Военный период ознаменовался активной борьбой в международном эфире между радиослужбами государств-союзников по антигитлеровской коалиции и иновещанием стран оси «Берлин-Рим-Токио». Во время войны внешнее радиовещание широко использовалось противоборствующими сторонами для ведения подрывной пропаганды и психологических операций. В этот период получили развитие многообразные методы и приемы пропагандистского и психологического воздействия радиовещания на зарубежные аудитории и войска противника. Уже в начале войны мощным аппаратом иновещания располагала Германия, активно использовала возможности радио для проведения информационно-психологических операций против стран антинацистской коалиции. К лету 1940 года германские передачи велись уже более чем на 30 языках. Один из руководителей иновещания сравнивал немецкие коротковолновые станции с дальнобойными орудиями, стреляющими через все границы.
Чтобы пресечь влияние зарубежного иновещания на германское население, нацисты с 1 сентября 1939 года запретили прослушивание иностранных радиопередач на территории Германии, была введена смертная казнь за распространение почерпнутых из них сведений.
После вступления Великобритании в войну в сентябре 1939 года в структуре Би-Би-Си была создана Европейская служба, на которую возлагались задачи информационно-пропагандистской поддержки военных действий стран антигитлеровской коалиции на европейском театре военных действий. Передачи на европейскую аудиторию велись, как на английском, так и на немецком, французском, португальском, испанском и других языках народов Европы. Стартовавшее еще в феврале 1938 года немецкоязычное вещание Би-Би-Си быстро наращивало объем передач, совершенствовалось их содержание. Стремясь нейтрализовать воздействие британского вещания, государства нацистского блока организовали глушение радиопередач Би-Би-Си. В свою очередь, британские власти, убедившиеся в малой эффективности гитлеровской радиопропаганды, отказались от ответного глушения передач германского радио на Англию. Активную роль в борьбе против нацистской радиопропаганды в период после нападения Германии на СССР играло Московское радио. Из Москвы транслировались также передачи радиостанций немецких антифашистов.
В конце февраля 1942 года начались первые ориентированные на Европу передачи «Голоса Америки», которые велись на немецком и итальянском языках. Особое внимание уделялось также воздействию на войска и население азиатско-тихоокеанского региона, где США вели военные действия после японского нападения на американскую военно-морскую базу в Перл-Харбор. В Сан-Франциско была построена гигантская радиостанция, которая транслировала передачи на японском, китайском и корейском языках. Так в условиях войны формировалась одна из крупнейших современных систем иновещания – американская, с ее ведущим звеном – радиостанцией «Голос Америки». Война парадоксальным образом способствовала развитию радиовещания в колониях. Европейские державы, стремящиеся сохранить за собой владения в Африке, открыли в годы второй мировой войны радиостанции еще в ряде стран континента – как на территориях, подконтрольных Великобритании (в Северной Родезии, ныне – Замбия), так и во «франкофонной» Африке (в Конго, Сенегале). К концу войны радиостанции, подконтрольные колонизаторам, существовали уже в 15 африканских странах.
История реалити-шоу в России — обзор практики трансляции на российском телевидении развлекательных программ, показывающих действия группы людей в заданной режиссёрами обстановке, но имеющих в известных пределах свободу выбора поведения. Реалити-шоу, таким образом, используют психологический приём «эффект присутствия» зрителя.[1] Идея трансляции подобных передач укрепилась в России после практики показа шоу в жанре реалити (от англ. reality — реальность) за рубежом.[1] История реалити-шоу началась в Нидерландах, где в 1999 году был показан «Большой брат».[2] Первое российское шоу в жанре реалити — «За стеклом» — было запущено в России на канале ТВ-6 в 2001 году. Телеканал ТВ-6 перед своим закрытием в январе 2002 года[4] успел запустить два самых первых реалити-шоу в России. В конце октября 2001 года в эфире стартовала программа «За стеклом», длившаяся чуть больше месяца, и всё это время занимающая 1-2 места в телевизионном рейтинге: шоу смотрели до 45 % москвичей.[5] Рекордных показателей достиг и интернет-сайт программы. За девять дней вещания ресурс занял третью позицию в рейтинге Rambler’s Top100.[6]
Режиссёр проекта Григорий Любомиров[7] сообщал, что идея создания передачи возникла у него ещё за 12 лет до запуска шоу после прочтения романа Замятина «Мы». Однако эту версию не посчитали правдоподобной создатели западного реалити-шоу «Большой брат», что послужило поводом для их обращения в суд.[8]
Проект «За стеклом» запомнился телезрителям тем, что участники шоу впервые занялись сексом в прямом эфире.[9] После демонстрации сексуальных сцен реалити-шоу подверглось критике со стороны Русской православной церкви, мусульман и представителей других конфессий.
В январе 2002 года на ТВ-6 начали показ «За стеклом-2». На этот раз проект назвали «Последний бифштекс» по аналогии со стартовавшем на Первом канале «Последним героем». Смысл проекта сводился к конкуренции в предпринимательстве. Участников разделили на две команды, каждая из которых открыла на выделенные создателями программы средства кафе.[11] После закрытия ТВ-6 показ реалити-шоу продолжился на каналах НТВ-плюс и ТНТ
«Последний герой»
17 ноября 2001 года ОРТ запустил русский аналог зародившегося в Швеции популярного реалити-шоу «Остаться в живых» (Survivor) — «Последний герой», создав таким образом серьёзную конкуренцию передаче «За стеклом».[13] В отличие от коллег с ТВ-6, руководство ОРТ заплатило за лицензию более $100 тыс. и около $2 млн создатели потратили на разработку концепции и съёмки.
Программа о жизни обычных людей на необитаемом острове достигла таких же результатов, что и предыдущее шоу на ТВ-6. Финал проекта по рейтингам уступил лишь новогоднему поздравлению президента России.[15] После Нового года расценки на рекламу на канале выросли на 60−70 %.[14] Благодаря интересу телезрителей, проект пережил шесть сезонов. Чтобы интерес не угасал, последующие выпуски снимались с участием известных людей. Шестая часть проекта стартовала в ноябре 2008 года[16] и завершилась в марте 2009-го.[17]
«Фабрика звёзд»
В октябре 2002 Первый канал запустил реалити-шоу, призванного, по задумке создателей, сделать из обычных молодых людей известных певцов и музыкантов.[18] За шесть лет на канале вышло 7 выпусков «Фабрики звёзд». Под руководством Игоря Матвиенко, Максима Фадеева, Александра Шульгина, Игоря Крутого, Виктора Дробышева, Аллы Пугачевой и Валерия Меладзе были созданы такие творческие коллективы как «Корни», «Фабрика», «Серебро», «КГБ», «Тутси». Проект подготовил и немало сольных исполнителей.[19]
В 2005 году это шоу было признано самым прибыльным телевизионным проектом. Создатели программы зарабатывали на СМС-голосованиях. Так, прибыль от СМС-розыгрышей только одной из «Фабрик» превысила $1 млн.[20] Доход приносит и выпуск журнала «Фабрика». По окончании очередного телевыпуска в продаже оказывались компакт-диски с записью участников, расходившиеся тиражами до 500 тыс. экземпляров. После шоу участники ездили в турне по стране. На первых концертах удалось заработать $1,5-2 млн, вторая и третья «Фабрики» принесли около $1,5 млн, сборы четвёртой достигли $2,5-3 млн
«Стань звездой»
Той же осенью 2002 года музыкальное реалити выпустили в эфир и на канале «Россия». Но если их конкуренты на Первом сделали «Фабрику» по лицензии голландского шоу Fame Academy,[21] то лицензия «Стань звездой» была куплена у британцев (Pop stars).
В «Фабрике» делалась ставка на демонстрацию деятельности уже отобранных нескольких человек, «Россия» же транслировала все отборочные туры, проходившие в разных городах страны.[22][23] Именно музыкальное реалити поспособствовало выработке в России новой модели создания новых звёзд, ранее освоенной на Западе: кастинг исполнителей под конкретный продюсерский проект.[24]
«Народный артист»
В 2004 году телеканал запустил новое музыкальное шоу, схожее по формату с программой «Стань звездой», но предусматривавшее выбор только одного победителя, — «Народный артист».[23] Проект выходил на канале трижды, до 2006 года.[25] По экспертным оценкам, первые музыкальные реалити-шоу на втором телеканале создали сильную конкуренцию «Фабрике звёзд». Первый канал предпринял ряд контрмер, выглядевших подобием холодной войны ВГТРК, например перекупил ведущих шоу «Стань звездой» Фёклу Толстую и Ивана Урганта.[26]
Развлекательный канал СТС обратил внимание на жанр реалити, как только тот появился в России. В 2002 году руководство канала купило права на показ своего (совместного с украинским телеканалом 1+1) аналога шведского романтического реатили-шоу и запустило «Гарем».[27] Смысл проекта заключался в конкуренции между несколькими молодыми людьми, сражающимися за временно проживающих в Кении девушек.[28]
В самом начале 2004 года на канале стартовало гламурное шоу с участием женской группы «Тату в Поднебесной».[29][30] Однако более популярным оказалось лицензионное американское реалити-шоу «Ты супермодель», растянувшееся на четыре сезона, где главным призом стал контракт с зарубежным модельным агентством на $250 тыс.[31][32] Ведущим первого шоу стал Фёдор Бондарчук, а продюсером Александр Цекало.[33]
Рен-ТВ
Рен-ТВ во время расцвета жанра реалити выпустило несколько подобных проектов. Так, в 2005 году зрители увидели «Остров искушений». «Искушению» в программе подвергались крепкие семейные пары, отправленные на остров, где то супругу, то супруга по очереди пытались совратить островитяне.[15] Эта программа на Рен-ТВ пережила несколько сезонов.[34]
В 2006 году канал предложил сразу два реалити-шоу «Красавицы и умники» и «Суперняня» с участием Тутты Ларсен. Суть первого сводилась к построению романтических отношений между симпатичными девушками-простушками с умными, но не очень привлекательными молодыми людьми. Победители получили миллион рублей.[34] Вторая передача явилась аналогом популярного западного шоу, в котором профессиональные воспитатели помогают родителям справиться с непослушными детьми.[35]
ТНТ
ТНТ не был каналом, который первый показал реалити-шоу, но он стал первым, кто поставил выпуск таких передач на поток. Первым шоу в этом формате на ТНТ стал «Дом». Его рейтинги сразу и в несколько раз превысили средние показатели канала. Позже были не менее успешные проекты «Голод», «Дом 2» и «Кандидат», менее рейтинговые «Большой брат», «12 негритят» и «Офис». Руководство ТНТ отдало прайм-тайм под различные реалити-шоу как раз тогда, когда большинство остальных каналов транслировало сериалы или кино. Но этот риск оправдал себя. Первые позиции в Топ-20 лучших программ ТНТ сезона 2004—2005 занял «Дом-2» с долей 14,2 %.[36]
«Дом»
Реалити-шоу, в котором семейные пары строили особняк своими силами при помощи специалистов, начали показывать на ТНТ 1 июля 2003 года и завершили через четыре месяца. Права на показ программы были куплены у английской компании Zeal. Заявленный приз стал на тот момент самым большим вознаграждением на отечественном ТВ — 8 млн рублей. Передачу вели Николай Басков, Светлана Хоркина и Дмитрий Нагиев (финал).[37] Именно в 2003 году ТНТ перестал быть убыточным каналом и принёс первую прибыль, около $10 млн.[3
Сразу после передачи «Дом» на канале стали показывать шоу «Голод», участниками которого стали 12 молодых людей, отправленных за границу. Им нужно было выжить в чужой стране без каких-либо средств к существованию. Того, кто, по мнению телезрителей, справился с этой задачей лучше всех, наградили ежемесячным пособием в $1 тыс., выплачиваемым до конца жизни.[39] Программа «Голод» не имела западных аналогов и была разработана специалистами ТНТ.[40]
Деловые реалити
В 2005 году ТНТ запустил аналог американской передачи о бизнесе Apprentice — «Кандидат». Её ведущим стал бизнесмен Аркадий Новиков. Доля делового реалити-шоу на ТНТ составила 10,4 %.[41] В августе 2006-го канал начал показ второго сезона шоу с участием владельца компании «Интеррос» Владимиром Потаниным, который искал в свою компанию подходящего топ-менеджера.[42]
В этом же году на ТНТ стартовало и реалити-шоу «Офис», где участники создавали на выделенные каналом средства собственную фирму, которая в итоге доставалась победителю проекта. Формат программы был разработан руководителем канала Романом Петренко. Разработчики концепции шоу утверждали, что «Офис» может стать таким же продолжительным, как и «Дом-2», транслируемый на тот момент уже два года. Этого, впрочем, не произошло.
Мнения
Поддержка
Странно, что законодатели не знают формата реалити-шоу: по закону за происходящее в прямом эфире несёт ответственность тот, кто в прямом эфире участвует. Если к Ксении Собчак в реалити-шоу приходит человек и снимает штаны — это его проблема, а не проблема ведущей.
Павел Астахов, адвокат. Коммерсантъ, 24 мая 2005 года.
Реалити-шоу даёт шанс мальчику из глубинки стать таким же знаменитым, как Никита Михалков. Мы же хотели демократии, мы же хотели равных возможностей! Пожалуйста! И каждый из участников уверен, что он «лаки», что он счастливчик, что ему повезёт.
Григорий Любомиров, автор проекта «За стеклом». журнал «Сеанс», № 29/30, 2006 год.
«Дом-2» не нарушает ни одно из законодательств. За каждым эфиром следят профессионалы, ничего противозаконного в эфир не попадает. Поэтому, как ведущая, как бывшая участница, как человек, который сейчас работает на «Доме-2», а раньше жил там, я могу сказать, что в программе нет ничего запретного, что не может показываться в дневное время на телеэкранах.
Ольга Бузова, ведущая программы «Дом-2». Свободная пресса, 20 октября 2009 года.
Нейтральные
Реалити-шоу — это не инструмент изменения общества. Наоборот: появление этого жанра есть отражение определённых изменений в обществе. Отношения между людьми всё более упрощаются. Условностей, табу всё меньше. То, что ещё десятилетие назад выглядело бы эпатажем, сегодня кажется нормой. Единственный критерий — закон. То, что не нарушает закон, имеет право на существование. А по поводу эффекта подглядывания… В конце концов, в кинофильме мы тоже смотрим на чужую жизнь. И какая разница — игра это или нет? Кирилл Набутов, телеведущий. Журнал «Сеанс», № 29/30, 2006 год.
Реалити-шоу — это нишевый жанр, который не претендует на всеобъемлющую любовь. Проекты «За стеклом» и «Последний герой» собирали фантастическую аудиторию. Но после значительного взлёта реалити они заняли чёткую позицию на телерынке.
Александр Костюк, директор по телеизмерениям TNS Gallup Media. Газета.ру, 11 ноября 2006 года.
Критика
Это такое новое общественное состояние, когда каждый может обратиться ко всем. Только вот выясняется, что обратиться не с чем… Буквально макклюеновские получаются обстоятельства: содержанием сообщения является сам факт сообщения. Реалити-шоу, на самом деле, ничего не показывает. Вернее, показывает Ничего.
Алексей Левинсон, руководитель отдела социокультурных исследований «Левада-центра». Журнал «Сеанс», № 29/30, 2006 год.
То, что показывается в роликах и фрагментах программы «Дом-2» — уголовщина, и передачу нужно закрыть. Второе: поскольку в проекте показываются недопустимые вещи, необходимо ввести существенные штрафы — настолько существенные, чтобы, заплатив их несколько раз, компания оказалась на грани разорения.
Рашид Нургалиев, министр внутренних дел России. Собеседник, 7 апреля 2009 года.
Это настоящая помойка души. Какая польза от этой передачи? Да никакой! Как воспитывают наших детей? Таких передач не должно быть, они растлевают и зомбируют наших детей.
Дата добавления: 2015-09-05; просмотров: 49 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| История развития общественного телевидения. Развитие общественного ТВ в России | | | Билет 10 |