II. Музыкально – теоретический анализ

1.«Свадебная» песня написана в строфической форме. Строфическая композиционная единица охватывает несколько ритмических периодов - несколько стихов, количество и качество которых постоянны. «Свадебная» песня состоит из четырех строф.

Песня начинается фортепианным вступлением, в котором использован прием арпеджио. Вступление длиться 8 тактов. Затем следует первая строфа, которую исполняет партия сопрано, она состоит из двух предложений (16 тактов.

Во второй строфе к партии Сопрано подключается пария Альта. Они исполняют каноническое проведение музыкального материала. Вторая строфа состоит из двух предложений (15 тактов).

Первая и вторая строфы написаны в динамике Piano. Композитор передает интимность драмы и проникновенность чувств.

В третьей строфе к женской группе подключается мужской состав голосов. Происходит постепенное уплотнение фактуры и увеличение динамики произведения, благодаря чему происходит постепенный эмоциональный накал. Третья строфа состоит из двух предложений (16 тактов).

Последнюю строфу исполняют парии Сопрано и Альт, здесь происходит возвращение печального и проникновенного характера музыки. Строфа состоит из двух предложений (19 тактов). Второе предложение расширено за счет длинного унисона в конце.

2. «Песня во время уборки сена».

Этот номер состоит из двух строф. Первая строфа состоит из двух предложений (9 тактов).

Вторая строфа состоит из двух предложений (12 тактов).

3. «Медзиброд»

Песня начинается с партии фортепианного вступления (4 такта). Весь номер состоит из четырех строф, каждая из которых содержит в себе по одному предложению.

Первую строфу исполняет партия Тенора (8 тактов). Вторую строфу исполняют партии Сопрано и Альт в каноническом изложении (8 тактов).

Третью и четвертую строфы исполняет весь состав хора, из-за чего происходит усиление динамики. Эти строфы имеют более яркое и объемное фактурное звучание.

4. «Плясовая».

Эта песня состоит из трех строф. Каждая строфа состоит из двух предложений по 4 такта, немного расширено второе предложение третьей строфы (5 тактов).

Эту песню исполняет весь состав хора. Номер приобретает яркое, насыщенное звучание, веселый характер.

Мелодии данного цикла разнообразны, так как каждая из песен написана в своем жанре. «Свадебная» песня лирична и очень мелодична. В ней присутствуют интонации плача, музыка и слова тесно переплетены. В мелодии нет скачков на широкие интервалы, в основном она движется поступенно. Кульминация приходится на третью строфу песни, слова: «Я на чужой земле», она выражена усилением динамики до ремарки Forte и повышение тесситуры звучания хора.

В «Песне после уборки сена» мелодическая линия проста, имеет поступенное движение. По характеру исполнения подчеркнутая, острая, что придает ей легкость. Кульминация приходится на вторую строфу, слова: «Отдохнуть всем пора», выражена динамической ремаркой Mezzo forte.

Песня «Мерзиброд» написана в танцевальном духе, это подчеркнуто мелодикой и ритмом. Основной интервал движения мелодии - терция. По характеру исполнения песня легкая, жизнерадостная, кокетливая. Кульминация приходится на третью строфу произведения, слова: «Но с другим ты пляшешь в круге...», выражена динамическим нюансом Forte, уплотнением фактуры.

Мелодия «Плясовой» песни звучит в пределах кварты и сексты, в ней композитор не использует ходов на широкие интервалы. Мотивы легко запоминающиеся. Кульминация песни приходится на последнюю строфу, выражена усилением динамики (piu forte) и расширением фактуры изложения.

Все песни этого цикла написаны в разных музыкальных размерах. «Свадебная» написана в простом трехдольно размере 3/4, дирижируется по трехдольной схеме, где метрика организуется нотами. Во время исполнения выдержанных звуков исполнитель должен ощущать более мелкую пульсацию восьмыми, чтобы предать музыке внутреннее развитие и избежать послогового исполнения песни.

Песня после уборки сена написана в размере 5/8. Этот размер сложный и несимметричный, состоит из двух простых 2/8 + 3/8. Дирижируется по двухдольной схеме с удлинением последней доли и ощущением триольности в ней.

Также здесь встречается переменный размер 3/8 и 3/4. Размер 3/8 дирижируется на «раз». В этом случае все доли объединяются в одну счетную единицу и основным показателем скорости метрического движения становится целый такт. Метрика организуется , также необходима пульсация восьмыми, встречаются длительности .

«Мерзиброд» написан в размере 2/4. Размер простой, дирижируется по двухдольной схеме. Метрика организуется нотами. Основным ритмическим рисунком является синкопа.

«Плясовая» написана в простом размере 2/4. Метрика организуется восьмыми длительностями и требует аналогичной пульсации при исполнении. Здесь встречаются длительности .

«Свадебная» песня написана в темпе Andante =92 (не спеша). Четвертая строфа исполняется в темпе tranquillo (спокойно). В этом произведении есть агогические изменения в темпе Andante, где =92, а в первой хоровой строфе =82.

«Песня во время уборки сена» написана в темпе Andante, где =152. В этой части нет агогических изменений.

«Мерзиброд» написан в темпе Allegro =144 (скоро). В четвертой строфе происходит агогическое изменение =132. В конце произведения имеется обозначение poco allargando (немного расширяя).

«Плясовая» песня написана в темпе Allegro moderato =116 (умеренно скоро). В заключительном фрагменте есть обозначение molto allargando (очень расширяя) и в конце стоит фермата, которая указывает исполнителю на продление звука.

Так как этот цикл является обработкой словацких народных песен, в нем прослеживаются черты архаичности. Все песни написаны в натуральных диатонических ладах.

«Свадебная» песня начинается в тональности b-moll. Первая строфа модулирующая из b-moll в d-moll. Во второй строфе тональности Es-dur и Des-dur, здесь встречается множество уменьшенных гармоний. Вторая строфа за счет преобладания мажорных тональностей более светлая. Третья строфа функционально схожа с первой.

В музыке преобладают септаккорды разных ступеней, основным является гармонический оборот T S D. Имеются неаккордовые звуки, которые придают напряженность гармоническому языку произведения.

«Песня во время уборки сена». В первой строфе автор использует следующие гармонии: 1. мерцающие тоники (С-dur) с трезвучиями VI пониженной ступени, септаккордом VI ступени, проходящие субдоминантовые аккорды IV и II ступеней,

вливающиеся в септаккорд D и с пониженной терцией. В начале второй строфы также звучат чередования аккордов T и D, а также есть короткое

отклонение в d-moll.

Чуть гармония преобразуется, появляется VI низкая ступень, чередуются аккорды S (As-f) и заканчивается произведение тоническим трезвучием.

«Мерзиброд». В основе гармонического языка лежит диатоника. Исходная тональность F-dur. Первая строфа основана на следующих функциях: пониженной VII₆₄ и IV₃ с функциональной основой баса на пониженную VI ступень. Во второй строфе сохраняется функция пониженной VI ступени, но уже выражена септаккордом. Также во второй строфе встречается II ступень. Третья строфа насыщена аккордами III ступени и IV с повышенной квартой, а также встречается мерцающая тоника (T6). В третьей строфе прослеживаются отклонения в D-dur и G-dur, но закрепление музыкального материала происходит в тональности B- dur. Четвертая строфа богата доминантовыми функциями: низкой III7, V7 с пониженной терцией, V7 с пониженной терцией и квинтой.

«Плясовая». Гармония построена на функциях VII пониженной ступени. В первой строфе чередуются функции: VII7 и III с пониженной терцией, которые разрешаются в T2. Вторая и начало третьей строфы основаны на тех же функциях. Но в конце третьей строфы появляется функция VI с пониженной квинтой и II. А также имеется отклонение в Es-dur. В конце происходит модуляция в F-dur (D2 – F).

В данном цикле очень разнообразны динамические оттенки от Pianissimo до Fortissimo. В «Свадебной» первые строфы написаны в нюансе Piano, в третьей строфе происходят динамические изменения, постепенное crescendo и звук доходит до Forte, потом следует diminuendo и динамика доходит до ремарки Mezzo- forte и piano.Последняя строфа написана в ремарке piano, только во второй строфе происходит усиление динамики до mezzo- forte, и вновь возвращение нюанса piano.

«Песня во время уборки сена». Динамические нюансы варируютя от Piano вначале произведения до Mezzo- forte в середине и Piano в конце.

«Медзиброд». Первые две строфы написаны в нюансе Piano, третья строфа звучит на Mezzo- forte, а четвертая кульминационная строфа написана в нюансе Forte.

В «Плясовой» нет ярких градаций звука, вся песня звучит в нюансе Forte.

Весь цикл написан в гамафонно- гармоническом складе, где основная мелодия в партии сопрано, а остальные голоса выполняют роль сопровождения. Но в «Свадебной» песне и в «Медзиброде» прослеживаются черты полифонического склада- имитация, представленная в виде канона.

Фортепианное сопровождение в данном цикле выполняет немаловажную функцию. В данном случае используется прием аккордового исполнения, партии фортериано часто дублирует хор. Также используется прием арпеджио. Фортепианная партия также часто ритмически дублирует и поддерживает хор.

Дата добавления: 2015-10-28