Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АрхитектураБиологияГеографияДругоеИностранные языки
ИнформатикаИсторияКультураЛитератураМатематика
МедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогика
ПолитикаПравоПрограммированиеПсихологияРелигия
СоциологияСпортСтроительствоФизикаФилософия
ФинансыХимияЭкологияЭкономикаЭлектроника

Кадры из фильма. На нижнем: слева И. Смоктуновский, справа А. Кончаловский

Операторские наброски: поиск естественных световых эффектов на натуре и в интерьерах | Кадры из фильма. Актеры Евгений Киндинов в роли Сергея и Елена Коренева в роли Тани | Кадры из фильма | Кадры с использованием стробоскопического эффекта | Рабочие моменты съемки фильма | Сцена у зеркала с бабушкой и матерью. Эффект рефлексного освещения | Операторские наброски различных приемов и приспособлений для установки освещения | Сцена "Женское горе" с эффектом сильной пересветки локальным источником света | Рабочие моменты съемки фильма | Кадры из сцены "Возвращение Сергея". Е. Коренева, Е. Киндинов |


Читайте также:
  1. s668 - настройка разгона. Это очень важный параметр. Смотрим на первую цифру справа ползунка в зеленом поле. В моем случае это668
  2. Автобус, оборудованный для ночных съемок (слева), и рабочие моменты съемки фильма
  3. В Голливуде: слева – мы с Б. Травкиным; справа – я с М. Высоцким, А. Чуенковым, Б. Травкиным
  4. Зачерпывание энергии слева и справа
  5. Кадр из фильма. В роли Пиросмани Отар Мегвинетухуцеси
  6. Кадр из фильма. Слева направо актеры: Отар Коберидзе, Нани Чиквинидзе и Михо Борашвшш
  7. Кадры из разных эпизодов фильма

Чтобы создать некоторую загадочность и напряженность в кадре, я рискнул применить прием двойной экспозиции с засветкой. Для этого осторожно выдвинул компендиум камеры с "туманником" вперед, рассчитывая, что в движении солнце будет прямо попадать в объектив и создаст "эффект засветки". Когда же камера окажется в тени, в "туманнике", обращенном лицом к нам, зеркально отразится солнечная сторона улицы с пешеходами. Эти технические приемы создавали особую изобразительную пластику, помогая передать эмоциональное состояние Тани. Детская коляска часто выручала нас в работе, и мы, не стесняясь, возили ее с собой вместе с аппаратурой. Правда, в профессиональном кино не принято так "легковесно" относиться к технике, но иногда обстоятельства сами диктуют подобные решения. Принцип импровизации использовался также в эпизоде на подмосковной железнодорожной станции. Актерские сцены, в которых умирает любовь героя, – сцены его "духовной смерти" – снимались в ночное время в тридцатиградусный мороз. Перрон станции был до отказа заполнен людьми, пришедшими из любопытства посмотреть на съемку. Они, смешавшись с нашей массовкой, помогали на общих планах создавать более внушительное зрелище. Все кадры снимались, в основном, ручной камерой. Свободная композиция в движении позволяла, не ограничиваясь рамкой кадра, выходить за ее пределы в широкое пространство. Все эти сцены должны были завершиться кадром, выражающим последний взлет чувств героя. Стало понятно, что необходимо заполнить кадр морем света – требовалась "засветка".


Дата добавления: 2015-08-27; просмотров: 48 | Нарушение авторских прав


<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Актеры: Е. Коренева и А. Збруев| Кадры сцены на железнодорожной станции

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.007 сек.)