Основные конфликтные факты пьесы

Основные конфликтные факты и микроконфлииты. Связи микроконфликтов с основными конфликтами. Способ определения основного конфликта

Ученик Станиславского, выдающийся советский режиссер, народный артист СССР А. Д. Попов очень осуждал «привычку актера двигаться в роли от куска к куску, играть от сцены к сцене, от одного акта к другому». Помнится, Алексей Дмитри­евич любил говорить, что «пьесу надо увидеть с высоты птичь­его полета». Он старался научить студентов режиссерского фа­культета ГИТИСа умению «строить спектакль и роли по основ­ным вехам — основным событиям».

Что такое «основное событие?» Чем оно отличается от других событий?

Вспомним, что для определения первого конфликтного факта мы вынуждены были более или менее подробно (в разных пьесах по-разному) определять для себя всю цепь основных кон­фликтных фактов пьесы. В «Бесприданнице», например, они бы­ли примерно таковыми: 1. Опять полдень воскресного дня. 2. В Бряхимов прибыл Паратов. 3. Карандышев устроил обед в честь Ларисы. 4. Отъезд за Волгу. 5. Смерть Ларисы.

На примере конфликтных фактов начала II действия «Бес­приданницы» попробуем разобраться, в чем отличие «крупных конфликтных фактов» от менее значительных фактов.

Напомним, что II действие пьесы начинается с того, что вскоре после встречи на набережной (примерно через час) Кну­ров приходит к Огудаловой. Он позволяет себе корить Огудалову за то, что она, выдавая Ларису за Карандышева, обрекает дочь на «бедную полумещанскую жизнь», которую Лариса «не вынесет...». Кнуров дает понять, что если Лариса «догадается поскорее бросить мужа и вернуться» к Огудаловой, то он «для Ларисы Дмитриевны ничего не пожалеет».

Более того, Кнуров прямо говорит: «Вы можете мне сказать, что она еще и замуж-то не вышла, что еще очень далеко то время, когда она сможет разойтись с мужем. Да, пожалуй, мо­жет быть, что и очень далеко, а ведь может быть, что и очень близко».

Заронив, очевидно, в душу Огудаловой тревогу по поводу будущего Ларисы, Кнуров вскоре удалился. Появилась Лариса.

Явление III

Лариса. Юлий Капитонович хочет в мировые судьи баллотироваться.

Очевидно, до прихода Ларисы Огудалова старается разобраться в причинах тревоги, овладевшей ею. Заболотье — вот, очевидно, на что намекал Кнуров!

Огудалова. Ну, вот ипрекрасно. В какой уезд?

Лариса. В Заболотье!

Огудалова. Ай, в лес ведь это. Что ему вздумалось в та­кую даль?

Лариса. Там кандидатов меньше, наверное, выберут.

Огудалова. Что ж, ни­чего, и там люди живут.

Лариса. Мне хоть бы в лес, да поскорей отсюда выр­ваться.

Далее Огудалова, возможно, проверяет свою версию... А может быть, и не проверяет, а откровенно пытается отгово­рить Ларису, пытается отвра­тить то мрачное будущее, ко­торое нарисовал Кнуров...

Огудалова. Да оно и хо­рошо в захолустье пожить, там и твой Карандышев мил пока­жется; пожалуй, первым чело­веком в уезде будет; вот по­маленьку и привыкнешь к не­му.

Лариса. Да он и здесь хо­рош, я в нем ничего не заме­чаю дурного.

Огудалова. Ну, что уж! Такие ль хорошие-то бывают!

Лариса. Конечно, есть и лучше, я сама это очень хоро­шо знаю.

Огудалова. Есть да не про нашу честь.

Лариса. Теперь для меня и этот хорош, да что толковать, дело решенное.

Огудалова. Я ведь только радуюсь, что он тебе нравится. Слава богу. Осуждать его перед тобой я не стану, а и претворяться-то нам друг перед другом нечего — ты сама не слепая.

Если это так, то нападки Огудаловой на Карандышева не есть следствие ее гипертро фированной меркантильности (как часто играют Огудалву), а пожалуй, естественное выражение тревоги матери. В таком случае Огудалова более наивна, чем хитра, ибо так быстро поверила Кнурову и так близко приняла все к сер­дцу...

Лариса. Я ослепла, я все чувства потеряла. Давно уже точно во сне вижу, что крутом меня происходит. Нет, уехать надо, вырваться отсюда. Я ста­ну приставать к Юлию Капитоновичу. Скоро и лето прой­дет, я хочу гулять по лесам, собирать ягоды, грибы...

Огудалова. Вот для чего ты корзиночку-то приготовила. Понимаю теперь. Ты уж и шляпу соломенную с широки­ми полями заведи, вот и бу­дешь пастушкой.

Лариса. И шляпу заведу (запевает). Не искушай меня без нужды… Там спокойствие, тишина.

Огудалова. А вот сен­тябрь настанет, так не очень тихо будет, ветер-то загудит в окне.

Лариса. Все-таки лучше, чем здесь. Я, по крайней мере, душой отдохну.

Огудалова. Да разве я тебя отговариваю? Поезжай, сделай милость, отдыхай ду­шой! Только знай, что Заболотье не Италия. Это я обяза­на тебе сказать, а то, как ты разочаруешься, так меня же будешь винить, что я тебя не предупредила.

Лариса. Благодарю тебя... Но пусть там и дико, и холод­но; для меня после той жизни, которую я здесь испытала, вся­кий тихий уголок покажется раем...

Во всяком случае, при любой трактовке конфликтным фактом в этой сцене является «отъезд в Заболотье!»,

Этот факт диктует поведение обеих женщин.

Далее Лариса зовет через окно цыгана Илью. Она просит его помочь настроить ей гитару.

Явление IV

(Приводим эту сцену с большими сокращениями.)

Как мы уже говорили выше, Илья знает, что в город прие­хал Паратов — барин, щедрый кутила, большой любитель цы­ган.

С минуты на минуту цыган­ский хор во главе с Ильей мо­жет понадобиться барину. Со­вершенно очевидно, что именно этого с нетерпением и ожидает Илья. Поэтому он, не успев войти, тотчас же сообщает о своих заботах, из-за которых ему придется покинутьдом Огудаловых. Похоже, что Илья, как бы предвосхищая возмож­ные события, заранее извиня­ется за то, что не сможет мно­го времени уделить Ларисе.

Илья. С праздником! Дай бог здорово, да счастливо!

Лариса. Илья, наладь мне: «Не искушай меня без нуж­ды!» Все сбиваюсь. (Подает гитару.)

Илья. Сейчас, барышня. (Берет гитару и настраивает.) Хороша песня. Она в три голо­са хороша. Тенор надо: второе колено делает... Больно хоро­ша. А у нас беда, ах, беда! Огудалова. Какая беда?

Илья. Антон у нас есть, те­нором поет… Пополам перег­нуло набок, совсем углом… Ах, беда! Теперь в хоре всякий лишний человек дорого стоит… …Ах, беда, ах, беда! Теперь сто рублей человек стоит, вот какое дело у нас; такого бари­на ждем. А Антона набок све­ло…

Голос в окно. Илья, поди сюда, иди скорей!

Илья. Зачем? Что тебе?

Голос с улицы. Иди, ба­рин приехал!

Илья. Обманываешь!

Голос с улицы. Верно, приехал!

Илья. Некогда, барышня, барин приехал. (Кладет гита­ру и берет фуражку.)

Огудалова. Какой барин?

Илья. Такой барин, ждем не дождемся: год ждали, вот какой барин! (Уходит.)

Все так и случилось, как предвидел Илья.

Явление V

Огудалова. Кто же бы это приехал? Должно быть, богатый и, вероятно, Лариса, холостой, коли цыгане так ему обрадовались. Видно, уж так у цыган и живет. Ах, Лариса, не прозевали ли мы жениха? Куда торопиться-то было?

Изменило ли линию пове­дения Огудаловой и Ларисы сообщение Ильи о приезде важ­ного барина? Конечно, и очень резко. Огудалова почти готова отказаться от брака Ларисы с Карандышевым. Упорное со­противление Ларисы можно понимать по-разному: то ли ей опостылел Бряхимов со всей его фальшью и ложью, то ли сообщение Ильи настроило ее на мысль о возможном приез­де Паратова (а может быть, и то, и другое вместе...).

Лариса. Ах, мама, мало, что ли, я страдала? Нет, до­вольно унижаться.

Огудалова. Экое страш­ное слово сказала: «унижать­ся!» Испугать, что ли, меня вздумала? Мы люди бедные, нам унижаться-то всю жизнь. Так уж лучше унижаться смо­лоду, чтоб потом пожить по-человечески.

Лариса. Нет, не могу; тя­жело, невыносимо тяжело.

Огудалова. А легко-то ничего не добудешь, всю жизнь и останешься ничем.

Лариса. Опять притворять­ся, опять лгать!

Огудалова. И притворяй­ся, и лги! Счастье не пойдет за тобою, если ты от него бегаешь. Огудалова почти уже наста­ивает на отказе от брака с Карандышевым

(Входит Карандышев.)

Как развиваются события дальше, мы уже разбирали.

Итак, заметим, что после появления нового факта — «приез­да богатого барина» — конфликт между Огудаловой и Ларисой изменился. Если до этого причиной конфликта был факт «отъез­да в Заболотье», то теперь конфликтный факт — «приезд ба­рина».

Какой же из этих двух конфликтных фактов является «ос­новной вехой», по которой надо строить и роли, и действие?

В отборе основных конфликтов должен быть принцип сле­дующий; необходимо каждый раз проверять, что является при­чиной, а что следствием.

В самом начале II действия и Лариса, и Огудалова жили одним общим фактом — Предстоящим вскоре обедом у Карандышева. Таинственное предостережение Кнурова насторожило Огудалову в отношении будущей судьбы Ларисы. Новый факт — «предстоящий отъезд в Заболотье» — выявил конфликт Огуда­ловой и Ларисы. Но если бы Кнуров предварительно не встре­вожил Огудалову, то факт отъезда в Заболотье, очевидно, не был бы конфликтным, ведь о возможном отъезде после свадьбы Ларисы с Карандышевым говорится в доме давно, и это, оче­видно, не было прежде поводом для конфликтов. Следовательно, сообщение Кнурова подготовило почву для конфликта. Но уве­ренность Кнурова в том, что Лариса вскоре «может разойтись с мужем», является в свою очередь следствием факта «приезда в город Паратова». Ведь именно вследствие этого факта Кнуров заторопился предупредить Огудалову о возможной ситуации. Стало быть, если бы не «приезд в город Паратова», то факт «отъезда в Заболотье» не стал бы предметом конфликта.

Таким образом, между первым крупным конфликтным фак­том — «опять полдень бряхимовского воскресного дня!» и фактом «приезда в Бряхимов барина Паратова» нет других крупных конфликтных фактов. Появляющиеся факты становятся кон­фликтными благодаря этим основным конфликтным фактам.

Действительно, несмотря на то что ни Огудалова, ни Лариса до сообщения Карандышева не знают о приезде Паратова, тем не менее все факты, вокруг которых у них возникают конфлик­ты, являются следствием «приезда Паратова». Мы понимаем, что Кнуров, узнав о приезде Паратова, намекает Огудаловой на могущие возникнуть неожиданности. Из-за этих намеков возник конфликт между Огудаловой и Ларисой по поводу отъезда в Заболотье. Далее из-за сообщения Ильи о «приезде барина» возникает просто уж бурнейшая сцена, в центре которой все тот же конфликт.

При появлении Карандышева все тот же конфликт разви­вается, нарастает до следующего крупного конфликтного факта, который изменит направление действия.

Итак, очевидно, крупными «основными конфликтными фак­тами» пьесы следует считать те факты, которые являются при­чиной конфликтных фактов, следующих за ними.

Проверяя суть фактов, появляющихся после «приезда Пара­това», мы вынуждены будем отметить, что конфликтность они обретают только благодаря «приезду Паратова». И только факт — «обед у Карандышева в честь Ларисы!» — не является следствием «приезда Паратова» — это новый «основной кон­фликтный факт». А последующие затем конфликтные факты яв­ляются следствием нового «основного факта» («обед у Каран­дышева»).

ГЛАВА V.

Дата добавления: 2015-09-05