Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

Запись длительности звуков

Читайте также:
  1. FROM ЗАПИСЬ В
  2. FROM СТУДЕНТ. ЗАПИСЬ
  3. III. Группа звуков Ы, Ы—И
  4. IX отдел (запись актов гражданского состояния).
  5. VII. Группа звуков С, С—3, 3—Ш—Ж
  6. В субботу по предварительной записи. Запись в регистратуре № 3 или в справке.
  7. Дневник Метроэльфа: Запись в формуляре

В любом музыкальном произведении обычно чередуются звуки разной длительности. За единицу счета принимается какая-то оп­ределенная длительность, чаще всего это одна четверть, соответст­вующая одному целому счету «раз». По отношению к длительности звука, принятой за единицу счета, все остальные звуки в дан­ном музыкальном размере будут или равнозначными, или вдвое, вчетверо длиннее, или вдвое, вчетверо и т. д. короче.

Звук большой длительности записывается так называемой це-

(четыре четверти). Звук вдвое меньшей

. Звук

вдвое короче, чем длительность половинной ноты, записывается

(одна четверть —единица счета).

При дальнейшем уменьшении длительности звука вдвое получа-

шестнадцатая —

ется восьмая нота —

Если справа от ноты поставлена точка, то длительность звука этой ноты увеличивается наполовину.

Для удобства чтения и счета в записи нот мелких длительностей флажки заменяются вязками — поперечными чертами, соединяю-



щнми концы штилей. Например: вместо


пишут


двухдольного такта с двухдольным образует такт четырехдольного размера.

Пример № 2.


 





или вместо


пишут


 


28.1.3. Музыкальный размер

Ударения. В любом музыкальном произведении отдельные звуки имеют ударения. Для ведения правильного подсчета преподаватель гимнастики должен уметь различать ударные звуки в любом му­зыкальном произведении. На ударные звуки в марше приходится шаг левой ногой, а в ОРУ — фаза главного действия.

Метр. Такой ритм, в котором все длительности одинаковы, а акценты одинаковой силы (ударения) появляются через равные промежутки времени. Таким образом, метр является мерой ритма, средством его измерения. Основным признаком, отличающим один метр от другого, является строение такта.

Такт — непрерывно повторяющаяся часть метра от одного силь­нейшего ударения до следующего ударения равной с ним силы. Такты делятся на простые, содержащие одно ударение, и сложные, содержащие два ударения и больше.

Длительность ноты, которая служит единицей счета, называет­ся долей такта. Число долей в такте определяет его размер. Такт, состоящий из двух долей, называется двухдольным или тактом двухдольного размера. Такт, состоящий из трех долей, называется трехдольным. Доля такта, на которую падает сильное ударение, называется сильной долей и является первой долей такта, осталь­ные доли такта в простых размерах — слабые доли.

Таким образом, в музыкальных произведениях двухдольного размера сильные и слабые доли чередуются через равные проме­жутки времени. На счет «раз» приходится сильная, на «два» — сла­бая доля такта. В произведениях трехдольного размера на каждую сильную долю «раз» приходятся две слабые —■ «два», «три».

Размер указывается в начале нотной записи после ключа и клю­чевых знаков в виде двух цифр. Верхняя цифра показывает число долей в такте, а нижняя — длительность, которая принята за до­лю такта (см. примеры 1 и 2.)



Простыми размерами называются двух- и трехдольные. Такт сложного размера образуется объединением нескольких тактов простых размеров в различных сочетаниях. Например, объединение

«6


В сложных размерах сильные ударения первых долей объеди­ненных тактов сохраняются. Однако ударения на первую долю такта, стоящую за тактовой чертой, относительно сильней — сильнейшее ударение. Отсюда иногда бывает трудно различить на слух двух- и четырехдольный размер. Однако возможные ошибки в этом определении в практике проведения занятий гим­настикой существенного значения не имеют.

Затакт. Иногда музыкальное произведение начинается с непол­ного такта, со звука без ударения. Такой неполный первый такт называется затактом. В этих случаях, пропустив затакт, подсчет следует вести со счета «раз» первого полного такта. Затакт может служить сигналом к выполнению упражнения без команды препо­давателя, когда такая команда бывает нежелательной (на соревно­ваниях, выступлениях и т. д.).

Загрузка...

28.1.4. рИТм

Ритм — это длина звуковой волны и ее узор (структура). Иначе говоря, это временное сочетание звуков. Длительность отдельных звуков мелодии чаще всего не совпадает с долями такта. Например: Д. Покрасс «Прощание».

Метрические доли отсчитываются так:

Действительная длительность звуков такова

Характерная для данного музыкального произведения последо­вательность длительности звуков называется ритмической фигурой.

Перед составлением композиции вольных упражнений необхо­димо хорошо изучить ритмическую фигуру выбранного музыкаль­ного произведения. Чем точнее будет совпадение движений с рит­мической фигурой музыкального произведения, тем богаче, выра­зительней и ярче они будут восприниматься, тем полнее будет един­ство музыки и движений.


28.1.5. Темп

Темп — скорость исполнения музыкального произведения. Большие отклонения от этой скорости искажают мелодию, делают ее почти неузнаваемой. Умение тонко дифференцировать времен­ные, пространственные и динамические параметры движения дает возможность чутко реагировать на темп музыки. Для приобрете­ния этих умений можно рекомендовать следующие приемы прове­дения упражнений: специально изменять темп исполнения музы­кального произведения; чередовать констрастные по темпу музы­кальные произведения; под равномерный аккомпанемент вдвое (вчетверо) замедлять или увеличивать темп выполнения упражне­ния в зависимости от меры счета (за единицу счета принимается половина или целая доля такта, половина или целый такт и т. д.).


Дата добавления: 2015-07-08; просмотров: 117 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: МЕТОДИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ПРОВЕДЕНИЯ ЗАНЯТИЙ | ОСНОВНЫЕ УПРАЖНЕНИЯ ДЛЯ ЖЕНЩИН | КОНТРОЛЬ ЗА СОСТОЯНИЕМ ЗДОРОВЬЯ | ЗАНЯТИЯ ГИМНАСТИКОЙ С ЛИЦАМИ СРЕДНЕГО, ПОЖИЛОГО И СТАРШЕГО ВОЗРАСТА | ФОРМЫ ЗАНЯТИЙ | ВРАЧЕБНЫЙ КОНТРОЛЬ И САМОКОНТРОЛЬ | ГИМНАСТИЧЕСКИЕ ЗАЛЫ | ГИМНАСТИЧЕСКИЕ СНАРЯДЫ | ИНВЕНТАРЬ | ГИМНАСТИЧЕСКАЯ ПЛОЩАДКА |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Глава 27 МЕРЫ ПРЕДУПРЕЖДЕНИЯ ТРАВМ НА ЗАНЯТИЯХ ГИМНАСТИКОЙ| Фразировка

mybiblioteka.su - 2015-2019 год. (0.008 сек.)