Общие рекомендации по подготовке публикации.

Министерство культуры и туризма Украины

Луганский государственный институт культуры и искусств

Кафедра

«Художественно-компьютерной графики»

МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ

По подготовке публикации к офсетной печати.

Луганськ - 2009

Содержание:

Вступление

Общие рекомендации по подготовке публикации.

Шрифты

Треппинг

Растровые изображения

Векторные изображения

PS и PDF

Особенности допечатной подготовки в некоторых конкретных программах

7.1 CorelDRAW

7.2 Adobe Pagemaker

7.3 QuarkXPress

7.4 Adobe Illustrator

7.5 Macromedia FreeHand

7.6 Adobe Indesign

Вступление

Процесс допечатной подготовки вбирает в себя множество подпроцессов и методов, выполняемых во всех графических программах, задействованных при подготовке печатного макета. Для хорошей подготовки макета к печати мало знать соответствующие графические редакторы, нужно уметь их правильно использовать. Подготовка макета, с которого возможна действительно качественная печать,– это большое искусство: оно включает в себя и цветокоррекцию, и работу со шрифтами и с форматами файлов, и подготовку оргтехники.

Общие рекомендации по подготовке публикации.

Если вы хотите создать публикацию, можете воспользоваться бесконечным количеством приемов.

Если вы хотите создать публикацию, а в последствии цветоделить и отпечатать ее с хорошим качеством, вы должны пользоваться ограниченным количеством приемов.

Не используйте для подготовки макетов приложения, не поддерживающие PostScript язык и не учитывающие особенности допечатной подготовки (например: Microsoft Powerpoint, Microsoft Exel, Microsoft Word и т.п.).

Используйте программы DTP. Работайте с векторной графикой в Adobe Illustrator, Macromedia FreeHand или Corel Draw, с растровыми изображениями – в Adobe Photoshop. Работу с текстом, а также помещение иллюстраций в окончательную публикацию производите в программах InDesign, QuarkXPress, PageMaker, Ventura или в FrameMaker. При помещении графики в программу верстки нельзя использовать Clipboard командами Copy-Paste, так как возникающие при этом OLE-связи могут вызвать проблемы и ошибки. Векторная графика должна быть импортирована в публикацию в формате EPS. Перед экспортом в EPS переведите имеющиеся в вашем изображении шрифты в кривые или включите шрифты в EPS. Не пользуйтесь всевозможными компрессиями при сохранении растровых изображений, а также не оставляйте в файлах дополнительных каналов и путей (при условии если они не задействованы в программе верстки). Не пытайтесь выполнять в программах несвойственные им задачи: верстать текст в программах векторной графики или изменять, скажем, контраст изображения в программе верстки.

Учитывайте, что размер страницы – это ваш послеобрезной формат (т.е. окончательный размер вашего издания). Если предполагается использование элементов «на вылет», то они должны выходить за пределы страницы. И вы должны, на стадии верстки и дизайна, побеспокоиться о корректной «доливке» исходного размера «под обрез». Величина «вылета» (Bleed) определяется возможностями конкретной типографии, обычно это от 3 до 5 мм на каждую сторону, где проводится рез. Со стороны фальца никакие доливки не производятся, поэтому долейте только с нужной стороны (справа для нечетных страниц или слева для четных, в зависимости от размещения Вашей публикации в издании), а также сверху и снизу, при необходимости. Если же положение публикации в издании не известно – сделайте припуски со всех сторон. Объекты, расположенные внутри страницы, должны отстоять от обрезного края не менее чем на 5 мм.

При верстке макета, желательна компоновка издания под конкретную модель принтера или фотонаборного автомата (который, с точки зрения операционной системы, также является принтером). Для указания конкретной модели принтера установите в системе виртуальный принтер того репроцентра, в котором вы производите фотовывод. Для этого запросите у них соответствующий файл – дескриптор принтера (PPD-файл).

Цветовая модель, используемая в полиграфии – CMYK. К этой модели должны относиться все используемые в публикации цвета, а также цвета импортируемых объектов из других программ. Не забывайте указывать создаваемым вами цветам атрибут Process (составной). Цвета элементов публикации, определенные в других цветовых пространствах могут быть драматическим образом искажены. Посмотреть, как выглядит тот или иной CMYK-цвет можно в специальном цветовом атласе – «THE COLOR BIBLE». Если вы предполагаете печатать пантонной краской (дополнительный прогон при печати помимо триадных красок), используйте для окрашивания палитру – Pantone Matching Systems.

Если публикация будет печататься в 1 краску (например, Pantone или черно/белое издание) все иллюстрации и элементы оформления должны быть окрашены одним цветом. Рекомендуем использовать цветовую модель GrayScale.

Выбирая цвет для объектов верстки, учитывайте следующие ограничения:

Минимальная толщина линий, окрашенных в 3 или 4 краски – 1 pt.

Минимальная толщина линий, выполненных выворотом в 3 или 4 краски – 1 pt.

Минимальный размер шрифта, окрашенного в 3 или 4 краски: 5 pt для рубленых гарнитур и полужирных начертаний, 7 pt для шрифтов с засечками, декоративных и тонких шрифтов (например, «Лазурский», «Декор», «Европа» и т.п.).

Минимальный размер шрифта, набранного вывороткой в 3 или 4 краски: 6 pt для рубленых гарнитур и полужирных начертаний, 7 pt для шрифтов с засечками, декоративных и тонких шрифтов.

Будьте внимательны с большими плашками черного цвета. Не делайте их только 100% black. Под черный цвет необходимо подкладывать прочие цвета. Об их соотношении лучше уточнить в той типографии, в которой вы будете печататься.

Для получения «глубокого» черного цвета не рекомендуется использовать 4-х красочный CMYK с большим содержанием первых 3-х красок. Для получения «глубокого» черного цвета достаточно использовать комбинацию CMYK: Cyan – 40%, Magenta – 30%, Yellow – 0%, Black – 98%. Такой цвет дает хороший «рояльный» черный и позволяет избежать потерь качества мелкого текста и тонких линий, сделанных вывороткой.

Не используйте в именах файлов русских букв. Рано или поздно с этим будут проблемы, особенно при работе с сетями, совмещающими различные операционные системы. Не допускайте помещения в одну публикацию файлов изображений с одинаковыми названиями, типа 1.tif. Это часто приводит к потере одного из файлов и подстановке одного и того же изображения вместо его «однофамильцев». Передавая файлы на фотовывод или в пре-пресс бюро, подписывайте все носители, как на коробках, так и на самом носителе. Если на носителе есть несколько работ или несколько вариантов, то точно указывайте место расположения (папку) нужной работы.

Будьте осторожны с системами управления цветом (CMS). До тех пор пока вы досконально не разобрались в том, как они работают, гораздо безопаснее их отключать вовсе.

Не используйте в макетах линии толщиной менее 0,25 pt. На распечатках с лазерных принтеров линии толщиной менее указанной выглядят более плотными, чем они окажутся на пленках.

В общем случае толщина меток реза, крестов, меток фальца и т.п. должна быть 0,25 pt. Максимальная сумма всех красок в векторных и растровых объектах публикации не должна превышать допустимой нормы. Этот параметр индивидуален для каждого типа бумаги и печатной машины (как правило, для мелованной глянцевой бумаги – 320%, для мелованной матовой – 300%, для немелованной – 280%).

По возможности, объекты должны не включаться (embedded) в публикацию целиком, а оставаться в виде отдельных файлов, с которыми организована связь (linked). Для CorelDraw наоборот. В любом случае, оригиналы объектов, импортированных в публикацию, желательно предоставлять вместе с ней.

Не желательно, чтобы полутоновые изображения масштабировались, поворачивались и зеркалились в программах верстки. Все эти операции лучше произвести в Photoshop перед заверстыванием в полосу. Следует избегать и значительного (более 10% площади) кадрирования изображений в программах верстки.

По возможности, тексты следует преобразовывать в кривые, в противном случае необходимо предоставлять вместе с публикацией ВСЕ шрифты, использовавшиеся в ней (большинство программ верстки позволяют получить информацию об использовавшихся шрифтах).

При выборе цвета не стоит доверять изображению некалиброванного монитора. Не стоит также ориентироваться на отпечаток, полученный на не профилированном принтере, без использования профиля печати. Чтобы получить представление о том, как будет выглядеть триадный цвет, лучше пользоваться шкалами цветового охвата, а для выбора плашечного цвета – шкалой Pantone Color Formula Guide.

Перед тем, как начать компоновку публикации, проконсультируйтесь в бюро фотовывода о принимаемых форматах файлов и других требованиях к подготовке публикаций, а в типографии – о допустимом печатном формате и способе компоновки страниц.

Передавая публикацию в пре-пресс бюро, приложите к ней подписанный оригинал-макет – это черно-белая или цветная распечатка, подписанная лицом, готовым нести ответственность за верность оригинал-макета. Желательна распечатка на принтере, поддерживающем язык PostScript, так как такая распечатка является одной из проверок PostScript файла на предмет наличия ошибок. На макете должны быть видны все графические элементы, все шрифты должны читаться. Оригинал-макет должен однозначно определять конструкцию издания. В случае если полосы (страницы) не имеют номера, его необходимо подписать. На макете должен быть указан обрезной формат издания в миллиметрах. В случае использования смесевых цветов они должны быть указаны на макете по системе Pantone. Подписанный макет должен в точности совпадать с файлами верстки, т.е. быть напечатанным из последней версии публикации. В случае разночтений между файлами и макетом, должны быть переделаны либо файлы, либо макет. Оригинал-макет – важный документ, на соответствие которому публикация будет проверяться на всех стадиях производства: перед выводом пленок, при проверке выведенных пленок, в процессе печати, при постпечатной обработке.

В программах верстки задавайте точные размеры и координаты. 100 мм и 99,918 мм на первый взгляд, различаются незначительно, но если это координаты соприкасающихся плашек, то с не приятным результатом округления вы сможете ознакомиться на отпечатанном тираже.

При подготовке макета необходимо помнить, что не все цвета, отображаемые на мониторе, могут быть воспроизведены триадой офсетной печати, а так же обратное – не все цвета воспроизводимые офсетом (особенно, металлизированные) могут быть воспроизведены монитором.

Шрифты

Убедитесь, что вы передали все шрифты, используемые в публикации. Дело в том, что шрифты, даже с одинаковыми названиями визуально могут иметь совершенно одинаковое начертание, но при этом, например, иметь разные таблицы кернинга, что может привести к расползанию верстки. Гарнитуры Plain, Bold, Italic, Boldltalic – это совершенно разные шрифты. Следовательно, предоставляйте все четыре шрифта.

Старайтесь использовать только проверенные шрифты, имеющие все гарнитуры. Тогда вместо того, чтобы пытаться создать недостающее начертание собственными средствами, пакет верстки будет использовать реальный файл шрифта (в списке шрифтов в таких пакетах отображаются не сами шрифты, а название семейства, в котором могут отсутствовать определенные начертания).

Шрифты в формате TrueType и OpenType для PC предоставляются в виде отдельных файлов для каждого начертания (расширение *.ttf и *.otf соответственно).

Шрифты в формате TrueType для Macintosh предоставляются в виде отдельных файлов Suitcase («чемоданчик») для каждого начертания.

Шрифты в формате Type 1 (PostScript) для PC предоставляются в виде 2-x файлов для каждого начертания: файла метрики (расширение *.pfm) и собственно тела шрифта (расширение *.pfb).

Шрифты в формате Type 1 (PostScript) для Macintosh предоставляются в виде совокупности 1 файла Suitcase (Font suitcase) с экранными представлениями всех начертаний гарнитуры и файлов принтерных шрифтов для каждого начертания отдельно (PostScript font).

Допускается использование шрифтов в форматах TrueType и Type 1 одновременно. Но не допускается использование 2-х шрифтов с одним именем в обоих форматах одновременно.

По возможности используйте PostScript (Туре 1), а не TrueType шрифты. Учтите, что между версиями TrueType и PostScript одного и того же шрифта существуют отличия.

Не следует в верстке использовать системные шрифты (шрифты, которые устанавливаются в систему в процессе инсталляции операционной системы). Системными шрифтами на платформе PC считаются: Arial, Courier, Times, Verdana, Tahoma, Symbol, System. Системными шрифтами на платформе Macintosh считаются шрифты гарнитур Chicago, Courier, Geneva, Helvetica, Monaco, New York, Palatino, Times. Следите за тем, чтобы имена установленных в системе PS и TrueType шрифтов не совпадали.

Не используйте не проверенные, «самопальные» шрифты. Это очень популярная причина возникновения проблем при выводе публикации в PostScript.

Избегайте интенсивного использования очень сложных декоративных шрифтов, типа Wind, Pragmatica Beo и т.д. Они очень сильно усложняют PostScript и в конечном итоге, Ваш файл может не вывестись никогда.

Приносите только те шрифты, которые использованы в публикации.

Дата добавления: 2015-07-08