Архитектура. Перестройка зданий монастыря в XIX – начале XX века и современная реставрация архитектурного ансамбля

Конец XVIII в. был отмечен сооружением обелиска на главной площади монастыря (1792). На его пьедестале помещены четыре овальные доски с текстами об исторических событиях, связанных с монастырем. По меткому замечанию Н. Д. Виноградова3, этот обелиск как бы знаменует собой окончание формирования монастырского ансамбля, так как все последующее строительство XIX и начала XX в. уже не дает ничего интересного в архитектурном отношении. В это время производятся лишь различные переделки зданий, приспособление их для других целей, различного рода пристройки и надстройки, все более искажающие древний облик памятников.

Существенные переделки были произведены в лавре также в связи с переводом туда в 1814 г. Московской Духовной академии, разместившейся в здании Чертогов. Наружные галереи и парадные лестницы по южному фасаду Чертогов были разобраны, для устройства сообщения между этажами пробиты своды некоторых палат, цветистая окраска фасадов „в шахмат" заменена унылым желтым тоном. В последующие годы к Чертогам пристраивается специальный классный корпус сначала в два (1839), а затем в три этажа (1884), а на территории бывшего житного двора строятся отдельные корпуса столовой, больницы, библиотеки, бани.

В 20-х гг. XIX в. очередным перестройкам подвергаются корпуса братских келий — они лишаются галерей, устроенных в середине XVIII в., над некоторыми корпусами надстраиваются новые этажи. Приспосабливаются под различные мастерские и жилье крепостные стены и башни. Шатровые завершения башен переделываются на сферические, деревянные перекрытия между ярусами заменяются каменными сводами, бойницы растесываются в огромные окна, засыпаются рвы и срываются петровские бастионы. Все эти перестройки, и особенно эклектичное оформление главного входа в монастырь, выполненные в духе того времени, вносят резкий диссонанс в гармоничный ансамбль древних памятников.

В середине XIX в. благоустроенное шоссе, а затем и железная дорога связывают Троицкий монастырь с Москвой. Это способствует значительному увеличению числа посетителей лавры и вызывает почти непрерывное строительство гостиниц, лавок, доходных домов и др. Выбор места для них определяют только соображения коммерческого характера.

Именно в этот период беспорядочно застраивается свободная зона вокруг стен крепости, бережно сохраняемая в течение ряда веков. Трехэтажный „странноприимный дом" (1892) закрывает один из лучших видов на лавру с юга, со стороны Москвы, огромное здание больницы-богадельни с длинным переходным корпусом (1896) вплотную примыкает к крепостной стене, закрывая ее с запада. Строятся доходные дома и расширяются монастырские гостиницы на площади перед лаврой. Посредине площади сооружаются двухэтажные торговые ряды (1902), ставятся каменные хозяйственные здания близ Уточьей башни. Все эти здания оформляются в модном псевдорусском стиле и все более и более закрывают собой вид на монастырь.

Великая Октябрьская социалистическая революция открыла новый этап в исторической жизни архитектурного ансамбля. В первые же годы Советской власти была проведена национализация всех художественных ценностей лавры, и В. И. Ленин подписал декрет о создании в стенах монастыря историко-художественного музея.

В 1940 г. весь комплекс памятников Троице-Сергиевой лавры был объявлен архитектурным заповедником. На капитальный ремонт зданий и их реставрацию были отпущены специальные средства и организован строительный участок реставрационно-восстановитель-ных работ. Развернувшиеся широким фронтом работы были прерваны начавшейся Великой Отечественной войной. Ценнейшие собрания музея были эвакуированы в глубокий тыл; блестящие купола церквей и колокольни покрыла маскировочная окраска, а глава Троицкого собора была бережно затянута полотнищем холста.

Но с окончанием войны реставрационные работы по памятникам лавры снова возобновились6. На территории заповедника было открыто Художественно-ремесленное училище реставраторов-строителей, где по специальным учебным программам готовились квалифицированные каменщики и белокаменщики, плотники и столяры-краснодеревцы, лепщики и художники монументальной росписи (училище работало с 1945 по 1950 г. и подготовило два выпуска). Реставрация ансамбля Троице-Сергиевой лавры, состоящего из сложного комплекса разностильных и разновременных зданий, представляет особые трудности.

В результате кропотливого труда большого коллектива реставраторов многие из сооружений уже освобождены от позднейших искажений с восстановлением утраченных элементов первоначальных архитектурных форм. Так, в значительной мере выявлен облик древнейшего памятника монастыря — Троицкого собора; он освобожден от грубых пристроек, наружные стены и барабан очищены от оклейки холстом, возвращена древняя форма оконным проемам, расчищены от поздних записей иконы и стенопись собора. И, наконец, в 1966 г. проведены сложные работы по восстановлению позакомарного покрытия собора, в результате которых памятнику возвращены его величественные пропорции и своеобразный силуэт.

Почти полностью возвращен первоначальный облик другому памятнику XV в.—Духов-ской церкви: освобожденная от закрывавших ее пристроек, с восстановленной звонницей и подвешенными в ней колоколами, она привлекает внимание необычностью своих форм.

Подлинным открытием явилось восстановление Больничных палат с церковью Зосимы и Савватия, более двухсот лет скрывавшихся под футляром казарменного фасада Казначейского корпуса. Освобождением от грубых перестроек Предтеченского корпуса положено начало восстановлению древней архитектуры рядовых монашеских келий XVII века

Постепенно восстанавливается также цветовая гамма в окраске фасадов зданий. Большое значение в этом плане имеет восстановление белого цвета крепостных башен, бирюзовой окраски колокольни, а также цветистой росписи фасадов Чертогов. И хотя у царского дворца все еще отсутствуют парадные лестницы, он уже вернул себе принадлежавшее ему место в ансамбле.

Реконструкция современного города Загорска, проводимая в настоящее время, учитывает градообразующую роль монастырского ансамбля; обновляя и благоустраивая Загорск наших дней, советские люди любовно оберегают памятники старины, сохраняя неповторимое своеобразие этого древнего русского города.

Ансамбль Троицкого монастыря — это своеобразный музей архитектурных форм и стилей, в котором представлены лучшие образцы национального зодчества. Каждое сооружение здесь значительно само по себе, оно имеет свое лицо, свой запоминающийся художественный образ. В постановке памятников отсутствует выделение какого-либо одного фасада — это подчеркивает самостоятельность объемного решения, делает главными боковые точки зрения, как бы предлагая обойти здание кругом. И в то же время, собранные вместе, памятники не мешают друг другу, а, наоборот, еще более выигрывают в своей художественной выразительности.

Монументальное величие и художественная сила неповторимого по своему совершенству и красоте ансамбля архитектурных памятников Троице-Сергиевого монастыря, созданного трудом хмногих поколений безвестных строителей, свидетельствуют о высоком художественном таланте русского народа и национальном своеобразии его древней культуры.

Дата добавления: 2015-10-24