Соподчинение и читаемость форм

Художественные качества костюма возникают, когда создается единство всех первичных элементов его формы, т. е. соразмерность, согласованность и соподчиненность всех частей, создающих форму в целом.

Всякая форма состоит из частей. Эти части могут быть равнозначны и неравнозначны. Принципы неравных отношений (сходство, контраст) дают нам возможность делить форму на части по степени их значимости в системе художественного целого.

Композиционно организованная объемная форма костюма понимается как система соподчиненных частей, как их взаимодействие, в котором главные и подчиненные части взаимно усиливают друг друга, образуя единое целое. В платье прямоугольного силуэта, расчлененного на две равные части, соподчинения не возникает, есть только различие верха и низа, так как эти части равнозначны.

При неравном членении на две части такого же прямоугольного силуэта уже возникает соподчинение. Большая часть прямоугольной формы выделяется по величине и подчиняет себе меньшую часть формы (при прочих равных условиях). В случае членения формы на две неравные части имеются только два варианта выделения главной части формы: верхней или нижней.

При членении той же прямоугольной формы на три части будут уже три возможности выделения главной части (при прочих равных условиях). Разберем эти три возможных варианта.

1. Форма разделена на три равные части. В этом случае главенствует часть, расположенная посередине, как занимающая центральное положение.

2. Центральная часть формы будет главенствовать, даже если она по величине будет меньше двух крайних, но равных или равнозначных между собой форм. И, конечно, центральная часть будет главенствовать, если она будет больше, чем крайние равные части.

3. Форма разделена на три неравные части - средняя часть не равна двум крайним. В этом случае будет главенствовать верхняя или нижняя часть - та из них, которая будет больше по величине.

Исходя из этих примеров, можно вывести общую закономерность соподчинения частей формы и выделения ее главной части.

Соподчинение частей и выделение главной части у объемно-пространственной формы по отношению к подчиненной достигается неравенством их каких-либо признаков или свойств.

Композиционно организованная форма, в том числе какая-либо одежда и дополнения к ней, составляющие вместе костюм, обязательно имеет главную часть или композиционный центр, которому подчиняются другие зависимые части. Главная часть, или композиционный центр, является доминирующей в целостной композиции.

В одежде, которая обычно состоит из нескольких основных частей (платье, например,- из лифа, юбки, рукавов, воротника), композиционный центр может находиться в любом месте, т. е. в той части одежды, которую хотят подчеркнуть, выделить в зависимости от художественных задач, решаемых модельером в каждом конкретном случае.

Выделение главной части, или композиционного центра, достигается на основе закономерностей свойств элементов формы, определяющих неравенство, подчеркивающих главенство центра композиции над остальными частями. Рассмотрим эти закономерности.

Закон количества. Большее количество будет главенствовать при прочих равных условиях. Часть целого, большая по величине, объему, массе или по количеству однородной отделки, будет (при прочих равных условиях) выделяться, доминировать над остальными частями. Например, при обычном масштабном соотношении частей платья: лифа, юбки, рукавов, воротника - юбка будет главенствовать над остальными частями платья. Если увеличить по величине, объемности лиф, то главенствовать будет лиф. Если «количество» будет использовано по отношению к воротнику, то над всем остальным будет доминировать воротник.

Закон центрального расположения. Расположение какой-то части на относительно центральном месте при прочих равных условиях выделяет эту часть и делает ее главным композиционным центром. Понятно, что в отношении одежды центральное положение определяется ее средней частью, приходящейся на область талии.

Закон качества. Использование количества или центрального расположения для выделения главной части целого иногда оказывается недостаточным или по каким-либо причинам нежелательным. Тогда используется закон качества. В этом случае главенствует та часть целого, свойства или группа свойств которой преобладают. Например, в платье лиф является главной частью, так как, кроме его подчеркнутой величины, на нем заложены складочки, по своему качеству более активные, чем на юбке. В пальто, например, воротник становится главной частью, если его величина, а особенно качественная активность цвета и фактуры меха выделяют его над остальными частями.

Использование различной активности, качества всякого рода отделки, деталей, носящих формальный характер, является одним из приемов выделения главной части целого.

Закон смыслового фактора. Часть целого, имеющая отделку смыслового значения, главенствует над частями, имеющими отделку формального (от формы) характера. Например, если в каком-либо месте платья поместить хорошо видимую отделку, имеющую смысловое значение, например эмблему, девиз, украшение - цветы, отделку изобразительного характера - предметное изображение и т. п., то эта часть целого будет главенствовать над всеми остальными частями, привлекая к себе все внимание.

Следует сказать, что расположение отделки, имеющей смысловое значение, или украшения на каком-то конкретном месте должно, быть оправдано общей формой платья, деталями, формальными особенностями композиционного построения. Использование указанных закономерностей выделения композиционного центра может быть как раздельным (в простых композиционных связях), так и комбинированным (в сложных построениях).

В сложных видах композиции - в одежде или в комплексе одежд, составляющих костюм, возможно наличие нескольких композиционных центров, соподчиненных друг с другом. Каждый из этих центров, являясь доминирующим на своем участке композиции, должен быть связан с Другими или подчиняться одному главному композиционному центру.

Возможность построения нескольких соподчиненных композиционных центров позволяет организовать целый комплекс одежды в единое целое -ансамбль. Объединение композиционного центра (главной части целого) и остальных частей одежды достигается средствами построения единства и связи. Единство и связь, всех частей, одежды строятся на основе выполнения следующих условий:

1) хорошо найденных пропорций, т. е. гармоничной соразмерности всех частей одежды между собой и с фигурой человека, для которого предназначена одежда. В этом случае следует использовать закономерности простых или иррациональных отношений соизмеримости частей одежды, создающих связь, а также масштабные и массовые соотношения этих частей;

2)хорошо денных отношений, например контрастного противопоставления одних частей другим или сходства всех частей между собой по каким-либо свойствам элементов формы. В первом случае связь возникает на основе ярко выраженного различия и противопоставления частей, во втором случае - на основе подчеркнутого сходства частей целого;

3)симметричного расположения частей целого по отношению к главным осям симметрии фигуры человека или, если создают асимметричную композицию, на основе уравновешенности асимметричных частей по отношению к оси равновесия.

4) ритмических связей частей целого, т. е. на основе повторяемости элементов и интервалов составных частей одежды в единстве целого.

Выразительность композиции, ее читаемость находятся в зависимости от того, в какой мере создается зрительное движение (динамика) формы в границах силуэта костюма от подчиненных частей к главной части или к композиционному центру. Для выделения подчеркивания главного в композиции движение должно быть организовано так, что на какую бы часть костюма ни был обращен взгляд, динамика неизбежно указала бы ту часть, которая выделена художником. Такое движение создается благодаря свойствам различного ряда линий, ритма и принципа неравных отношений в членении - сходства и контраста. Чем лучше организовано это движение, тем яснее читаемость композиции костюма.

Динамика формы, возникающая при использовании свойства линий направлять наш взгляд по конструктивной поверхности формы, может быть использована не во всех частях, составляющих костюм, а только в тех из них, которые органически связаны между собой, так как невозможно иметь непрерывную линию на всех частях костюма. Организация динамики с помощью линий требует особенно вдумчивого решения, так как динамика общей формы силуэта одежды часто не совпадает с той, которую нам нужно разработать.

В той же степени для создания зрительного движения в моделировании одежды используют принцип неравных отношений членений частей одежды и других свойств элементов формы, где их различные состояния свойств при совместном воздействии вызывают динамику в сторону частей, имеющих более активные свойства. Например, при неравных членениях объемных величин общей формы какого-либо платья при их сопоставлении возникает динамика формы в различных направлениях.

Если композиционный центр совпадает с направлением движения, возникающего от определенного характера членения, то можно ограничиться лишь выделением композиционного центра. Если же композиционный центр не поддержан динамикой общей формы костюма, то следует создать зрительное движение внутри формы в направлении выделяемой части костюма, к композиционному центру.

Свойство ритма создавать зрительное движение, которое может быть распространено на все части костюма, в этом отношении имеет большое значение. Зрительное движение, создаваемое с помощью различных ритмических сочетаний элементов формы и отделки, можно использовать в пределах не только одной одежды, но и целого комплекта одежд с их самостоятельными композиционными центрами. Динамика ритмических повторений: линий, цвета, фактуры, формы и отделки частей одежды и ее дополнений - широко используется в моделировании костюма.

Образность костюма, его художественные качества обязательно связаны с принципом коммуникабельности (читаемости) художественной формы. Без этого свойства художественная форма костюма перестает быть продуктом дизайна и произведением прикладного искусства.

Образ человека в костюме, его читаемость особенно проявляются в формах костюма для театра, эстрады, цирка. Процесс организации коммуникативности такого костюма труден и сложен.

Как принцип художественной формы костюма коммуникабельность строится на широком использовании законов единства, связи и соподчинения всех составных частей костюма и образа.

Дата добавления: 2015-07-07