Часть II. Одежды и шелка из могильника Вербовый Лог

Цель установления этнокультурной атрибуции и хронологи­ческих рамок памятника определила основные задачи нашего ис­следования: изучение кроя одежды для реконструкции ее простран­ственно-динамической формы, а также исследование тканей на предмет установления технических характеристик и дизайнового репертуара.

Отсутствие точных данных, соответствующих состоянию на­ходок на момент вскрытия погребения: фиксации точного распо­ложения одежды для выявления особенностей кроя и формы, рас­положения предметов одежды относительно друг друга, для уста­новления системы комплексности и манеры ношения, а также де­конструкция изделий в процессе первичной обработки, нарушив­шей их целостность, значительно усложнили процесс реконструк­ции. Однако на основании сохранившихся деталей удалось восста­новить крой одежды, ее пространственную форму, манеру ноше­ния, комплекс убранства, что позволяет рассматривать реконст­рукцию как соответствующую подлиннику. Хотя в данном случае не проводилось системное антропологическое исследование, про­порциональное соотношение между анатомическим строением ко­стяка и размерами одежды устанавливалось на основании тех дан­ных, которые было возможно получить из полевого чертежа отно­сительно роста и пропорций тела погребенной женщины, чтобы соотнести их с размерами ее одежды.

Сопоставление выявленного кроя, позволяющего установить пространственно-динамическую форму изделий, с известными археологическими и этнографическими параллелями подтвержда­ет аутентичный характер нашей реконструкции.

Исследование фрагментов одежды началось с их классифика­ции по деталям кроя и характеру тканей, в результате чего было выявлено 5 отдельных предметов костюма.

Не все предметы одежды равнозначны по степени сохраннос­ти и определенности характера деталей. Отдельные фрагменты дос­таточно надежно соотносятся с конкретными деталями: подолом, полочками, рукавами или воротником. Другие не имеют швов и настолько разрушены, что отнести их к конкретной детали кроя не представляется возможным. В некоторых случаях на текстильных фрагментах сохранились швы, но сами фрагменты не обнаружива­ют конструктивного характера, не только из-за неопределенности формы, но и потому, что небольшие кусочки драгоценных тканей использовали для создания площади полотна, а не для конструк­ции детали.

Для реконструкции выкройки была выработана методика рас­кладки тех деталей, которые достаточно четко определялись по их назначению относительно вертикальной и горизонтальной осей изделия в соответствии с их местом расположения в крое. На чер­теже на все сохранившиеся детали соответствующим обозначени-

З.В. ДОДЕ

Глава 1. Предметы одежды

* В результате проведенно­го нами в Ставропольском технологическом колледже эксперимента 15 студентов-дизайнеров на основании устного описания калмыц­кого костюма молодой де­вушки воспроизвели 15 раз­личных вариантов ее кос­тюма.

ем наносились сохранившиеся швы (Приложение 1, табл. 1.) Ха­рактер швов, являясь важной составляющей создания одежды, помогает уточнить ее форму, технологию отделки и назначение: легкая, на подкладке или без, утепленная, стеганая и т. п. (Прило­жение 1).

Место расположения детали в системе кроя определялось не только ее назначением и типом швов, но также соответствием на­правления основных и уточных нитей и характером орнамента. На основе месторасположения основных деталей выявлялась возмож­ная форма кроя, достоверность которой проверялась по имеющимся археологическим и этнографическим параллелям. Крупные фраг­менты ткани, не имеющие четкой атрибуции, укладывали на мес­то отсутствующих деталей в соответствии с размерами текстильно­го фрагмента и свободной площади на выкройке таким образом, чтобы эти фрагменты не нарушали объективную логику конструк­ции. Размещение этих фрагментов на предполагаемой выкройке не несет конструктивной нагрузки, но преследует цель максимально заполнить площадь предполагаемого кроя определенного изделия сохранившимися фрагментами ткани, из которой оно было вы­полнено.

Воссоздание предполагаемого кроя позволяет реконструиро­вать соответствующую пространственно-динамическую форму из­делия, что было выполнено в графическом рисунке, на котором одежда воспроизведена без изъянов, в первоначальной цветовой гамме, определенной на основе анализа красителей, и орнаменти­ке тканей, с соответствующей отделкой. В реконструкции исполь­зованы те элементы убранства — серьги, браслеты, перстни, кото­рые имели место в данном комплексе.

Необходимость графической реконструкции обоснована тем обстоятельством, что костюм является визуальным объектом, со­здаваемым человеком для зрительного восприятия, в то время как характер сохранности исследуемых одежд не способствует созда­нию их идеального целостного образа. Любая, самая точная вер­бальная или письменная информация о костюме ведет к различно­му его восприятию слушателями или читателями.*

Рассматривая всю совокупность текстильных находок, в дан­ном случае мы можем говорить о реконструкции комплекта одеж­ды, но не костюма, который предполагает комплекс одежды, обу­ви, головного убора и убранства. Обувь и головной убор в исследу­емом памятнике не сохранились.

Интерпретацию реконструированной одежды в историко-куль-турном контексте ее бытования проводили на основании привле­чения широкого круга источников. В качестве археологических па­раллелей мы использовали текстильные находки в памятниках XI— XII вв., обнаруженных во Внутренней Монголии (Дайциньтал), XIII—XIV вв. на Дону (хутор Семенкин), в Поволжье (Маячный

З.В. ДОДЕ

Дата добавления: 2015-07-08