Драматический герой

Выбор – одно из ключевых понятий теории драмы.

Герой выбирает в условиях дефицита времени, не знает, чем будет чреват его выбор.

Ему не дано находиться на распутье и спокойно обдумывать решение (Ромео убивает Тибальда), обстоятельства искажают путь к цели и влияют на выбор пути.

В отличие от обычного действования, в драматическом может происходить смена целей. Достигнутая цель может оказаться двойственной, противоречивой. Итоги поступков не совпадают со стремлениями, противоречат им. Особенности драматических поступков – они ведут к результатам, на которые действующее лицо не рассчитывало.

Интересы людей осуществляются, но при этом осуществляется еще нечто, что скрыто содержится в них, но не осознавалось. Сложным содержанием поступка порождается его драматизм.

Драматический герой ТВОРИТ: ситуацию, самого себя, новые связи. И расплачивается за все.

Первым, кто дал нам понятие о драматическом герое, был, конечно, Аристотель. В "Поэтике" есть целое учение о характерах. Однако, нужно понимать, что под ХАРАКТЕРОМ мыслитель понимал нечто специфическое, не совсем то, что понимаем мы с вами. Сейчас, когда и драматургия, и теория драмы уже прошли огромный временной круг, мы, в зависимости от того, с какой пьесой будем иметь дело, сможем понять - где у нас ХАРАКТЕР (в современном понимании слова), а где нет. Это зависит и от эпохи, в которую пьеса писалась, и от автора, и еще от многих факторов.

Вот общее для всех типов персонажей (необходимо запомнить):

- драматический герой обладает способностью менять или меняться самому

- драматические герои творят друг друга и новую ситуацию

- в хорошей пьесе абсолютно все герои связаны, если персонаж не имеет отношения к проблеме - он лишний

- герой может активно самовыражаться в словах, но постигается только в поступках, в действии

Теперь вернемся к характеру.

Античная традиция понимала характер - не как персонаж, а как некую совокупность свойств личности, данную раз и навсегда. Характером не исчерпываются образы античных героев. Именно поэтому Аристотель пишет: "без характеров может быть трагедия, без действия - никогда" - имеется в виду не отсутствие действующих лиц, а то, что они могут быть не индивидуализированы. И действительно, если мы возьмем для примера любого героя античной драмы - пусть Орест, Антигона - мы и видим только генеральное направление воли и неменяющиеся свойства. Но при этом Аристотель указывает, что "характеры должны быть благородными, подходящими, правдоподобными, последовательными" (обратите внимание, опускается главное - разумность, мысли). Герой античной драмы не знает внутренних колебаний, он идет прямо к цели и не проявляют никаких НРАВСТВЕННЫХ качеств, они - носители того или иного порядка, позиции. У античного героя нет и не может быть никаких сложностей и свойств, связанных с ПСИХОЛОГИЗМОМ - ничего частного, только грандиозные масштабы и обобщенная проблематика. (У Эсхила мы вообще имеем дело с архетипами). Соответственно, при анализе античной пьесы это нужно учитывать.

Есть еще один вид персонажа, где говорить о психологической разработке совершенно неуместно. Это маска. Мы встречаемся с ней, начиная с пьес знаменитой комедии дель арте, и заканчивая пьесами 20 века - Пиранделло, Блока и пр. Маска - это не только то, что надевают на лицо, это статичный персонаж, обладающий вполне определенным, одним и навсегда набором поведенческих реакций (Арлекин, дзанни, Бригелла, слуги, влюбленные, старики…). К маске неприменимы те пути анализа, которые понадобятся вам при разборе пьесы Горького. Здесь вам нужно будет другое - понять, что за маска имеется в виду автором (они часто завуалированы), ее основное свойство, функцию в пьесе, и насколько она модифицирована по сравнению с каноном.

Понятие типа, "типического" выдвинул Гегель. Типическое для него - это частная форма общего. Позже исследователи дали такое определение: тип - это художественный образ определенного индивидуума, в котором воплощены черты, характерные для той или иной общественной группы, класса, народа. Таких героев мы можем встретить в драматургии Гоголя, Островского - на тонкой смычке с драматическим характером.

Говорить о характере уместнее всего в связи с той драматургией, где есть психологическая разработка. Вы поймете, с каким именно персонажем имеете дело, когда вчитаетесь повнимательнее во все, что говорит вам о нем автор.

Дата добавления: 2015-09-04