркса в Персеполе

шах-ин-шаха.

В правом углу от большого тронного зала раскрыт трипилон – здание с тремя входами, возможно, служившее храмом. Дворцовая архитектура, грандиозная и величественная, блещущая красочной декорацией из изразцовых плит и позолотой деталей, богато украшенная скульптурой, прославляла мощь и величие империи.

Рядом с новой столицей, в скалах Накш-и-Рустем, на высоте 20 м были вырублены царские гробницы. Снаружи они имели вид углубления в форме креста, верхняя часть которого была украшена рельефными изображениями и фасадом в виде портика. Дверь между парой колонн вела в тесную камеру, служившую усыпальницей правителя. Подчеркивая его особый статус, фасад над портиком украшал карниз, украшенный фризом со львами и рельеф, представляющий предстояние шах-ин-шаха перед богом Ахурамаздой.

Царским погребением, вероятно, являлась кубообразная каменная башня в Пасаргадах, Накш-и-Рустем, перекрытая крышами с небольшими скатами в четыре стороны и декоративными оконными проемами.

Рис. 53 Гробницы царей в Накш-и-Рустеме

Архитектура Ирана с ее монументальными величавыми памятниками оказала влияние и на греческую архитектуру на Западе, и на арабских зодчих на Востоке, дворцовые ансамбли Персеполя, Пасаргад и Суз воспринимались как образцы для подражания римскими, а затем византийскими архитекторами.

Тест по теме:

«Градостроительство и архитектура Передней Азии»:

1.Основным строительным материалом в Передней Азии был:

а) камень,

б) кирпич,

в) дерево

2. Шумерские города в плане имели очертания:

а) овала,

б) круга,

в) квадрата

3.Какие декоративные техники не использовались в зодчестве Передней Азии:

а) мозаика – «зигатти»,

б) инкрустация из самоцветов, перламутра и раковин,

в) росписи

4. По сторонам света был ориентирован город:

а) Дур-Шаррукин,

б) Урук,

в) Мари

5. Одним из семи чудес света считался:

а) зиккурат Этеменанки,

б) «висячие сады» Семирамиды,

в) ворота богини Иштар

6. Ассирийские архитекторы создали тип:

а) дворца-крепости,

б) зиккурата,

в) бит-хилани

7. Гробница Кира Великого была возведена в столице:

а) Вавилоне,

б) Сузах,

в) Пасаргадах

8. Ападана – это:

а) башня для наблюдений за звездами,

б) парадная лестница,

в) аудиенц-зал

9. Основным типом садово-парковых сооружений в Древнем Иране были:

а) сады на платформах,

б) озелененные дворики,

в) геометрические сады с водоемами.

10. На реконструкции представлен:

а) ассирийский дворец,

б) шумерская площадь,

в) вавилонский зиккурат

11. Царские гробницы персидских правителей относятся к типу:

а) пирамид,

б) кирпичных башен,

в) скальных гробниц.

12. Первые попытки создать регулярный город были сделаны в:

а) Шумере,

б) Аккаде,

в) Вавилоне.

Глава 3

Дата добавления: 2015-10-24