Что обозначает эта дата?

Мы понимаем, что данное словосочетание называет число и месяц. Число это нереальное, существующее за рамками нашего исчисления дней месяца: больше («над») двадцатых и тридцатых чисел («цатое»). Месяц тоже намного больше нашего месяца: в него входят сентя брь, октя брь, ноя брь, дека брь («бря») и март («марто»). Как видим, это все холодные месяцы года, когда вся природа как бы «застывает», «засыпает». На это «застывшее» время указывают в тексте такие слова, как поздно, ночью, уснувшей, снегом. Итак, нереальное время – это время остановившееся, иными словами, отсутствие времени. И значит, автор-герой смотрит на свое существование в реальном длительном времени, состоящем из прошлого, настоящего и будущего.

Таким образом, время данного стихотворения представляется в виде двух пластов: реальное и нереальное. Нереальное время статично, а реальное состоит из прошлого, настоящего и будущего, данных разом.

Автор показывает читателю устоявшуюся картину в «нигде», в котором ничто не происходит, где время тоже сужено до одного мгновения – глубокой ночью лирический герой взбивает подушку «мычащим ты» (чувство одиночества лирического героя достаточно велико, но он, как истинный мужчина, сдерживает свои чувства и только иногда позволяет им выплёскиваться наружу). Это зафиксировано как фотоснимок.

Особенность синтаксиса стихотворения заключается в том, что оно состоит из одной сложной синтаксической конструкции. Связь между тремя блоками сложной синтаксической конструкции – бессоюзная, сочинительная. Графически блоки разделены между собой знаком точка с запятой.

Кроме того, автором используется анжамбеман (перенос фразы на следующую строку),

Лексика чрезвычайно богата. Автор соединяет различные языковые пласты. Он пользуется сниженной лексикой (просторечием – мычащим), а также архаической лексикой (ибо), что в сочетании с высокой метафизической проблематикой даёт яркий эффект. В тексте достаточно много метафор, ярких эпитетов (безумное зеркало). Кроме того, автор применяет фигуру умолчания, редуцируя устоявшиеся словосочетания («самого»; «моря, который конца и края»). Среди стилистических приёмов: инверсия, синтаксический параллелизм, градация («поздно ночью, в уснувшей долине, на самом дне, / в городке, занесённом снегом по ручку двери, / <…> на простыне), антитеза («не ваш, / но и ничей»).

Итак, стихотворение, открывает цикл и выражает основную мысль целого ряда других текстов. Основная идея – идеЯ невозможности существования полноценной личности вне естественной, родной языковой среды. Базовый концепт – понятие «ниоткуда». В «ниоткуда» («никуда») помещён лирический герой, но это «ниоткуда» существует только в его индивидуальном восприятии, в рамках его мировоззрения ввиду утраты им родных корней, родного языка. В тексте преобладают синтаксические и лексические средства актуализации смысла. Сложный синтаксис подчёркивает эффект глобальности всего происходящего, а также позволяет наиболее полно выразить эмоции через употребление различных экспрессивных средств на всех уровнях организации текста.

Это абсолютнейшая интимность чувства, почти звериная тоска и боль от невозможности близости. Последние две строки герою остается лишь повторять невидимые (в темноте), неуловимые (как безумное зеркало), забытые (не вспомнить уже), но бесконечно желанные (всем телом) черты, так как невозможно осязать их реально.

Название цикла взято из двадцатого стихотворения «…и при слове «грядущее» из русского языка», основная мысль которого заключается в том, что самое вечное, а значит, и самое важное в человеке – это его речь, его родной язык. Для И. Бродского таким языком был русский, на котором он и писал всю жизнь, хотя большую часть ее прожил за границей. И к моменту написания цикла уже более 10 лет провел в Америке, вдалеке от родной страны, родного города, в неродной языковой среде. Что касается третьего компонента ситуации письма, послания – темы письма, по сути, глобальной темой стихотворения является разлука, как было обозначено выше.

Дата добавления: 2015-07-10