Таким образом, дело не в том, чтобы обязательно показывать со сцены коллектив, выводить на сцену массу людей, а прежде всего в том, чтобы отдельного человека показывать со стороны его общественно-классовой сущности (даже тогда, когда мы показываем его в личной жизни).
Но значит ли это, что надо впадать в другую крайность и никогда не показывать со сцены коллектив, массу? Нет, и это было бы ошибочно. Дело в том, что каждая отдельная личность, находясь в коллективе, ведет себя иначе, чем если бы ей пришлось действовать одной. Героизм ста человек, сплоченных в коллектив, не одно и то же, что героизм тех же ста человек, действующих порознь. Все свойства коллектива не могут быть познаны нами через свойства отдельных составляющих его людей, и (потому неверно было бы отказываться от показа на сцене (коллектива. Разумеется, при этом коллектив должен показываться правдоподобно, как совокупность отдельных живых личностей, у которых в данный момент между собою больше сходства, но у которых в то же время есть и некоторые различия. Ничего не может быть смешнее оперной толпы, где все похожи друг на друга, как только что отлитые пятаки.
Укажем здесь еще на одно существенное обстоятельство. Начинающий автор должен иметь в виду, что когда со сцены показывается личность, принадлежащая к тому или иному коллективу, к той или иной группе людей (рабочий, партиец, инженер и т. д.), то зритель обычно видит в нем как бы представителя данного коллектива и по свойствам этой отдельной личности склонен судить о свойствах всего коллектива. Вот почему, если в пьесе показан, например, только один инженер и показан как заядлый вредитель, то такая пьеса прозвучит как огульное обвинение всего нашего инженерства во вредительстве.
Дата добавления: 2015-09-04; просмотров: 52 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Стр. 77 | | | Стр. 79 |