Современный литературный процесс

Литературный процесс, по определению В.Е. Хализева, – это «совокупность общезначимых изменений в литературной жизни (как в творчестве писателей, так и в литературном сознании общества), т.е. динамика литературы в большом историческом времени». Для формирования целостного представления о современном литературном процессе, требуется детальное изучение изменений, касающихся создания произведений, их публикации, критической оценки и восприятия массовым читателем в сети Интернет, так как именно с его влиянием на культуру связывают фактор «конца монополии печатного станка».

Литературный процесс в Интернете представляет собой уникальное явление: создание литературного произведения, его литературно-критическая оценка и восприятие происходят в непосредственном контакте с аудиторией. Т.е. Интернет для литературы – это новая среда обитания.

Массовое развитие Интернета дало импульс развитию сетевого литературного процесса и появлению сетературы. Это время отмечено появлением популярных сетевых писателей (М. Фрай, А. Экслер, М. Шелли и др.) и масштабных литературных конкурсов. Главное сетевое литературное событие – появление художественных гипертекстовых произведений, созданных десятками пользователей Сети.

Специфика литературного процесса в Интернете заключается в том, что он всегда открыт для новых имен, экспериментаторских литературных проектов; для него характерны большая стилистическая и эстетическая свобода выступлений, внерыночная система отношений между автором и читателем, автором и публикующей инстанцией (руководством сайта, вывешивающего произведение). Сеть способствует созданию полиавторного текста, основанного на технологии компьютерного гипертекста, и объединению – нередко на основе игры – творческих усилий неограниченного числа анонимных пользователей. Существующее в Сети творчество по большей части носит постмодернистский характер.

Существенной особенностью литературно-критического сегмента Сети является его спонтанность: открытость доступа рождает ощущение возможности любой формы критической оценки художественного текста. Главное здесь - интуитивность анализа. Отсутствие четких эстетических критериев делает размытыми оценки произведений.

Интернет постепенно превращается в место, где впервые появляются новые, еще никому не известные имена. Однако несмотря на неизмеримо большую доступность сетевой публикации по сравнению с печатной, не нужно особенно обольщаться по этому поводу. При публикации в Интернете промоушен, то есть реклама собственного творения, превращается в отдельную задачу.

Уже сегодня значительный сектор Интернета "взял на себя функции глобального и круглосуточного литературного салона". Дальше всего здесь продвинулся такой по определению футуристический жанр, как фантастика (научная фантастика, фэнтэзи, киберпанк). Иначе обстоит дело с литературой, которую можно назвать серьезной и высокохудожественной (авангард, продвинутый мэйнстрим, и т.д.). Если иметь в виду не просто коллекции текстов, перенесенных в Интернет, а центры активности, вокруг которых кипит сетевая литературная жизнь, то здесь сетевая литература во многом замкнута на себя и отгорожена от "большой литературы", которая, с другой стороны, сегодня точно также не представляет единства, расколота на множество игнорирующих друг друга сообществ.

Резкие социальные метаморфозы последних лет привели к тому, что писатель потерял отчетливое представление о своем читателе, о том, какой он, чего он хочет от современной книги. Если отвлечься от массовой коммерческой литературы (криминальное чтиво, розовые романы, и т.д.), писатели пишут в основном сами для себя, для узкой окололитературной тусовки. Иногда эта ситуация возводится в некий общий закон и делается вывод о "конце литературы", которая вытесняется поп-культурой и более агрессивными видами искусства (музыка, кинематограф). Но дело здесь, всё же, скорее не в конце литературы, а именно в незнании читателя, в изоляции авторов от потенциального читателя.

Сегодня в жанр превращается сам автор, которому приходится самостоятельно конструировать своего читателя, "приручать" его к себе. В условиях переизбытка информации полюбившееся имя автора с большей верностью гарантирует качество текста, чем формальные жанровые рамки и существующие экспертные механизмы, – в результате "авторская метка" получает приоритет над "жанровой меткой". Становится не важно, о чем именно и как ведет речь данный автор, – философия это, беллетристика, фантастика, публицистика, поэзия, – на первый план выходят характеристики его сознания, его воображение, его манера письма, неповторимым образом трансформирующие реальность в текст.

Контакт с читателем, изучение читателя, анализ его вкусов и культурных запросов (что в читателе следует принять за данность, а что – нужно и можно изменить), – все это может доставить литературе необходимую точку опоры. Словом, нынешнюю сетевую литературу нужно рассматривать не как явление переходного периода, постепенно уходящее в прошлое, а наоборот, как осторожный намек на будущее литературы.

Сегодня еще рано говорить о "конце печатной книги". Вряд ли Интернет способен серьезно с ней конкурировать, – скорее наоборот, он дополняет печатную литературу и играет роль инструмента рекламы. Это доказывает опыт тех авторов, чьи книги прекрасно продаются, несмотря на то, что присутствуют в электронных библиотеках или даже появляются там раньше, чем попадают в печать. Если конкуренция и существует, ее оказывает не литературный сектор Интернета, а та его область, где господствуют компьютерные игры, видео, музыка, которые отучают человека от чтения книг.

Яркие представители постмодернизма: У. Эко, Дж. Фаулз, Дж. Барт, Дж. Хеллер, К. Рансмайр, Р. Бах, П. Зюскинд, П. Коэльо, И.Кальвино, М. Кундера, Х. Мурками, Я. Вишневский и т.д.

Дата добавления: 2015-07-08